試論呂鳳子的人物畫及其藝術(shù)思想.pdf

1、十九到二十世紀(jì)是一個新舊交替的歷史時期，也是中西文化進入劇烈沖突的歷史時期。從鴉片戰(zhàn)爭到現(xiàn)在，各種文化、思想觀念持續(xù)不斷地輸入，中國傳統(tǒng)文化面臨著前所未有的危機，中國文化向近代化、現(xiàn)代化開始作出重大轉(zhuǎn)化。可以說，這個過程至今也還遠(yuǎn)沒有到結(jié)束的時候。
　　在這一整體文化變動的格局中，呂鳳子先生的繪畫實踐——特別是在人物畫上的實踐與繪畫思想對中國畫的發(fā)展作出了非常有價值的探索。在實踐過程中，他的運思方法有著極為鮮明的時代特征和個人特點

2、，在近代中國畫發(fā)展史上有著重要地位。他的人物畫創(chuàng)作既有對傳統(tǒng)文化文脈的延續(xù)，又有對外來文化的吸收，走出了一條以中國畫為本位，融會西方學(xué)理為我所用的道路。這為我們認(rèn)識中國人物畫在近現(xiàn)代發(fā)展的規(guī)律性變化，提供了一些非常值得借鑒的思路。
　　呂鳳子早年代表作《廬山云》在巴黎世界博覽會獲一等獎?！端陌⒘_漢》是中年后形成成熟風(fēng)格的代表作品，并獲民國第三屆全國美展唯一一等獎。新中國成立后，強調(diào)文藝為人民服務(wù)，與呂鳳子樸素的民本思想有深沉的契合

3、，他的《菜農(nóng)的喜悅》獲得江蘇地區(qū)一等獎。本文通過對呂鳳子生平及重要作品創(chuàng)作情況進行梳理，論述了其繪畫藝術(shù)的三個不同時期的特點和發(fā)展脈絡(luò)。詳細(xì)地分析了其人物畫的取法來源、類型和主要創(chuàng)作手法。呂鳳子不僅是個優(yōu)秀的畫家，他在繪畫理論上也有獨到貢獻(xiàn)。他分別在中年和晚年撰寫的《中國畫義釋》和《中國畫畫法》二書，都是相當(dāng)有分量的美術(shù)理論專著。所以本文單列一章論述在這個特定的歷史背景下，他繪畫思想的形成淵源及其意義。
　　本文結(jié)合其書法、詩詞的