論文人繪畫觀對宋代人物畫的影響_8360.pdf

1、文人繪畫觀發(fā)展至宋代得以正式確立，以蘇軾為代表的文人畫家將文人繪畫觀運用于繪畫實踐中，以此來引領繪畫的發(fā)展方向。分析宋代人物畫作品，其在格調上追求文氣和抒情；在形式上以水墨觀消解重彩，發(fā)展了工筆淡彩，開創(chuàng)了白描和潑墨大寫意人物繪畫風格；在功能上逐步成為文人寄托情志的藝術形式。這種繪畫理念似乎與文人繪畫觀有著諸多的相似之處。為了論證宋代人物畫受文人繪畫觀的影響，文章主要在查閱古文獻的基礎上，運用比較分析的方式，通過以下幾個部分進行論述。<

2、br>　　除第二章和第五章的概述結論外，第三章和第四章為文章闡述論點的主要章節(jié)。論文第三章主要從兩個方面來描述文人繪畫觀對宋代人物畫的影響所存在的方式。其方式主要有外部環(huán)境的間接影響和文人繪畫觀對宋代人物畫的直接影響。間接影響由三部分構成：文人士大夫政治地位的確立；宋代畫論的文人化發(fā)展趨勢；儒、道、禪思想中文人繪畫觀的體現(xiàn)。除外部間接影響外，文人繪畫觀對宋代人物畫的發(fā)展也存在直接影響的關系。第一，宋代人物畫家與文人畫家交流甚深，在交流過

3、程中，其思想等方面都或多或少受到文人畫家的影響，在創(chuàng)作中也將有意或無意識地融入文人繪畫觀點。第二，在中國繪畫發(fā)展過程中，師承關系是傳播繪畫思想時非常重要的一種方式，在此時期對文人繪畫觀的傳播也同樣具有重要的作用。
　　論文最重要的章節(jié)是第四章，即文人繪畫觀影響下的宋代人物畫的繪畫風格特征。該章主要是對繪畫題材和表現(xiàn)方式這兩方面進行詳細論述。其中，繪畫題材的論述分為四個方面：道釋、貴族生活、歷史故事和世俗風情題材。在論述表現(xiàn)方式之時