書法運(yùn)筆與聲樂控聲的技法相通性研究.pdf

1、書法與音樂均以追求美與“天人合一”為終極目標(biāo),它們有著很深的文化藝術(shù)淵源。中國文化的歷史長河中,書法與音樂這兩種藝術(shù)并行而進(jìn),相互影響,相互滲透。直至今日,音樂與書法多層面的相互關(guān)系已經(jīng)成為學(xué)術(shù)界關(guān)注的一個熱點(diǎn)問題。近年來,隨著科技的進(jìn)步及媒體的發(fā)展,各種音樂與書法相結(jié)合的藝術(shù)表現(xiàn)形式開始涌入人們的眼簾,并引起了社會的廣泛關(guān)注。這些藝術(shù)表現(xiàn)形式的創(chuàng)造均依據(jù)了書法與音樂的相通性的理論觀點(diǎn)。
　　書法與音樂有著千絲萬縷的內(nèi)在聯(lián)系與諸多

2、相通之處。對于二者共性的研究,前人分別從形式結(jié)構(gòu)、審美欣賞、情感表現(xiàn)與價(jià)值功效等方面做過一些論析,卻未有從技法層面對二者相通性展開論述的專題性的研究成果問世。
　　本研究運(yùn)用文獻(xiàn)資料、邏輯分析和比較等方法從書法運(yùn)筆和聲樂控聲的角度對兩種藝術(shù)之間技巧的相通性進(jìn)行了分析探討,從兩者的藝術(shù)語言在技法層次的相互滲透中得到新的認(rèn)識和感悟,從新的角度進(jìn)一步揭示了書法與音樂兩種藝術(shù)種類之間的相通關(guān)系,將二者的相通性研究拓展到更深的層次和更新的領(lǐng)

3、域,豐富了書法與音樂相通性研究的理論內(nèi)容。研究書法運(yùn)筆與聲樂控聲的技法相通性,有利于提高人們對書法和音樂關(guān)系的認(rèn)知和審美情趣,從而對書法與音樂這對姊妹藝術(shù)的相互滲透產(chǎn)生更深的感悟,有助于人們更加深刻地理解書法與聲樂藝術(shù)的技法特點(diǎn),對書法與聲樂的學(xué)習(xí)與創(chuàng)作有良好的促進(jìn)作用,特別是為書樂結(jié)合的藝術(shù)表現(xiàn)形式提供新的創(chuàng)作靈感,從而更好地推動書法藝術(shù)和音樂藝術(shù)的發(fā)展。
　　本文首先追溯了書法與音樂相通的歷史源流,探索了兩種藝術(shù)共同的文化淵源

4、和基礎(chǔ)。從外在表現(xiàn)和內(nèi)在蘊(yùn)涵兩個方面討論了書樂之間存在“質(zhì)”、“律”、“境”、“情”等方面的相通性。
　　由于在諸多書體當(dāng)中,草書尤為特殊,它使中國文字由實(shí)用性的書寫工具上升為情感寄托的載情藝術(shù),而書法的覺醒和追求則是以草書確定為前提的,使人們在實(shí)用之外有了更多的遣興。草書較其他書體而言,更具流動性與節(jié)奏感,并且還兼含有其他書體的美學(xué)素質(zhì),因此它是書法藝術(shù)中最具表現(xiàn)力的書體,因而在技法方面它與聲樂有著更多的相通性,故本文選擇“書法

5、與聲樂的技法相通性”作為研究對象,主要探討草書與聲樂在技法上的諸多相通性。
　　本研究認(rèn)為,在草書與聲樂的技法上存在以下八個方面的相通性:⑴聲樂中的發(fā)聲與收聲和草書中的起筆與收筆;⑵聲樂用氣技巧和草書墨法;⑶聲樂發(fā)音的準(zhǔn)確性與草書書寫準(zhǔn)確性;⑷聲樂控聲技巧與草書運(yùn)筆技巧的節(jié)奏和氣韻;⑸聲樂控聲與草書運(yùn)筆過程的特殊性技法和概念;⑹聲樂控聲與草書運(yùn)筆符合人的生理特點(diǎn);⑺聲樂控聲與草書運(yùn)筆適應(yīng)其“載體”;⑻聲樂控聲技巧與草書運(yùn)筆技巧的具

6、體運(yùn)用。草書與聲樂的技法相通性能夠涵蓋絕大部分書法與聲樂的技法相通性,換言之,其他書體與聲樂的技法的絕大部分相通性幾乎都能在草書與聲樂的技法相通性中找到對應(yīng)。
　　本文研究了前人未曾研究過的書法與聲樂之技法相通性的問題,故闡發(fā)的頗多觀點(diǎn)與結(jié)論都是嶄新的。但由于聲樂與書法包括的從屬種類較為繁多,每種從屬類別所容納的技法元素更是中西交雜、難更仆數(shù),且不同種類的從屬類別之中又有或多或少的相同技法、相似技法、相異技法,故目前較難找到一種十