我國(guó)視聽(tīng)作品二次獲酬權(quán)制度的合理構(gòu)建.pdf

1、我國(guó)著作權(quán)法第三次修改中提出引入視聽(tīng)作品的二次獲酬權(quán)，《中華人民共和國(guó)著作權(quán)法》修訂送審稿（以下簡(jiǎn)稱《送審稿》）將視聽(tīng)作品二次獲酬權(quán)的法律性質(zhì)界定為合同債權(quán)。但為了保護(hù)處于劣勢(shì)地位的作者的權(quán)益，防止制片者利用其強(qiáng)勢(shì)地位，以“合同另有約定除外”的規(guī)定剝奪作者獲取二次獲酬的權(quán)利，視聽(tīng)作品二次獲酬權(quán)的法律性質(zhì)應(yīng)界定為法定獲酬權(quán)。另外，我國(guó)現(xiàn)行法律將視聽(tīng)作品的著作權(quán)直接給予制片者的視聽(tīng)作品著作權(quán)原始?xì)w屬立法模式，將會(huì)使視聽(tīng)作品后續(xù)使用所帶來(lái)的收

2、益和作者失去任何關(guān)系，這將直接損害作者的二次獲酬利益。修改當(dāng)前視聽(tīng)作品著作權(quán)原始?xì)w屬立法模式，明確制片者的著作權(quán)來(lái)源于作者的轉(zhuǎn)讓或許可，才能賦予二次獲酬權(quán)法律前提。本次著作權(quán)法修改雖然提出引入二次獲酬權(quán)，但未明確二次獲酬權(quán)的權(quán)利主體和權(quán)利內(nèi)容。二次獲酬權(quán)的權(quán)利主體應(yīng)包含導(dǎo)演、編劇和專門(mén)為視聽(tīng)作品創(chuàng)作音樂(lè)的詞曲作者，但不應(yīng)包含原作作者，原因是原作作者在創(chuàng)作之初并沒(méi)有參與制作視聽(tīng)作品的意圖。二次獲酬的權(quán)利內(nèi)容是指“二次使用”視聽(tīng)作品獲得的收