姜文電影后現(xiàn)代性審美特征_17289.pdf

1、分類號(hào)——UDC——論文題目密級(jí)——編號(hào)——姜文電影后現(xiàn)代性審美特征學(xué)院、系：塞堂皇新聞佳搔堂隨專業(yè)名稱：塞莖堂研究方向：基礎(chǔ)堡途皇塞堂塾透年級(jí)：壟Q羔Q級(jí)學(xué)號(hào)：墨曼Q壘星QQ蘭學(xué)生姓名：王坦指導(dǎo)教師：直明霞夔攫2013年5月30日內(nèi)蒙古大學(xué)碩士學(xué)位論文姜文電影后現(xiàn)代性審美特征摘要隨著文化的全球化，后現(xiàn)代電影在各個(gè)國家發(fā)展迅速，西方后現(xiàn)代主義電影從20世紀(jì)以來對中國電影產(chǎn)生了越來越明顯的影響，許多導(dǎo)演的影片在很大程度上接受了西方后現(xiàn)代主

2、義電影的敘述方式及影像呈現(xiàn)手段，呈現(xiàn)出崇尚感性文化、解構(gòu)中心權(quán)威、反叛宏大敘事的精神內(nèi)涵。姜文，這個(gè)具有突出創(chuàng)新能力的導(dǎo)演，有著受新事物影響的敏感特質(zhì)，也深深地受到了西方后現(xiàn)代主義電影的影響。在姜文的影片中，無論是《陽光燦爛的日子》中對權(quán)力話語的疏離，《鬼子來了》中對國民性的剖析，還是《太陽照常升起》的獨(dú)特結(jié)構(gòu)，到《讓子彈飛》的黑色幽默，他的電影無疑都具有后現(xiàn)代性審美特征，這種創(chuàng)作風(fēng)格是他作為一名導(dǎo)演在自己的影片中貫穿始終的最重要的個(gè)人

3、風(fēng)格。如果把審視的眼光從整體移至局部，會(huì)發(fā)現(xiàn)在姜文的四部影片中存在著諸多共同的元素，其中之一就是：在每部影片深化主題的關(guān)鍵點(diǎn)，都會(huì)有一段狂歡化的故事情節(jié)，其二：悲劇意識(shí)和悲劇精神始終和他的電影如影隨形，無論是那一場“農(nóng)夫與蛇”的故事，還是引領(lǐng)影片的“夢與尋夢”的線索；其三：黑色幽默的視聽語言是姜文影片的重要特質(zhì)。姜文電影的意義就在于提供了民族文化心理的新視角，通過創(chuàng)新了的電影元素，突破了電影類型化的創(chuàng)作模式，給觀眾耳目一新的感受，無論是