離藝術有多遠——論手辦與架上雕塑的相互影響.pdf

1、手辦作為日本大動漫產業(yè)中的重要支柱，成功打入韓國、中國內地、香港地區(qū)、臺灣地區(qū)等市場，受到動漫迷的大力熱捧，但國內的手辦產業(yè)卻遠沒有達到日本歐美的那種成熟程度，國內喜歡的玩家雖然很多，但是大多數(shù)也都是追捧日本或歐美的手辦產品。幾乎形成壟斷地位。架上雕塑經過了很長一段時間的藝術積淀和文化傳承，歷史悠久的國外架上雕塑幾乎貫穿了整個人類文化發(fā)展史，近現(xiàn)代的架上雕塑作品在藝術圈的地位也不容小覷。在國外，能夠收藏到一件高水準的架上雕塑作品，足以用

2、來彰顯自己的身份和品位。但在國內，其接受程度卻遠遠不及繪畫和書法等藝術形式。架上雕塑作為藝術收藏的一種門類，可謂是相當高階、雋永的一個門類。手辦與架上雕塑在國內都經過了一段時間的發(fā)展，有很多的進步，但是與國外發(fā)達水平還存在著較大差距。本文通過介紹動漫手辦的定義與架上雕塑定義，明確探討范圍。分析二者之間的多層次的關系，了解二者是如何通過技法的傳承，理念的借鑒，思想的吸收，運作形式的活用等方面相互產生深入影響的。接下來通過繼續(xù)探討二者的特性

3、，以發(fā)現(xiàn)二者的優(yōu)勢點與薄弱點，發(fā)掘二者的發(fā)展?jié)摿?。再繼續(xù)通過介紹國內外發(fā)展的現(xiàn)狀，了解架上雕塑與手辦的發(fā)展歷程，了解當代二者的發(fā)展高度。還分析了架上雕塑與手辦的區(qū)別，通過分析，掌握二者的在制作上，在文化上，在銷售上的不同之處，探討未來能夠融合的方向與可能性。同時也看到了二者在發(fā)展上所遇到的問題，經過之前內容的總結，二者相互可以借鑒的內容也逐漸明朗了起來。在新時期我們可以看到，手辦與架上雕塑既面臨著機遇也面對著挑戰(zhàn)，我們通過研究架上雕塑當

4、中的藝術性優(yōu)勢和材料運用方面的實驗性在手辦當中得到運用的可能，以力圖拓展手辦的現(xiàn)有面貌，使手辦在藝術性上和材料的豐富性上得到突破。改變手辦在大眾眼中玩具化的形象，提升其藝術層次，改善輿論環(huán)境，進而提高我國手辦產業(yè)的整體發(fā)展水平。同時我們也通過研究國內外手辦行業(yè)的發(fā)展形勢，分析出如何利用好當代的各種新興媒體手段，加大架上雕塑的推廣力度，通過制造精美的平價復制藝術品等方式，意圖使上層藝術進入到更多人的生活當中去。進而使國民審美意識得到提升。