電影導(dǎo)演視野的“電影表演”.pdf

1、電影表演這個概念,電影理論家大多數(shù)是從電影演員的視野,來探討演員如何創(chuàng)造和把握角色的。本文嘗試從電影導(dǎo)演的視野來研究電影演員通過表演,創(chuàng)造電影角色的實質(zhì),以及電影導(dǎo)演如何通過電影獨(dú)有的藝術(shù)媒介材料的表現(xiàn)力,如何通過蒙太奇來組織這些媒介材料,創(chuàng)造最終的電影銀幕形象。而標(biāo)題“電影表演”這個加入了雙引號的概念,就是為了同電影演員視野中的電影表演的概念進(jìn)行區(qū)分。本文從對電影表演理論影響深遠(yuǎn)的舞臺藝術(shù)與電影藝術(shù)的區(qū)別著手,分析電影導(dǎo)演在電影銀幕形

2、象創(chuàng)造上,具有類似舞臺演員創(chuàng)造最終舞臺形象的作者地位,指出電影導(dǎo)演視野中的“電影表演”,其實質(zhì)是創(chuàng)造角色的最終銀幕形象,而電影演員在攝影機(jī)前完成的電影表演,只是創(chuàng)造了最終銀幕形象的一部分。這是由電影技術(shù)特點(diǎn)和藝術(shù)創(chuàng)作方式?jīng)Q定的,電影銀幕形象的完成,是電影導(dǎo)演統(tǒng)籌各個電影創(chuàng)作部門合作的結(jié)果。本文通過萊辛《拉奧孔》中對不同門類的藝術(shù)媒介,決定不同門類藝術(shù)作品的創(chuàng)作方式和表現(xiàn)方式的結(jié)論來分析,電影導(dǎo)演要創(chuàng)造生動、立體的銀幕形象,不僅僅要指導(dǎo)演

3、員對角色進(jìn)行細(xì)致入微的刻畫,還需要充分運(yùn)用電影媒介材料——光和聲音創(chuàng)造銀幕形象的表現(xiàn)力,以及豐富的組織視聽語言的蒙太奇手法,以此來指導(dǎo)創(chuàng)作部門創(chuàng)造銀幕形象的工作。電影導(dǎo)演通過指導(dǎo)攝影、美工、化妝、燈光等視覺制作部門,對光的能動運(yùn)用,利用光線的明暗、光源方向、光線對比,以及在彩色影片中單一色調(diào)的烘托、同一色調(diào)不同對比、黑白與彩色的對比、色彩的主觀化等眾多方式來創(chuàng)造電影幕視覺形象;通過指導(dǎo)錄音、音效、音樂制作等部門,運(yùn)用聲音作為媒介材料來記