涂鴉藝術(shù)符號的視覺審美取向研究.pdf

1、涂鴉自古到今都存在，無論是遠(yuǎn)古時期混雜著表現(xiàn)狩獵、生產(chǎn)等畫面的性情之作；或是現(xiàn)代藝術(shù)家為了探尋人本真的精神世界，所表現(xiàn)出的類似出自兒童之手的稚拙、樸實的現(xiàn)代藝術(shù)作品；或是駐留在美國的黑人為了爭奪地盤而處處留下標(biāo)記的街頭符號，它們都傳達(dá)了一種內(nèi)心的真實寫照。
　　目前人們正處在一個歷史上空前的視覺富裕和視覺張力的時代，電子影像技術(shù)的快速發(fā)展，使廣告、電視、電影、網(wǎng)絡(luò)等大眾傳播媒體不斷滲透和沖擊著我們的生活。藝術(shù)和生活的界限被模糊，而

2、藝術(shù)也已經(jīng)逐漸轉(zhuǎn)移到符號和影像的生產(chǎn)和消費中去。視覺時代的審美呈現(xiàn)出“泛化”的趨勢。審美大眾也體驗到了前所未有的“快感”和“愉悅感”。然而，視覺文化對日常生活的強(qiáng)烈沖擊,由此產(chǎn)生的一系列人類普遍的審美轉(zhuǎn)向，給現(xiàn)代人的生活觀、審美觀乃至心性也造成了一系列的負(fù)面影響。產(chǎn)生這種現(xiàn)象的重要原因就是審美也有其理性的一面，在體驗感官享受的同時不忘去追尋本真世界的澄明和大眾內(nèi)心真實的情感意識，達(dá)到理性維度的提升，這是大眾審美時代往往容易被忽視的地方。

3、
　　涂鴉藝術(shù)符號作為視覺文化中的一個載體，不僅反映著當(dāng)下視覺文化的發(fā)展形態(tài)，更重要的是，符號的創(chuàng)造者以其切身的體驗去感知這個世界，把最純粹最質(zhì)樸的感受通過最原始的藝術(shù)形式表達(dá)出來。它阻止了審美走向極端，為大眾審美之路打了一個轉(zhuǎn)向，提供了另一個思考的空間。
　　涂鴉在20世紀(jì)末進(jìn)入中國，短短的十幾年，全國各地到處都有它的蹤跡，一部分現(xiàn)代藝術(shù)家也以不同的表現(xiàn)形式踏足。本文對涂鴉藝術(shù)在中國發(fā)展所面臨的問題也提出了自己的一些意見。