中國(guó)當(dāng)代軍旅油畫(huà)創(chuàng)作研究.pdf

1、中國(guó)當(dāng)代軍旅油畫(huà)的發(fā)展,經(jīng)過(guò)30多年的磨礪、積淀,日趨繁榮起來(lái),成為當(dāng)今中國(guó)油畫(huà)的一個(gè)重要分支,涌現(xiàn)出了一批極具天賦和創(chuàng)作靈感的優(yōu)秀油畫(huà)家,創(chuàng)作了許多名垂青史的優(yōu)秀作品。從孫浩等集體創(chuàng)作的反映人民解放戰(zhàn)爭(zhēng)宏大場(chǎng)面的大型全景畫(huà)《攻克錦州》到莫大風(fēng)創(chuàng)作的反映普通軍人形象的《老兵》,從陳堅(jiān)創(chuàng)作的描述日本投降重大歷史事件的《受降》到李向陽(yáng)創(chuàng)作的反映當(dāng)代軍人風(fēng)采的《不屈的脊梁》,從秦文清創(chuàng)作的寫(xiě)實(shí)主義風(fēng)格油畫(huà)《海軍陸戰(zhàn)隊(duì)》到沈敬東創(chuàng)作的卡通油畫(huà)《

2、冬裝女兵》等等,這些作品以其在藝術(shù)性、思想性和觀賞性等多方面的極好統(tǒng)一,成為中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)中的優(yōu)秀作品。
　　 文章依托中國(guó)油畫(huà)整體發(fā)展的大背景,以改革開(kāi)放以來(lái)中國(guó)軍旅油畫(huà)的創(chuàng)作風(fēng)格和審美特征為研究對(duì)象,在對(duì)新中國(guó)成立以來(lái)大量著名軍旅油畫(huà)作品進(jìn)行鑒賞、歸納的基礎(chǔ)上,梳理出中國(guó)軍旅油畫(huà)的發(fā)展歷程,并將中國(guó)當(dāng)代軍旅油畫(huà)與之前的軍旅油畫(huà)創(chuàng)作風(fēng)格進(jìn)行了認(rèn)真的對(duì)比、分析,得出中國(guó)當(dāng)代軍旅油畫(huà)創(chuàng)作風(fēng)格和審美特征的新特點(diǎn)、新趨向,認(rèn)為中國(guó)當(dāng)代軍

3、旅油畫(huà)在構(gòu)圖上更加豐富多樣,出現(xiàn)了不少全景或半景式的大型油畫(huà);在色彩上更加注重烘托主題,畫(huà)家的情感色彩逐漸運(yùn)用到軍旅油畫(huà)繪畫(huà)之中:在造型上更加貼近現(xiàn)實(shí)生活,描繪普通士兵、普通形象的軍旅油畫(huà)作品逐漸增多;在創(chuàng)作風(fēng)格上更加多樣化,形成了以寫(xiě)實(shí)主義風(fēng)格為主,多種創(chuàng)作風(fēng)格并存的局面。同時(shí),文章也對(duì)中國(guó)當(dāng)代軍旅油畫(huà)創(chuàng)作面臨著諸多挑戰(zhàn)和問(wèn)題進(jìn)行了初步的分析和探討,認(rèn)為中國(guó)當(dāng)代軍旅油畫(huà)創(chuàng)作面臨的主要問(wèn)題是創(chuàng)作藝術(shù)語(yǔ)言不夠豐富,材料媒介運(yùn)用的探索不足;