淺論中國當(dāng)代油畫創(chuàng)作的平面化取向.pdf

1、現(xiàn)代中國的藝術(shù)界，從二十世紀(jì)初實(shí)際上就已經(jīng)形成了以傳統(tǒng)國畫與西方油畫為主的兩個(gè)形態(tài)各異的繪畫圈，當(dāng)徐悲鴻、林風(fēng)眠、劉海粟等第一代畫家在嘗試中西融合的民族化藝術(shù)探索道路的理想成為歷史的今天，我們發(fā)現(xiàn)油畫的本體語言的魅力已從不同的角度呈現(xiàn)出來——平面化的特點(diǎn)。當(dāng)代油畫的平面化傾向與社會(huì)生活的平面性、文藝美學(xué)中的平面性都有著緊密的聯(lián)系，社會(huì)生活逐漸表層化(也就是不求深度)，審美觀念也發(fā)生相應(yīng)的變化。具體來講，生活節(jié)奏的加快，信息的大爆炸，視覺

2、技術(shù)的革命等都對油畫的平面化傾向產(chǎn)生了影響。七十年代后出生的年輕一代藝術(shù)家，經(jīng)歷了從電視、電腦到數(shù)碼產(chǎn)品的更新，平面化的創(chuàng)作方式具有實(shí)時(shí)記錄的功效，能簡明有效的表達(dá)藝術(shù)家的思想。 本文通過對我國平面化油畫的發(fā)展現(xiàn)狀以及它在國內(nèi)形成的影響進(jìn)行描述和歸納。總結(jié)其內(nèi)在特點(diǎn)屬性，深入挖掘和探討其產(chǎn)生的背景及誘因，并與其它相關(guān)繪畫語言進(jìn)行比較，試圖更清晰的反映出平面化油畫這一新時(shí)期下新的表現(xiàn)語言的整體面貌。最后依照它的發(fā)展現(xiàn)狀對其在整個(gè)繪