廣義的后現(xiàn)代主義

1、現(xiàn) 代 設 計 發(fā) 展后現(xiàn)代主義與當代設計,主 講：荊 雷,主講：荊雷,后現(xiàn)代主義設計風格,從20世紀60年代至今。美國社會學家丹尼爾·貝爾（Daniel Bell，1919—）在他出版了1973年的《后工業(yè)社會之來臨》一書中首次提出“后工業(yè)社會”一詞，它界定了戰(zhàn)后60年代出現(xiàn)的一系列社會變革。從設計領域中觀念變革的角度，可以歸納為以下幾個方面。1、由于科學技術的進步，功能結構方面的一系列科學的、物質的法則、規(guī)律和原理

2、，已經(jīng)迅速為設計者所掌握，結構的合理性，功能的適用性已不再成為設計中的難題用來判斷設計水平的高低。藝術上的趣味、風格重新提到消費者的面前，工業(yè)品被要求具備文化的品格，成為一種文化的象征，并且在人為環(huán)境中產(chǎn)生審美的感情效應。2、第三產(chǎn)業(yè)——商業(yè)和服務行業(yè)的巨大發(fā)展，為滿足人們除生產(chǎn)勞動之外的娛樂、旅游等精神需求創(chuàng)造了條件，就設計而言，設計師不僅要對實體的物進行合理設計，更要重視全社會的組織、秩序和文化活動的設計。,3、這一時期最為廣泛的

3、消費群體，是追求個性化和多元化的消費觀念和審美趣味，這也促使設計風格的演變趨向時尚追求和形式化傾向。4、宇宙空間的開發(fā)和航天技術的發(fā)展，使“高科技”成為共同的時尚愛好，在設計中，技術的表現(xiàn)一反往日融入功能和形式之中的狀態(tài)，而獨立成為設計表現(xiàn)的主題。5、化學工業(yè)為設計提供了種類繁多的高分子聚合材料，在質量、肌理、色澤、強度、可塑性及價格方面，都具備著較大的優(yōu)勢，從而成為設計領域廣泛采用的普及型材料。6、智能性電子計算機的發(fā)展，使設計

4、進入電腦時代，產(chǎn)品外觀的更新速度加快，品種增多，為多樣化、個性化、人性化、非標準化的設計需求提供了有效的工具和手段。7、現(xiàn)代藝術的發(fā)展促成了公眾參與的形式出現(xiàn)，影響著最普通人的審美情趣，風格多元化為多種多樣設計風格的形成提供了參照。,后工業(yè)社會的設計是以后現(xiàn)代主義為主要特征的，后現(xiàn)代主義（Past modernism），嚴格地說應當稱之為“現(xiàn)代主義之后”，它以對現(xiàn)代主義的反動和修正，界定了與其截然不同的形式風格。針對現(xiàn)代主義后期出現(xiàn)的

5、單調、缺乏人情味的理性而冷酷的面貌，后現(xiàn)代主義以追求富于人性的、裝飾的、變化的、復雜的、個人的、傳統(tǒng)的、表現(xiàn)的形式，塑造出多元化的特征，因此，后現(xiàn)代主義似乎并不具備嚴格的理論上的變革，而是單純從形式因素的角度批判和反對現(xiàn)代主義，與其說它是一種觀念，倒不如說是一種風格樣式來得更加確切。1972年，由日本設計師山崎實設計的普魯?shù)?#183;艾戈（Pruitt-Igoe）公寓被拆毀，標志著現(xiàn)代主義建筑風格的結束，美國評論家、建筑家查爾斯&#

6、183;詹克斯（Charles Jencks）大聲喊到：“現(xiàn)代主義死了?！睆拇?，首先在建筑界鮮明地打出了后現(xiàn)代主義風格的旗幟，而后影響到平面設計和產(chǎn)品設計，產(chǎn)生了后現(xiàn)代主義設計運動，并于80年代走向頂峰。其中，以利用歷史裝飾動機進行折衷主義式裝飾的“狹義后現(xiàn)代主義”到90年代初期開始衰退，而注重對經(jīng)典現(xiàn)代主義的批判和挑戰(zhàn)的“廣義后現(xiàn)代主義”則一直延續(xù)至今。,波普運動—一種流行文化的開始,“最近幾十年中，沒有任何一場藝術運動比在50年代

7、末60年代初發(fā)生在紐約和倫敦的后來被稱為波普藝術的運動那樣在一個通俗化的水平上與應用藝術如此無法分割地交織在一起?！薄癙OP”一詞是”popular”的變體。意思是通俗的、流行的、大眾化的。波普藝術主要發(fā)生在美國和英國，最早的波普藝術品被公認為英國畫家理查德。漢彌爾頓1956年制作的一幅小型拼貼畫《究竟是什么使得今日的家庭如此不同？如此有魅力？》通俗的、短暫的、易忘的、低廉的、大量生產(chǎn)的、年輕的、機智詼諧的、性感的、詭秘狡詐的、有

8、刺激和冒險的、大企業(yè)式的。波普藝術充滿了戰(zhàn)后一代對傳統(tǒng)文化的反叛。,《究竟是什么使得今日的家庭如此不同？如此有魅力？》1956年英國,兒童斑點椅彼得 默多克英國 1963年,TS502收音機 意大利 1964年,充氣沙發(fā)1968年意大利,UP椅　意大利　1969年,“豆袋”加提、包立尼、提奧多羅設計意大利 1969年,椅子艾諾 阿尼歐設計意大利 1965.1968年,JOE沙發(fā)　　意大利　1970年,

9、“JOE”沙發(fā)意大利羅馬滋、烏比諾、帕斯設計。,衣帽架格多 德羅克、弗蘭克 梅多設計意大利 1971年,椅子 威勒 潘敦設計 丹麥 1960年,剪刀“O”系列奧拉夫設計90年代出品芬蘭,波普設計十分強調靈活性與可消費性,即產(chǎn)品的壽命應是短暫的,以適應多變的社會、文化條件,就像此起彼伏的流行歌曲一樣。1964年英國設計師穆多什(Peter Murdoth)設計了一種“用后即棄”的兒童椅,它是用紙板折疊而成的,表面飾

10、以圖案,十分新奇。與此同時,紙質的耳環(huán)、手鐲甚至紙質的服裝都風行一時?？死?Paul Clark)在同一年設計了一系列一時性的波普消費品,包括鐘、杯盤、手套及小飾物等。克拉克將英聯(lián)邦的米字旗圖案用到了所有的產(chǎn)品之上,而不管其功能如何。設計的重點是表面圖案,并強調暫時感和幽默感。這一系列產(chǎn)品在20世紀60年代中期成了倫敦搖滾樂隊的標志,并在一些商店里出售。到20世紀60年代末,英國波普設計走向了形式主義的極端,如瓊斯(Allen Jon

11、es)在1969年設計了一張桌子,它由一個極為逼真的半裸女塑像跪著背負玻璃桌面。,后現(xiàn)代主義建筑設計,A、具有高度隱寓的設計風格，如澳大利亞的悉尼歌劇院設計，西薩·佩利（Cesar Pelli）的洛杉磯“太平洋設計中心”，等等，它們雖然建立在對現(xiàn)代主義的反動立場上，卻不是以歷史主義的表現(xiàn)為特征，而是通過詩一般的象征和隱寓達到特殊形式所產(chǎn)生的象征主義。所以，它又被稱為“廣義的后現(xiàn)代主義”，以區(qū)別于單純追求歷史主義和裝飾主義的“狹

12、義后現(xiàn)代主義”。B、就狹義的后現(xiàn)代主義而言，它是比較強調以歷史風格為借鑒，采用折衷手法達到強烈表現(xiàn)裝飾效果的裝飾主義作品。從這個角度來說其典型特征表現(xiàn)在它的歷史主義和裝飾主義的立場，以及對歷史動機的折衷主義處理手法和它的娛樂性、處理裝飾細節(jié)的含糊性里，這些特征在羅伯特·溫圖利（Robert Venturi）、邁克·格利夫斯（Michael Graves）、阿道·羅西（Aldo Rossi）等人的作品中可見

13、一斑。,澳大利亞悉尼歌劇院這座建筑是丹麥的建筑師伍重于1957年設計，建成于1973年。因為它位于悉尼市的貝尼朗島，臨近海洋，建筑師就把它設計成象一艘乘風破浪的大帆船，具有十分鮮明的藝術個性，象征手法也運用得比較成功，從而使這一建筑成為澳大利亞悉尼市的重要標志。伍重也因為這一建筑設計，贏得了國際方案競賽的頭等獎。,美國新奧爾良市意大利廣場這座建筑位于美國南方新奧爾良市意大利裔居民集中地區(qū)，供那里的居民休息和舉行節(jié)日慶典之用，1978

14、年建成。廣場的設計由美國建筑師查爾斯·摩爾和佩雷斯事務所合作完成。查爾斯·摩爾被認為是美國后現(xiàn)代主義建筑的代表人物之一。,二、后現(xiàn)代主義的代表性設計風格后現(xiàn)代主義是一個多種風格并存的復雜的綜合體。我們選取其中較有代表性的風格予以簡要介紹：1、高技術風格高技術風格（High—Tech）源于20—30年代的機器美學，這種美學直接反映了當時以機械為代表的技術特征。它的發(fā)展與50年代末以來電子工業(yè)為代表的高科技發(fā)展是分

15、不開的，它最早體現(xiàn)于建筑設計領域，并對產(chǎn)品設計等方面產(chǎn)生了重大影響，其最為典型的作品是1976年在巴黎建成的蓬皮杜國家藝術與文化中心。由英國建筑家皮埃諾（Reuzo Piano）和羅杰斯（Richard Rogers）設計。他們對自己設計的解釋是：“這幢房屋既是一個靈活的容器，又是一個動態(tài)的交流中心?！边@幢著名的建筑充分采用了暴露工業(yè)結構的方法，除了直率地表現(xiàn)出結構，連內部設備也全部暴露。面向街道的東立面上掛滿了五顏六色的各種“管道”，

16、并以色彩區(qū)分出“管道”的功能，猶如打開的機器一樣。另一典型作品是1986年落成的倫敦洛依德保險公司大廈（The Lioyds Insurance），也是由羅杰斯設計的，其風格與蓬皮杜如出一轍。,巴黎蓬皮杜文化藝術中心這是一座以法國前總統(tǒng)蓬皮杜的名字命名的文化藝術中心，其中包括圖書館、現(xiàn)代藝術博物館、工業(yè)美術中心等，位于巴黎市中心區(qū)，1977年落成。主體為6層鋼結構建筑，長166米，寬60米。與一般建筑不同的是，它的鋼柱、鋼梁、桁架、拉

17、桿等結構構件都裸露在建筑物的表面，甚至貨運電梯、電纜、上下水管道等也置于臨街立面上，并漆成大紅大綠的顏色。因此，臨街一面的外觀很像一座化工廠。設計者為英國建筑師羅杰斯與意大利建筑師皮阿諾。這座建筑是高技術派建筑風格的代表作。,倫敦勞埃德保險公司大廈這座大廈是英國建筑師R.羅杰斯的作品，設計始于1978年，1986年建成。大廈位于倫敦金融區(qū)，長方形的主體中間是很高的大廳，主體四周是大玻璃墻，周圍有六個塔樓，其中安置了步、電梯和各種設備

18、管線，主體中的辦公室間沒有固定隔斷，可以靈活使用。大樓的一部分為12層，一端為6層。這座大樓的四面和屋頂上有大量建筑設備和梁柱等，看起來像復雜的工程構筑物。R.羅杰斯先前曾設計過巴黎蓬皮杜中心，這一次，他又為倫敦設計了類似的高技派大樓。對于這座大樓人們褒貶不一，不少人認為這樣的樓房與周圍的舊建筑太不協(xié)調了。,波士頓漢考克大廈1966-1976年，高技派,德國斯圖加特大學太陽能研究所這座研究所是德國建筑師貝尼希的作品，于1987年建成

19、。它的形象看起來如同一堆建筑構件的凌亂拼接。這種歪歪斜斜、雜亂無序、似乎快要散架的建筑是80年代出現(xiàn)的解構主義建筑的一個例子。有人認為解構主義建筑的根源在于當代解構主義哲學。但是，作為一種造型藝術，解構主義建筑其實還是一種藝術風格--脫離常規(guī)常態(tài)，在看來雜亂無序的狀態(tài)中表現(xiàn)散漫灑脫的審美情趣。,3、新現(xiàn)代主義嚴格地說，新現(xiàn)主義（Neo Modernism）不屬于后現(xiàn)代主義風格的范疇，之所以加以重點介紹，是為了提供與后代主義同時期發(fā)展的

20、設計風格以作參照。向現(xiàn)代主義的挑戰(zhàn)，一方面表現(xiàn)在后現(xiàn)代主義的探索，另一方面，則是對現(xiàn)代主義的重新研究和發(fā)展，這就是“新現(xiàn)代主義”的內容，與后現(xiàn)代主義并行發(fā)展起來的，還有一批堅持現(xiàn)代主義傳統(tǒng)，完全按照現(xiàn)代主義原則進行設計的設計師們，他們?yōu)楝F(xiàn)代主義注入了新的簡單形式的象征主義。因此，作為現(xiàn)代主義以后的設計風格，新現(xiàn)代主義并不是其簡單的重復和模仿，而對它的更新發(fā)展。 美籍華人建筑家貝聿銘（I. M. Pei）設計的華盛頓國家博物館東

21、廳(The East Wind， National Art Gallery)、香港的中國銀行大樓（Bank of China Tower ，1982—1989）、法國羅浮宮前的水晶金字塔（Le Grand Louvre，1989）等是新現(xiàn)代主義的典型代表作品。這些作品沒有繁縟的裝飾，造型語言簡潔明快，遵循了功能主義和理性主義的基本原則，但是，在滿足功能需要的同時，又賦予了造型以象征主義的內容，具有歷史性的，文明象征性的含義。,盧浮宮美術

22、館金字塔這是世界當代著名建筑師、美籍華人貝聿銘的重要作品，1988年建成。金字塔為邊長35m、高21.6m的玻璃建筑物，金字塔的造型簡單突出，全玻璃的墻體清明透亮，沒有沉重的擁塞之感。開始有人反對這方案，但建成后獲得廣泛贊許。,巴黎臺方斯大拱門這座建筑于1989年建成，設計者為丹麥建筑師斯普瑞克森和安德羅。巴黎臺方斯大拱門好似一個兩面敞開的大方匣子，平面尺寸為100x100平方米，高110米，方匣子的兩側為高36層的政府機構辦公

23、樓，頂層內部也是辦公室。這個大拱門與盧浮宮和凱旋門在一條長軸線上。盧浮宮有巨大的方形庭院，凱旋門為方形開圓拱門，這第三個方形大拱門與前二者遙相呼應，具有“展望未來”、“通向世界的窗口”之寓意。,2、曼菲斯設計集團曼菲斯（Memphis）在意大利的米蘭成立于1980年12月，由著名設計師索特薩斯（Ettore Sottsass）和7名青年設計師組成。在80年代，它成為世界最著名的激進設計集團，他們設計的家具、用品，雖然大多是豪華型樣品，

24、但是，他們的思想?yún)s已滲透到諸多用以進行大規(guī)模生產(chǎn)的設計領域中，并在平面設計和產(chǎn)品設計方面開創(chuàng)了一種國際性的新風格。索特薩斯認為，設計就是設計一種生活方式，因而設計沒有確定性，只有可能性，沒有永恒，只有瞬間。他說：“應當把設計活動從工業(yè)需求與計劃的單純機械結構中解脫出來，使它進入一個有著一切可能性和必要性的，更廣闊的領域。當人們希望表現(xiàn)生活的寓意時，設計活動也就隨之開始了，這就是說，所謂的反傳統(tǒng)設計其實是毫無傳統(tǒng)可反。一切都僅僅是為了擴

25、大和深化設計活動。”而他自己的目的就是“要使設計有更廣闊的交流領域，意義更加深刻，設計語言具有更大的靈活性，而且也要使人們更進一步意識到自己對家庭生活和社會生活所擔負的責任?！?高保真音響意大利阿基里設計1966年,臺燈阿基里 設計意大利 1980年,“KANDISSI”沙發(fā)　　1978年,自鳴水壺1985年美國　格雷夫斯,柜子意大利微建筑風格1986年,榨汁機　　意大利1991年,羅伯存儲柜英國倫敦JAM

26、公司1994年,IBM標志設計保羅·蘭德設計,IBM海報設計保羅·蘭德設計,IBM海報設計保羅·蘭德設計,IBM識別手冊保羅·蘭德設計,IBM手提袋設計保羅·蘭德設計,西屋電子海報設計保羅·蘭德設計,西屋電子海報設計保羅·蘭德設計,西屋電子海報設計保羅·蘭德設計,英國油畫展海報艾倫·弗雷徹設計,OLIVETTI公司海報艾倫&#