從關(guān)聯(lián)理論視角看相聲中“包袱”的幽默效果.pdf

1、幽默是人類特有的重要特征，西方國家對幽默的研究由來已久。相聲是中國傳統(tǒng)的藝術(shù)形式之一，是中華民族的文化瑰寶。它以諷刺笑料褒貶社會現(xiàn)象，以詼諧幽默為藝術(shù)特點(diǎn)，“包袱”是其制笑的主要載體，在給廣大觀眾帶來愉悅之余也給人們留有思考。但由于語言障礙和缺乏文化背景，國外對中國的相聲鮮有了解。
　　關(guān)聯(lián)理論是由Sperber和Wilson在1986年出版的題為《關(guān)聯(lián)性:交際與認(rèn)知》的專著中提出，自問世以來就受到許多學(xué)者的關(guān)注并被廣泛運(yùn)用到各個

2、領(lǐng)域的研究中，其中也包括對幽默的研究，但卻鮮有對中國特有的幽默藝術(shù)——相聲的研究，至于對相聲制笑的載體——“包袱”的研究則更是少之又少。鑒于此，本文在關(guān)聯(lián)理論的框架下通過例證法對選取的近二十年來優(yōu)秀的相聲文本中“包袱”的設(shè)計手法及構(gòu)建過程進(jìn)行梳理，并且檢視相聲幽默的構(gòu)建原理和理解機(jī)制。通過研究發(fā)現(xiàn)，最大關(guān)聯(lián)和最佳關(guān)聯(lián)之間的反差會產(chǎn)生幽默效果，以此解釋了“支”、“刨”這兩種設(shè)計手法能制笑的原因。語境效果與處理努力成反比，意味著話語的語境效

3、果越小，聽眾所花費(fèi)的處理努力需越大，這也解釋了“抖包袱”之所以制笑的原因，聽眾花費(fèi)的處理努力越多，作為回報，獲得的幽默體驗(yàn)也越強(qiáng)。作者還在Francisco Yus所闡釋的幽默理解的五大過程的基礎(chǔ)上，提出了三大相聲幽默的制造策略，分別是:語言策略、假設(shè)分析策略和隱含策略。
　　本文從語用學(xué)關(guān)聯(lián)理論角度對所選取相聲文本中“包袱”的幽默效果進(jìn)行分析，以期能挖掘出相聲中“包袱”制笑的原理及構(gòu)建策略。以西方語言學(xué)經(jīng)典理論豐富相聲“包袱”幽