油畫創(chuàng)作的構(gòu)圖問題解析.pdf

1、油畫創(chuàng)作的構(gòu)圖問題解析吳林峰新疆師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院2010屆藝術(shù)碩士摘要摘要：構(gòu)圖作為一種最重要的繪畫形式語言之一，對作品的成敗起到關(guān)鍵的作用。本文通過學(xué)生在油畫創(chuàng)作中常出現(xiàn)的典型問題切入，闡述構(gòu)圖應(yīng)該把握的要點(diǎn)，并通過古典大師的作品來進(jìn)一步解析、例證，最終對構(gòu)圖方法進(jìn)行總結(jié)并為后期的油畫創(chuàng)作實(shí)踐提供引導(dǎo)和借鑒。關(guān)鍵詞關(guān)鍵詞：油畫創(chuàng)作構(gòu)圖架構(gòu)明暗色塊油畫創(chuàng)作一直以來是全國各大美術(shù)院校油畫專業(yè)的必修課，是每一位學(xué)生專業(yè)學(xué)習(xí)的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，通過創(chuàng)

2、作不斷的積累、查漏補(bǔ)缺，從中能逐漸認(rèn)識并建立完善自己的風(fēng)格面貌。創(chuàng)作出的作品可以綜合的反映出作者的專業(yè)技能和藝術(shù)修養(yǎng)。所以油畫創(chuàng)作一直以來是教師講授、學(xué)生學(xué)習(xí)的出發(fā)點(diǎn)和落腳點(diǎn)。油畫的整個創(chuàng)作過程從構(gòu)思立意、起稿鋪色、深入再到調(diào)整完成，看似簡單實(shí)則面臨著諸多藝術(shù)特有的問題。需要反復(fù)調(diào)整、把控直到整體畫面表現(xiàn)出了自己想要表達(dá)的意圖。其中構(gòu)圖的問題不容小視，我國南北朝時期謝赫著有《古畫品錄》，提出觀點(diǎn)“畫有六法”，其中第五法“經(jīng)營位置”便是他

3、對構(gòu)圖的提煉。法國著名野獸派畫家馬蒂斯也曾提到：“所謂構(gòu)圖就是把畫家要用來表現(xiàn)其情感的各種因素，以富有裝飾意義的手法加以安排的藝術(shù)?！惫沤裰型獾漠嫾覍?gòu)圖這一概念都做過相應(yīng)的總結(jié)。構(gòu)圖具體說來是指在一定邊框尺寸限定的畫面中，對描繪的對象以圖形的形式進(jìn)行概括、整理、組織和配置，將線條、形體、色彩、明暗、虛實(shí)等美術(shù)語言按照一定的藝術(shù)法則統(tǒng)一組成有機(jī)的一個整體，一個視覺空間，最終體現(xiàn)作者要表達(dá)的內(nèi)容、意圖和情感。構(gòu)圖像人體的骨架，似文章中的句

4、式結(jié)構(gòu)，將內(nèi)容與形式整合在一起，它決定了一幅作品的成與敗。我們?nèi)绾卫脴?gòu)圖將繁復(fù)的形與色安排合理呢？一用架構(gòu)撐起畫面多數(shù)學(xué)生在創(chuàng)作時很容易陷入局部而忽略畫面架構(gòu)，容易出現(xiàn)“散”、“花”、“亂”的問題。法國畫家莫里斯丹尼斯對繪畫曾下過這樣的定義：“請記住，一幅畫面，在成為戰(zhàn)馬、裸女或者某個場面之前，只是顏色在一個基本表面上按一定順序組合而已”。一幅優(yōu)秀的作品絕不是對自然簡單的模仿，需要下筆之前對各種物象生成的圖形進(jìn)行排列組合，從自然的紛繁

5、復(fù)雜中概括歸納出秩序，有了秩序畫面就會產(chǎn)生韻律，而這種富有節(jié)奏感的韻律便是畫面的架構(gòu)，它能撐起整個畫面，是畫作的脊梁。戰(zhàn)爭場面混亂、關(guān)系復(fù)雜，架構(gòu)起來難度非常大，而浪漫主義畫家德拉克洛瓦的同類題材作品，以其恢弘的氣勢、激情的筆法極具震撼力?！妒周姽フ季刻苟”ぁ罚ㄒ妶D1）便是其中的一張代表作，受命繪制這一歷史事件時，距事發(fā)已過去六百多年，德拉克洛瓦收集了大量資料，畫了不少草圖，從草圖到最后完成稿的反復(fù)修改中，我們可以進(jìn)一步體會他組織畫

6、面的思路，理解他利用架構(gòu)使混亂的戰(zhàn)爭場面得到協(xié)調(diào)統(tǒng)一的方法。第一幅草圖(見圖2)，所有人物都被安排在了畫面一半以下，人物之間的動經(jīng)過歷代大師的不斷提煉和總結(jié)，主要常見的畫面構(gòu)架有：“水平線和垂直線”、“S字形”、“對角線形”、“金字塔形”、“O字形”、“V字形”以及從這些構(gòu)架中組合或變生出來的一些構(gòu)圖方式，這些構(gòu)圖方法可以在我們自己的油畫創(chuàng)作中加以運(yùn)用和體驗(yàn)。二用塊面充實(shí)畫面如果用第一點(diǎn)架構(gòu)的方法將圖形聯(lián)系在了一起，畫面成為一個有秩序的

7、整體。接下來便是用抽象的明暗色塊來充實(shí)整體畫面。這個方法主要是解決畫面上常容易出現(xiàn)“平”、“悶”等層次問題和“頭重腳輕”、“一邊倒”等的平衡問題。當(dāng)我們在審視一個場景時，會觀察到物體本身的固有色，又由于光線照射和物體的前后會有豐富的明暗及色彩變化附著在形體上，通常情況下這些細(xì)節(jié)會備受關(guān)注，但不是所有的細(xì)節(jié)對形體的塑造，對畫面層次都能產(chǎn)生作用，我們必須選擇性的表現(xiàn)，為了避免眼睛的貪婪，可以暫時瞇起眼睛來觀察，大部分的細(xì)節(jié)消失，眼前形成幾組

8、趨于平面化的塊面。這些抽象的明暗色塊便是構(gòu)圖的又一個關(guān)鍵。例如畫一張人物肖像畫，我們已經(jīng)起好了形，接著按照之前的觀察方式看到了背景、頭發(fā)、臉和衣服這幾組大的明暗色塊，提筆迅速將觀察到的這幾組明暗色塊鋪滿畫布，一個接一個鋪色時應(yīng)特別注意塊面和塊面之間的明暗、色彩關(guān)系。這樣就建立了統(tǒng)一的色調(diào)和富有節(jié)奏感的層次。在這幾組大形確定的基礎(chǔ)上再去選擇性的表現(xiàn)細(xì)節(jié)，需要主觀強(qiáng)調(diào)、整合和舍棄，經(jīng)過組織的細(xì)節(jié)才能很好的融合在整體畫面的層次中，最終完成作品

9、。幾組明暗色塊的歸納、提煉、對比除了能很快的劃分出畫面層次和基調(diào)外還有一個重要的作用是能平衡畫面。因?yàn)槠矫婊拿靼瞪珘K實(shí)際上就是若干個不同的圖形，這些圖形又因?yàn)橛胁煌拇笮?、明暗、色彩、形狀和相?yīng)的位置，所以這些圖形就會產(chǎn)生不同的力，最終給人的視覺和心理感受也會不同。西方心理學(xué)家曾針對平衡的心理變化做過大量實(shí)驗(yàn)，得出了以下結(jié)論：在人物的視覺心理上，物象位于畫面中心或垂直中心軸線時，它所具有的結(jié)構(gòu)重力小于當(dāng)它遠(yuǎn)離中心軸時所具有的重力，而位

10、于畫面上方的物象比下方的重力更大一些。當(dāng)畫面有一個物象時，它放在畫面的不同位置上，起到的作用是不盡相同的。當(dāng)畫面中有幾個不同的物象時，遵循杠桿原理，通過物象各自產(chǎn)生的重力，或相互支持、或相互抵消來達(dá)到整體畫面的平衡。具體說來，相對大的、暖的、復(fù)雜的、暗的物象產(chǎn)生的重力會更大，如果它們在畫面的中心軸上，畫面會很穩(wěn)定，但是一旦這樣的物象偏離中心軸移向了畫面一側(cè)時，它的重力會迅速增加，畫面隨之失去了平衡，需要我們在另一側(cè)增加與之能產(chǎn)生力的抵消

11、的物象來穩(wěn)住畫面，才能再次獲得畫面的平衡效果，其實(shí)最終是達(dá)到了視覺心理的平衡。除此之外，光影關(guān)系、節(jié)奏、聚散和遠(yuǎn)近等等也是影響畫面平衡的重要因素。也就是說，如果想達(dá)到構(gòu)圖的平衡必須在有限的二維平面上，營造出物象與物象之間、物象與空間之間合乎邏輯關(guān)系又能產(chǎn)生美感的畫面組合關(guān)系。17世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義畫家倫勃朗最擅長用概括的構(gòu)圖突出表現(xiàn)畫面主體。他的構(gòu)圖多采用穩(wěn)定的“金字塔形”，帶有運(yùn)動感的“對角線形”或者利用平靜舒展的“水平線和垂直線”的方式經(jīng)