導演如何做電影(下)

1、導演如何做電影(下)音樂聲響：聲響的聲響在某種程度上，電影建立在剪輯上這種說法是陳詞濫調(diào)，但“音樂能使電影中一切都更加完美”卻是真理。事實上，每一部影片都靠優(yōu)美的音樂伴奏來提升。這源于音樂能夠直接影響觀眾的情感。幾千年來形成的音樂習慣模式使觀眾能夠通過音樂樂章預感多數(shù)故事情節(jié)。一般來講，這種情況說明音樂修飾不成功，不成功的音樂修飾在起作用。當音樂復現(xiàn)造型藝術(shù)時，每一個節(jié)拍都在預示我們情節(jié)，我們把這種修飾稱之為миккимаусный，也

2、就是指動畫片中的音樂，它重復電影中發(fā)生的一切事情，包括湯姆和杰里的相互一擊。一般來說，音樂對這類影片沒有損害。大概有一半的影片按照這一既定之規(guī)拍攝。這不應該歸罪于作曲家。我認為，電影中作用僅次于編劇的就是作曲家了。每個人都堅信，自己弄懂了音樂，并著力于把自己的的觀點放進去。如果作曲家沒有奉獻出獨特的、制片人和制片廠的領(lǐng)導都前所未聞的東西，那么，他的音樂就得不到褒揚。我見過，制片人是如何強迫樂團人員改調(diào)子、對改編好的樂章動手術(shù)、抽出部分段

3、落以及更體段落之間的位置。今天，做到了將每個樂團成員的樂聲單獨錄制時，甚至可以重新演奏作品，回到最初的錄制狀態(tài)，可以選擇32種甚至64個聲道。電影工作是一項巨大的協(xié)調(diào)工作，是作曲家所必須面對的。為獲取具有誘惑力的報酬，他們創(chuàng)作音樂，但不承擔責任。毫無疑問，音樂是藝術(shù)中的高級形式，并促進了電影過程的需求。這就是電影制作的屬性。雖然在很多情況下，音樂使你醉心，但它的作用還是輔助性質(zhì)的。最有權(quán)被稱為藝術(shù)作品的音樂是普拉柯菲耶夫為《亞歷山大.涅

4、夫斯基》一片所做的《冰上激戰(zhàn)》。眾所周知，愛森斯坦在開拍前花了大量的時間與普拉柯菲耶夫討論，然后作曲家才開始寫作。據(jù)說，愛森斯坦甚至按照音樂的節(jié)奏進行剪輯。我不知道，這在多大程度上符合事實，但在聆聽唱片中的電影音樂時，我立刻回憶起相應的畫面。它們不可分離絕佳的情節(jié)，絕佳的音樂伴奏。我感到，成功電影音樂的定義就在于：聲音喚起與動作畫面相關(guān)聯(lián)的瞬間聯(lián)想。但也有不少優(yōu)秀的音樂難于喚起此感受。在我所獲得的多種“奧斯卡”獎稱號中只有雷卡爾.羅特尼

5、.貝尼特所作的《東方快車謀殺案》獲得了“最佳電影音樂”獎。這是我唯一特別注意音樂的作品。你們理解的那樣，觀眾越少發(fā)現(xiàn)我影響他們的手段，那么我就越成功。剪輯一旦達到滿意，我就約定兩個重要的會面，一個是與作曲家，一個是與音樂導演。我邀請作曲家來觀看最原始的影片。然后是音樂導演來，第三次是音樂導演帶著他的創(chuàng)作集體來（從6個到20個人不等，視影片的復雜程度而定）。這是一群糟糕的觀眾，他們仿佛用狗的聽力來斷定聲音，擺在他們面前的工作使他們畏懼。躲

6、在剪輯室里，我和作曲家一部分、一部分地觀看影片。就影片中該加音樂的地方交換意見，擬訂出最初的方案。我們又看一遍電影，特定標出音樂進入和退出的時間，按鏡頭測定時間，尤其重要的是開始。任何兩個鏡頭與聲音的錯位都會搞得全部一團糟。這個過程要花23天。有時作曲家本人就是優(yōu)秀的鋼琴家，比如凱恩柯奧民就把鋼琴抬進剪輯室，他即興創(chuàng)作，給情節(jié)配音。我說過，我不需要《миккимаусный》影片，我把音樂當成是最高的表現(xiàn)手段來運用，其它任何方式都難于表

7、達出該情緒。在我還沒有決定好影片用什么音樂時，我一般拒絕音樂片。影片廠最恨沒有音樂的電影。這會嚇著他們。但如果你面隊一個再現(xiàn)真實事件的任務，就像影片《炎熱的正午》一樣，你怎樣表現(xiàn)音樂過渡？《山丘》也是按自然主義手法拍攝，所以我根本就沒有配音樂。在《電視網(wǎng)》中我擔心音樂會破壞對戲謔的領(lǐng)悟。隨著影片中情節(jié)的發(fā)展，內(nèi)心獨白越來越長。首次觀摩時我就明白了，音樂會與對話發(fā)生沖突，于是，我又一次拒絕了音樂。要將該情節(jié)處理得絕對安靜。他給我聽錄音時，

8、我聽到了蒼蠅的嗡嗡聲。“我好象記得，我們達成的協(xié)議是百分之百安靜？”我說。他回答：“西德尼，如果你聽到了蒼蠅聲，即是說，已經(jīng)絕對安靜了?！闭媸且惶媒o人啟迪的課?！稏|方快車謀殺案》的錄音師邀請了世界上“最杰出的火車聲響專家”。他不僅對東方快車的聲音做了逼真的處理，而且對他同伴做的聲音也做了處理。他整整6周什么別的事都沒做。他的主要目標就是表現(xiàn)火車離開伊斯坦布爾火車站的情景。這里匯集了所有的聲音：雙套馬車的喘息聲、鈴聲，車輪的碰撞聲，甚至從

9、照明設備開關(guān)處傳來的人群的高呼聲。他發(fā)誓，所有的聲音都逼真。當我們開始聲音合成（將所有聲音匯集起來的工作）時，西蒙這位優(yōu)秀音樂家的名字已急不可待。這時我們才知道，他做了一項什么工作。但我又聽到了雷卡特.羅尼.貝尼特寫的令人心醉的旋律。必須做出選擇。必須拒絕一個人的作品。我轉(zhuǎn)向了西蒙，他明白了，他走了，我再也沒見過他。聲音合成：電影中枯燥無比的一項工作生命是一個殘酷的東西：要想舒適必須付出。上帝會懲罰聲音合成導演，因為他如此面對面真實勾畫

10、出索非亞.羅蘭每天早上的享受。聲音合成的過程就是把所有聲音總匯到一起。這項工作可以交給技術(shù)人員去完成，但是這樣做卻暗礁重重。比方說，我就碰到過有的聽音員在安靜的場面中音量制作得太大，而在嘈雜的環(huán)境中卻關(guān)得太小。結(jié)果，細微之處的偏差就使動作看起來索然無味。我不厭其煩地提醒，技術(shù)人員能幫助你，但有時也有會害你。一般合成聲音都在一個足夠?qū)挸ǖ姆块g里進行，這里有大屏幕，還有舒適的椅子，還有游戲機，為了在等待轉(zhuǎn)錄聲音的時候消磨時光。有的導演喜歡扔

11、鉛筆刀、投硬幣。在房間中心有一個大的調(diào)音臺，使人們想起防空司令部。在調(diào)音臺上有64個音軌，每個音軌有自己的聲道，每個聲道有一個調(diào)音器，這些細微的頻率能夠通過可視信號調(diào)節(jié)。調(diào)音器可以加強或減弱任何一個聲道上的高、中、底頻。借助輔助設備，甚至可以徹底拿掉頻率。聲音分為3個聲道：對話、效果聲和音樂。音樂一般位于最末一個聲道。讓我們從對話聲開始談起吧。根據(jù)錄音的獨特性我們可能有412，甚至更多的對話聲道。錄制出的聲音，哪怕在外景拍攝時該情節(jié)中只

12、有兩個人，也很有可能不吻合。比方說，錄音帶中男主人公站在窗口講話聲中夾雜進汽車的嘈雜聲、街上的喧鬧聲，而恰巧在這個時候，他的談話對象正站在屋子中間，而他與她又極其靠近。在混合到一個帶子上時，街上的喧鬧聲不得不壓小，而說話聲不得不提高，這就叫錄音的調(diào)音。如果是外景拍攝，而該情節(jié)中男女主人公見面時的對話是在一天中的不同時間拍攝，那就更復雜了。因為在他的聲音中有汽車聲、鐵鎬聲、夜間哨聲作為底聲。而在她的錄音帶中沒有這些雜音，但卻有鴿子的咕咕聲

13、、載重汽車和地鐵的噪聲。這兩種聲音需要調(diào)音后才能放在一起。甚至在攝制棚里拍攝也會遇到這樣的問題。女主人公錄制聲音是站在布景的敞棚下，男主人公說話時卻沒有這個，結(jié)果會完全不一樣，現(xiàn)在就需要調(diào)音。如果聲音質(zhì)量不過關(guān)，而話與話、詞與詞之間又斷不開，我們就約定重錄聲音。演員到錄音棚來，重復說需要修正的詞句。聲音從耳機里傳出來。男演員發(fā)音盡量與銀幕上男主人公的嘴型對上。我想盡辦法抵制錄音棚配音。由于過程太機械很少有演員能成功地照理想狀態(tài)發(fā)音。但也