從張萱、周昉及他們的繪畫看唐代人物畫的藝術特點和價值.pdf

1、人物畫在隋唐時期進入成熟階段，更是中國繪畫史的一個鼎盛時期。唐代人物畫的創(chuàng)作擴大了繪畫創(chuàng)作的現實主義范圍，由魏晉時期的烈女偶像轉變到現實生活中人的精神活動方面中來。掀起了唐代繪畫世俗化的高潮，承前啟后，開一代畫風。將顧愷之的“以形寫神”，“遷想妙得”充分吸收并應用，唐代人物畫的表現技巧，提高了寫實能力，不但能夠描繪出人物的外形，而且能夠生動地表達人物的情感，可謂形神兼?zhèn)?，個性明朗。尤其以工筆仕女畫為代表，上承秦漢魏晉，下接宋元明清，并對

2、各類畫種產生了很大的影響，可以將其視為中國人物畫高峰時期民族傳統繪畫的典范之一。中國人物畫這一中華民族的藝術形式有著悠久的發(fā)展歷史，它的發(fā)展變革是和我們這個民族的政治、經濟、文化、社會的背景緊密地聯系在一起的。
　　 隋代歷時雖不長，但人物畫創(chuàng)作己出現了向新的高峰發(fā)展的跡象。唐代是中國人物畫的鼎盛時期，人物畫名家輩出，留下了不朽的人物名作。繼承傳統又有進一步成就的首先是初唐的閻立本、尉遲乙僧，盛中唐時期的吳道子、張萱、周昉，晚唐

3、的李真、孫位。另外，石窟壁畫和墓室壁畫雖然難以追記畫家的名字，但卻展現了輝煌的人物畫成就。但是，我們應該看到，中國人物畫的傳統遠不如其他畫科那樣的深厚。在山水、花鳥、人物畫中，人物畫是相對薄弱的。中國畫傳統是古人的經驗總結。流傳下來的作品經過去粗取精，去偽存真，大都是國之精品。深刻地了解傳統，把握傳統的脈絡，了解中國畫的審美特性，熟悉中國傳統的繪畫技法。同時，在宏觀上把握中國人物畫發(fā)展的整體面貌，對中國人物畫發(fā)展流變的歷程作出清晰的勾勒