民初戲劇理論研究(1912-1919).pdf

1、辛亥革命猶如驚天的巨雷,劈開了舊中國的混沌黑暗,驅(qū)逐了罩在中國人民頭上封建專制的陰霾,“民族、民權(quán)、民生”的黎明之聲在中國大地響起。這一時期中國的經(jīng)濟呈現(xiàn)勃興狀態(tài),社會思想解放,文化上百花爭艷。民主風(fēng)氣的開創(chuàng),帶來了戲劇界一系列的改良運動。以上都為民初戲劇評論和理論研究的深入開展提供了適宜的社會和戲劇文化環(huán)境。在此大背景下,民初戲劇理論家們由于政治上的共同傾向,文學(xué)上的共同愛好、職業(yè)上的共同需要、人品與文品上的相互賞識,戲劇上的共同愛好

2、與追求,戲劇批評上的一致標(biāo)準(zhǔn),形成了一個個劇論家群體交往空間。他們中西雙重的教育背景、賣文為生的生存現(xiàn)狀、勇于抨擊社會腐敗、提倡民主革命的政治觀念、懷才不遇的坎坷遭際、亦新亦舊、亦商亦儒的混合人格特征都具有鮮明的時代特色。其注重戲劇理論與戲劇實踐的緊密聯(lián)系,于戲劇的編、演、度、評集于一身,形成了文學(xué)性與實踐性兼?zhèn)?時代性與批判性并存的編劇特色。近代報刊業(yè)的興起與西學(xué)東漸浪潮的席卷,推動了劇論家們在身份職業(yè)、創(chuàng)作心態(tài)、創(chuàng)作形式、創(chuàng)作內(nèi)容、

3、理論水平、創(chuàng)作效果等方面的近代轉(zhuǎn)型。他們在承繼我國傳統(tǒng)劇論征實精神的基礎(chǔ)上,積極吸收西方文論、劇論之精髓,不斷追求創(chuàng)新與變革,于戲劇本體論、戲劇史論、戲劇功能論、戲劇改良論、戲劇音樂論、戲劇表演論、戲劇編劇論、戲劇觀眾論、戲劇批評論,甚至悲劇、意境、雅俗、角色、梨園歷史、劇種、票友、臉譜等均有較為深刻的研究,形成了科學(xué)性、系統(tǒng)性、理論性的戲劇理論體系框架雛形。民初劇論家們強調(diào)戲劇的娛樂與社會功能兼?zhèn)?、文藝與商業(yè)價值共存,重視戲劇研究的理