意識與舞蹈關系研究.pdf

1、皮亞杰在研究個體思維中提出意識是產生在人的動覺、觸覺和動作之上，在舞蹈表演中我們不僅需要感受舞蹈的視覺美和聽覺美，還要感受在舞蹈中去體驗其中的動覺美和人體的律動美。舞蹈的意識本身就是看不見摸不著的東西，但它是存在的，而且就存在于我們物理性的身體中，并通過肢體的動作表達在舞蹈之上，起到支配身體舞動和傳遞情感表達的作用。
　　本文將從分析意識的產生及其原理開始，看意識在心理學、運動生理學、美學中是一種怎樣的存在方式，從而把意識的原理運

2、用到舞蹈之中。舞蹈中的意識是以“人”本身的肢體為主體性的存在的;是在人的身體中鮮活的存在的并且一直是處于一種動態(tài)的舞蹈形象而展現(xiàn)的;是在舞蹈表演中通過動作把舞蹈的情感傳達出來具有表現(xiàn)性的。舞蹈中動作要素是形態(tài)的創(chuàng)造者，形體的動作是舞蹈的物理性的體現(xiàn)形式，而情感的表達是舞蹈中真正的靈魂與肉體的結合也就是意識性與物理性的結合。舞蹈的主體是人，并以人的肢體為表演的手段去體現(xiàn)情感的藝術形象，又是形象和情感的結合，即物理性和意識性的結合。如果舞蹈

3、中脫離了情感的表現(xiàn)，舞蹈就會變成只是單純的技巧性或者是雜技體操類的人體技巧的表演了，從而就改變了舞蹈的本質。所以，通過分析意識的產生、原理及與舞蹈的特征、動作的關系闡明舞蹈中意識的重要性，又在舞蹈訓練中談意識是怎樣在舞蹈中轉化成物理形象的過程，從而研究意識與舞蹈的關系，使我們注重在舞蹈中培養(yǎng)舞者的意識性，學會用意識去跳舞這樣才能把舞蹈中的情感更加完美的體現(xiàn)出來，使舞蹈更具有創(chuàng)意力和欣賞力。
　　在舞蹈中每一個單獨的動作連接到一起最