舞臺表演的“陌生化”——王嬌蕊形象塑造創(chuàng)作筆記.pdf

1、文章結(jié)合話劇《紅玫瑰與白玫瑰》的舞臺表演從理論實(shí)踐概述、文本分析、人物形象分析、舞臺行動處理等方面闡述布萊希特“陌生化”理論對戲劇表演的影響。
　　本文分為四大部分:
　　一、簡要闡述布萊希特的“陌生化”理論以及其相關(guān)的舞臺表演理論與實(shí)踐。
　　二、從小說與劇本的差異入手，分別從情節(jié)、人物形象設(shè)置、敘述視角、細(xì)節(jié)處理、主題隱喻等方面分析話劇《紅玫瑰與白玫瑰》陌生化特征。
　　三、解析王嬌蕊性格及與其他主要角色的人

2、物關(guān)系。
　　四、從語言、形體動作、情感心理的陌生化等方面探討王嬌蕊舞臺行動中的陌生化特征。
　　綜上所述，“陌生化”對于演員的要求就是要與其所飾演的角色保持一定的距離，不能如同“體驗(yàn)派”那樣完全沉浸在角色的個(gè)人情感里，要保持“第三者”的身份去審視自身的表演和人物形象，最終使觀眾能夠理性地分析和判斷戲劇舞臺上發(fā)生的故事。在戲劇表演研究領(lǐng)域，對于“陌生化”的處理方式有千千萬萬種，本文結(jié)合自身出演《紅玫瑰與白玫瑰》的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，對