在錯(cuò)位的縫隙間游走——地域文化視野下的賈樟柯電影創(chuàng)作.pdf

1、百年中國電影，在進(jìn)入二十世紀(jì)八十、九十年代之際，面臨著重要的轉(zhuǎn)折。在以張藝謀、陳凱歌等導(dǎo)演為代表的“第五代導(dǎo)演”的創(chuàng)作基本定型并逐步陷于困境之時(shí)，崛起了被稱為“新生代導(dǎo)演”的群體。這一新興群體，并不具備趨于一致的審美取向，但卻以對(duì)社會(huì)變革的敏銳洞察和新的藝術(shù)實(shí)踐區(qū)別于以往任何一個(gè)以“代際”來標(biāo)識(shí)的導(dǎo)演群體的創(chuàng)作風(fēng)格。 其中，賈樟柯的電影創(chuàng)作在這一群體中獨(dú)樹一幟，備受矚目。但同時(shí)我們也注意到，由于賈樟柯和其他“新生代導(dǎo)演”不同，他

2、的創(chuàng)作帶有強(qiáng)烈的地域文化背景烙印，所以他的電影較之其他“新生代導(dǎo)演”而言，在自我表達(dá)和觀眾接受這一對(duì)矛盾中，存在著特殊的、更為典型和復(fù)雜的“錯(cuò)位現(xiàn)象”。本文即以這種以往被研究者所忽視的特殊“錯(cuò)位現(xiàn)象”及其背后的原因探尋作為研究賈樟柯電影創(chuàng)作的一個(gè)切入點(diǎn)，并把它置于地域文化視野這樣一個(gè)背景之下來進(jìn)行全面的考察研究。論文在此基礎(chǔ)上展開，從山西的地域文化特征和文化心理特征的維度來深入探討這種“錯(cuò)位現(xiàn)象”所產(chǎn)生的復(fù)雜文化背景和“錯(cuò)位現(xiàn)象”本身，