高校油畫創(chuàng)作中傳統(tǒng)手繪技藝的消解研究.pdf

1、維特根斯坦曾抱怨到“圖片俘虜了我們，而我們無法逃脫”時(shí)，他是在哀嘆有一種“鏡映的隱喻”禁錮了我們的思維方式。當(dāng)代社會(huì)是一個(gè)多媒介交融，充滿誘惑的時(shí)代，伴隨國際互聯(lián)網(wǎng)和移動(dòng)網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的到來，使藝術(shù)出現(xiàn)了新表征，并在很大程度上改變了藝術(shù)生態(tài)。藝術(shù)家通過數(shù)字技術(shù)以追求獨(dú)特的藝術(shù)效果，逐漸代替了傳統(tǒng)手繪技藝。新銳藝術(shù)豐富著藝術(shù)門類，呈現(xiàn)藝術(shù)多元綜合、創(chuàng)新的趨勢(shì)，也為繪畫藝術(shù)的繁衍嬗變提供了新的展示平臺(tái)。當(dāng)代跨媒介交融環(huán)境中隨著藝術(shù)觀念的更迭，藝術(shù)

2、教育方式的開放包容，青年藝術(shù)家求新、求異、求變，在油畫藝術(shù)創(chuàng)作中不斷尋找新的可能，并通過自己的作品展現(xiàn)。
　　本文研究立足于當(dāng)代高校美術(shù)學(xué)院油畫創(chuàng)作現(xiàn)狀，對(duì)“當(dāng)代藝術(shù)展覽”和“高校油畫創(chuàng)作”的入選作品及畢業(yè)創(chuàng)作實(shí)例做出系統(tǒng)的數(shù)據(jù)分析，探討油畫傳統(tǒng)手繪技藝在高等美術(shù)院校消解的趨勢(shì);結(jié)合時(shí)代背景，從三個(gè)主要方面分析油畫傳統(tǒng)手繪技藝消解的因緣，確證手繪油畫在新時(shí)代遭受消解有其合理性和必然性一面;文章將油畫傳統(tǒng)手繪技藝在高校油畫創(chuàng)作中消解

3、的具體方式為重點(diǎn)研究?jī)?nèi)容，系統(tǒng)展開對(duì)傳統(tǒng)手繪素描造型基礎(chǔ)、空間透視、光影明暗在當(dāng)代油畫藝術(shù)作品中的具體消解;對(duì)于目前高校油畫創(chuàng)作現(xiàn)狀引發(fā)對(duì)油畫傳統(tǒng)手繪技藝消解的再思考;最后結(jié)語部分，本文從辯證角度論證了油畫傳統(tǒng)手繪技藝消解的利與弊，彰顯“手”在繪畫中獨(dú)一無二的魅力和豐富的人文性。
　　基于目前國內(nèi)高校油畫創(chuàng)作現(xiàn)狀的需要，傳統(tǒng)手繪技藝的自身價(jià)值以及美術(shù)學(xué)科發(fā)展的內(nèi)在需求，使我們對(duì)繪畫藝術(shù)有了新的思考。同時(shí)，美術(shù)教育依然具有自身學(xué)科特