油畫創(chuàng)作中平面化表現(xiàn)語言研究.pdf

1、自19世紀中葉以來，古典文化走入絕境，現(xiàn)代主義文化運動應(yīng)運而生，作為古典文化的反叛者，現(xiàn)代主義文化徹底地動搖了古典文化賴以生存的根基。它激烈的反叛姿態(tài)和對古典主義的激進立場，給人們的主觀心靈世界帶來了巨大的沖擊。這種沖擊是巨大的，它迅速地改變了古典主義的面貌。一切古典的審美原則顯然已無助于人們評價這個世紀的藝術(shù)了。而20世紀西方現(xiàn)代藝術(shù)的蓬勃發(fā)展卻深刻地影響和改變了我們傳統(tǒng)的審美習慣和我們傳統(tǒng)的生活秩序，尤其影響了我們的繪畫藝術(shù)領(lǐng)域。藝

2、術(shù)家們在創(chuàng)作中越來越多地采用抽象手法，拋棄了客觀的再現(xiàn)采取主觀表現(xiàn)，把客觀世界的物象加以變形和主觀加工，并逐漸演化為一種不可逆轉(zhuǎn)的趨勢。因此現(xiàn)代繪畫無論是在觀念上、還是題材、構(gòu)圖、色彩、用筆上都要進行大膽的創(chuàng)新。平面化繪畫作為繪畫語言形式之一也隨之應(yīng)運而生，它具有鮮明的時代特征，也是當代油畫創(chuàng)作中的一個不可忽略的藝術(shù)現(xiàn)象。平面化從本質(zhì)上講就是強調(diào)對視覺空間的新發(fā)現(xiàn)。對視覺空間的新發(fā)現(xiàn)徹底顛覆了古典主義的焦點透視主宰的局面。拋棄了運用透視

3、法和光線的明暗在二維平面上創(chuàng)造三維空間和塑造物體的體積感的幻覺藝術(shù)語言的方法。通過單純化，通過許多印象的概括來造型，把人們從過去的再現(xiàn)自然轉(zhuǎn)變成對自然的探索和主觀表現(xiàn)。強調(diào)畫面的圖形結(jié)構(gòu)和形式，主觀的幻想和裝飾意味，而不是再現(xiàn)客觀對象的客觀面貌。推崇輪廓鮮明，裝飾性強，構(gòu)圖和人物造型趨向平面，強調(diào)繪畫的示意性和象征性，反對純客觀描繪。本文將油畫創(chuàng)作的平面化作為主題，主要聯(lián)系我的油畫語言平面化的表現(xiàn)形式。具體從畫面的構(gòu)圖、形態(tài)特征、以及色

4、彩表現(xiàn)進行論述，首先說明什么是平面化語言，以及是怎樣從傳統(tǒng)繪畫形式中一點點演變而形成的。其次平面化語言這種繪畫形式在各個時期的體現(xiàn)形式。然后說明平面化語言在油畫創(chuàng)作中的所體現(xiàn)的平面特征以及表現(xiàn)形式。再次說明平面化語言在中國以及西方的體現(xiàn)及意義。然后聯(lián)系我的油畫創(chuàng)作，具體從平面化繪畫的構(gòu)圖形式，形態(tài)特征以及色彩表現(xiàn)研究油畫平面化語言。
　　平面化語言在現(xiàn)代繪畫藝術(shù)的路途中，我們還要不斷的吸取國外新的平面化意識，吸收傳統(tǒng)同時吸收國外成