周星馳電影的后現(xiàn)代性解析.pdf

1、周星馳電影以其獨(dú)特的表演方式、敘事語(yǔ)言風(fēng)格、形成了其“無(wú)厘頭”的喜劇風(fēng)格。在后現(xiàn)代語(yǔ)境的社會(huì)里,人們的價(jià)值觀、消費(fèi)觀逐漸被改變,呈現(xiàn)出了對(duì)一種反精英、反傳統(tǒng)的文化趨勢(shì),后現(xiàn)代主義文化悄悄興起。周星馳電影以其小人物的視角解構(gòu)了傳統(tǒng)的英雄觀,并顛覆了傳統(tǒng)的人物形象,而他電影中話語(yǔ)表現(xiàn)出的無(wú)中心、無(wú)主題的方式使得他的電影帶上了后現(xiàn)代性。本文認(rèn)為周星馳電影中的后現(xiàn)代性不僅僅表現(xiàn)在他的戲仿、拼貼、反諷、解構(gòu)等方面,還表現(xiàn)在故事呈現(xiàn)的價(jià)值觀,愛(ài)情觀

2、上。同時(shí)周星馳電影還展示了他獨(dú)特的敘事語(yǔ)言、喜劇風(fēng)格,表現(xiàn)了以丑為美、悲中有喜、熟悉中的陌生的審美風(fēng)格。并從精神分析的層面分析后現(xiàn)代性的產(chǎn)生的因?yàn)椤?br>　　 本文借助了后現(xiàn)代主義理論,以及后經(jīng)典敘事等理論,運(yùn)用了大量的實(shí)例,從后現(xiàn)代語(yǔ)境和喜劇的關(guān)系,以及人物故事、敘事、文本等角度闡述周星馳電影中所表現(xiàn)的后現(xiàn)代性,并對(duì)他的后現(xiàn)代美學(xué)特征做了一個(gè)論述。最后,概括了他的電影表現(xiàn)的“糾結(jié)”的人物個(gè)性,在邊緣中前行,又希望找到一條回歸之路的