論林兆華導(dǎo)表演的雙重結(jié)構(gòu).pdf

1、學(xué)校代碼：10072學(xué)位類型：專業(yè)型學(xué)號：201302002TIANJINCONSERVATYOFMUSIC碩士學(xué)位論文MASTERSDISSERTATION論文題目：論林兆華導(dǎo)表演的雙重結(jié)構(gòu)Title：TheduplicityofDirectionActionofLinZhaohua論文作者：任東岳指導(dǎo)教師：周海濤學(xué)科專業(yè)：藝術(shù)戲劇研究方向：戲劇影視表演理論與實踐答辯時間：2016年5月18日定稿時間：2016年5月20日中文摘要中國

2、現(xiàn)當(dāng)代戲劇從上世紀(jì)八十年代至今已發(fā)展了的三十多年，實驗與先鋒劇場是戲劇在美學(xué)層面最重要的一環(huán)，而林兆華是唯一貫穿這三十年的戲劇創(chuàng)作者與革新家。林兆華在戲劇創(chuàng)作與實踐中憑借自己的獨到見解和精辟演繹，為他積累并奠定了在當(dāng)代戲劇界不可替代的地位。就其作品而言也經(jīng)常引發(fā)思想和美學(xué)上的爭議，爭議的焦點多在對文本的解讀和再創(chuàng)造傳統(tǒng)戲劇與西方現(xiàn)代戲劇的融合與沖突上。筆者通過多年來對林兆華劇場作品的探究和梳理，認(rèn)為其劇場作品最重要的美學(xué)特征就是導(dǎo)表演的

3、雙重結(jié)構(gòu)。而這一特點在林兆華的創(chuàng)作與革新過程中表現(xiàn)的最為突出。林兆華作為導(dǎo)演的創(chuàng)作大體分為1982年之前和1982年之后。1982年之后又可分成九十年代和九十年代至今。1982年之前共創(chuàng)作四部作品，全部是現(xiàn)實主義的，從1982年的《絕對信號》開始林兆華走向當(dāng)代劇場美學(xué)的探索之路。1982年從與高行健合作開始，林兆華就已經(jīng)提出表演的雙重概念，當(dāng)時這種概念是模糊的，高行健的劇本已經(jīng)跳脫了現(xiàn)實主義文本的結(jié)構(gòu)，作為導(dǎo)演在尋找詮釋方法時，林兆華憑

4、借其對表演的敏感直覺，認(rèn)識到必須要在表演上作突破，作品才能在根本上有改變。后來與高行健合作的《車站》，直到1985年二人合作完成《野人》，早期的這三部作品對林兆華對表導(dǎo)演的認(rèn)知以及劇場實踐提供了堅實的創(chuàng)作基礎(chǔ)，從某種意義上來講高行健的文本以及對表導(dǎo)演的敏感引燃了林兆華的創(chuàng)作天賦?！豆防滋亍?990版本，開啟了林兆華的第二個創(chuàng)作篇章，從1990年開始林兆華提出“第二主題”、“導(dǎo)演的雙重結(jié)構(gòu)”。并開始有意識的將“表演的雙重結(jié)構(gòu)”和“導(dǎo)演的