“5W”模式視角下電視戲曲欄目傳播特征研究——以河南衛(wèi)視《梨園春》為例.pdf

1、戲曲藝術(shù)作為中國民族傳統(tǒng)文化的精髓，源遠(yuǎn)流長，更與希臘悲喜劇、印度梵劇一同被稱為世界上三種古老戲劇文化。自上個世紀(jì)中國電視開播以來，戲曲便與時俱進(jìn)，以全新的形式展現(xiàn)在電視銀屏上，電視戲曲成為了中國電視文藝節(jié)目的重要形式之一。特別是電視戲曲欄目經(jīng)歷了萬人空巷、曾一度創(chuàng)造了收視奇跡的電視戲曲欄目高潮期，繼而引發(fā)了各大地方乃至中央電視臺興辦電視戲曲欄目、戲曲頻道的浪潮。高潮過后，隨著一大波國外優(yōu)秀電視綜藝節(jié)目的引入和網(wǎng)絡(luò)自制節(jié)目、微電影等依托

2、新媒體平臺傳播的娛樂節(jié)目的流行，電視戲曲欄目又陷入了發(fā)展瓶頸低谷期。在收視率為王的電視欄目競爭中，大量電視戲曲欄目敗下陣來，被迫停播。
　　本文選取河南衛(wèi)視播出的電視戲曲品牌欄目《梨園春》為研究樣本。以傳播學(xué)經(jīng)典理論拉斯韋爾“5W”模式為視角，從傳播主體、傳播內(nèi)容、傳播媒介、傳播受眾和傳播效果等五大方面剖析《梨園春》的傳播特征，力求從中能夠找到欄目成功的秘訣，為中國戲曲電視欄目的未來發(fā)展提出建設(shè)性策略，使得戲曲藝術(shù)能夠在泛娛樂化的

3、多媒體時代能夠更好的傳播和發(fā)展。
　　本文共包含四個章節(jié)。第一章緒論，主要論述了電視戲曲欄目的研究背景、研究方法和創(chuàng)新之處;第二章電視戲曲欄目，主要從戲曲與電視的有機(jī)融合和電視戲曲欄目的定義、分類和特點出發(fā)，論述了電視戲曲欄目的基本概況;第三章電視戲曲欄目《梨園春》傳播特征分析，作為本文的主體章節(jié)，從“5W”模式的傳播主體、內(nèi)容、媒介、受眾、效果等五個方面對研究樣本《梨園春》欄目進(jìn)行了全面剖析;第四章電視戲曲欄目未來發(fā)展策略研究，