張婉婷作品的詩意性研究.pdf

1、作為香港后新浪潮的新銳導(dǎo)演之一，張婉婷的電影作品呈現(xiàn)出獨(dú)特的精神氣質(zhì)。與同時(shí)期的導(dǎo)演相比，她產(chǎn)量不多卻每一部都收獲好評，在資本運(yùn)作的市場環(huán)境中不急不躁，以工匠精神進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。面臨北上合拍的現(xiàn)狀，她自覺扛起香港電影的大旗，書寫?yīng)毺氐南愀畚幕?，浪漫的詩性情懷和?zhí)著的藝術(shù)堅(jiān)守成為當(dāng)下電影生產(chǎn)中不可多得的藝術(shù)創(chuàng)作者。
　　縱觀張婉婷的電影作品，詩意性是其主要特征，本文通過導(dǎo)演電影作品的文本分析，從三個(gè)角度解讀張婉婷電影中的“詩意”情懷。

2、第一章對導(dǎo)演的創(chuàng)作背景進(jìn)行概述，導(dǎo)演的創(chuàng)作過程經(jīng)歷了出國留學(xué)、香港回歸、懷舊三個(gè)特殊時(shí)期，也是導(dǎo)演的電影創(chuàng)作從故鄉(xiāng)到異鄉(xiāng)、從歷史到現(xiàn)實(shí)、從當(dāng)下到過去的過程演變。詩意主題是導(dǎo)演對民族文化的思考和探究，在這個(gè)基礎(chǔ)上分析漂泊與尋找、愛情的價(jià)值觀以及“懷舊”與身份認(rèn)同、民族認(rèn)同的關(guān)系則有助于了解導(dǎo)演內(nèi)心深處的詩意關(guān)懷。第二章從電影的影像風(fēng)格出發(fā)，導(dǎo)演繼承了傳統(tǒng)詩歌和繪畫的表現(xiàn)方式，描繪出“詩中有畫，畫中有詩”的意境，通過鏡頭、畫面、音樂三種藝術(shù)