家庭中心與都市空間的雙重建構(gòu)——《一一》細(xì)讀.pdf

1、中國(guó)電影的百年大慶早已在一片熱鬧的歡呼聲中收?qǐng)?，冷眼回望形形色色的排行榜，香港、?nèi)地各占半壁江山，臺(tái)灣影壇卻人氣冷清?；叵氚耸甏暮⑼瘯r(shí)代，伴著鄧麗君的歌聲傳入大陸的臺(tái)灣影視以其清新的格調(diào)文藝的韻味影響了整整一代追求思想迸放的年輕人。而今，因?yàn)檎谓?jīng)濟(jì)和電影人海外尋寶等各方面的原因，新千年以后的臺(tái)灣電影幾近死亡的邊緣，偶爾會(huì)有蔡明亮的新作問(wèn)世，也全然不見(jiàn)了當(dāng)年的風(fēng)骨和熱血。楊德昌導(dǎo)演的英年早逝更讓我們想起了臺(tái)灣電影界風(fēng)起云涌人才輩出的

2、80年代，也就是從那時(shí)起作為城市革命電影旗手的楊德昌就開(kāi)始了他的憤怒之旅。20年來(lái)，他的片子并不多，但是始終執(zhí)著的關(guān)注發(fā)展中的臺(tái)北和臺(tái)北的人們以及他們的生命困境。本文選擇楊德昌生前最后一部電影《一一》為題，不僅僅是折服于影片本身的藝術(shù)魅力，更是悼念逝去的偉大電影人楊德昌導(dǎo)演，紀(jì)念臺(tái)灣電影那個(gè)過(guò)去的時(shí)代。 本文從影片的主題選擇和藝術(shù)構(gòu)思兩個(gè)傳統(tǒng)視角去解讀《一一》這部集楊德昌一生電影之大成的作品。視角之所以簡(jiǎn)單是因?yàn)椤兑灰弧返膬?nèi)容容

3、量實(shí)在太大，音畫(huà)信息超常的豐富，藝術(shù)手法的運(yùn)用又太細(xì)密，切入點(diǎn)太繁復(fù)解讀起來(lái)有一定的難度。上篇是關(guān)于以家庭為中心的文本構(gòu)建,指出了導(dǎo)演通過(guò)對(duì)家庭這一社會(huì)組織形式的精微洞察所表達(dá)的失望與期待；下篇從多線索交叉敘事和音畫(huà)藝術(shù)等角度描繪出影片中都市空間的豐富性。研究方法以對(duì)象分析為主，輔以橫向與同時(shí)代導(dǎo)演侯孝賢和縱向與后輩導(dǎo)演蔡明亮的比較。本文認(rèn)為《一一》不僅奠定了楊德昌國(guó)際電影大師的地位，更是集內(nèi)容深廣度與藝術(shù)探索度于一體的圓熟之作，不論相