論建筑作品著作權(quán).pdf

1、建筑作品做為著作權(quán)法意義上作品的一類(lèi)，自然有其共性的一面，與其他類(lèi)型的作品必然的有著不可分割的相通相融之處。但建筑作品作為一種用結(jié)構(gòu)來(lái)表達(dá)思想的科學(xué)性的藝術(shù)，與其他用文字、音符、線(xiàn)條和色彩等來(lái)表達(dá)思想情感的文字作品、音樂(lè)作品、美術(shù)圖形作品等，又有明顯不同。本文共分六部分來(lái)論述建筑作品著作權(quán)，在概述其共性的基礎(chǔ)上，重點(diǎn)論述了建筑作品著作權(quán)的特殊性。
　　 第一部分是關(guān)于建筑作品的界定。本文首先介紹了國(guó)際國(guó)內(nèi)立法以及一些專(zhuān)家學(xué)者關(guān)于

2、建筑作品定義的界定，然后提出了本文的觀(guān)點(diǎn)：即建筑作品應(yīng)包含建筑物、建筑設(shè)計(jì)圖、建筑模型，這正是建筑作品區(qū)別于其他單一類(lèi)型作品的特性之處。
　　 第二部分總結(jié)了建筑作品的法律特征。即：建筑作品作為著作權(quán)法意義上作品大家族中的一名成員，其當(dāng)然具有與其它作品一樣所具有的共性，但同時(shí)也因其兼具科學(xué)性藝術(shù)性實(shí)用性、具有獨(dú)立創(chuàng)新性及完成上的依賴(lài)性等鮮明特征而明顯不同于其它作品。
　　 第三部分論述了建筑作品著作權(quán)的取得及歸屬。首先闡

3、明了建筑作品著作權(quán)的取得同樣應(yīng)遵循自創(chuàng)作完成之日自動(dòng)取得的基本原則，但對(duì)于產(chǎn)生于不同階段的設(shè)計(jì)圖、模型、建筑物等作品，可以根據(jù)其產(chǎn)生時(shí)間的不同分階段賦予其權(quán)益。然后重點(diǎn)論述了建筑作品著作權(quán)的歸屬：職務(wù)作品的著作權(quán)應(yīng)歸設(shè)計(jì)單位，委托作品的著作權(quán)應(yīng)歸受托人，合作作品的著作權(quán)應(yīng)共有。同時(shí)本文認(rèn)為在確定建筑作品著作權(quán)人時(shí)，應(yīng)強(qiáng)調(diào)意思自治，不管是職務(wù)作品、委托作品還是合作作品，不論著作人身權(quán)還是著作財(cái)產(chǎn)權(quán)，都應(yīng)尊重雙方當(dāng)事人的意思自治，允許當(dāng)事人

4、通過(guò)合同約定其權(quán)利歸屬。這在一定程度上可以避免權(quán)利過(guò)于分散，防止出現(xiàn)權(quán)利人相互制約，效能低下的局面。
　　 第四部分從著作人身權(quán)和著作財(cái)產(chǎn)權(quán)兩大方面詳細(xì)論述了建筑作品著作權(quán)的內(nèi)容。著作權(quán)人身權(quán)主要論述了發(fā)表權(quán)、署名權(quán)、修改與保護(hù)作品完整權(quán)三項(xiàng)權(quán)利，著作權(quán)財(cái)產(chǎn)權(quán)主要論述了復(fù)制權(quán)與改編權(quán)兩項(xiàng)，對(duì)各項(xiàng)權(quán)利的論述主要是從定義、法律規(guī)定和學(xué)者觀(guān)點(diǎn)、權(quán)利內(nèi)容、權(quán)利行使的特殊性等方面進(jìn)行的。
　　 對(duì)于發(fā)表權(quán)，應(yīng)以建筑設(shè)計(jì)圖的發(fā)表進(jìn)行

5、界定，具體可依據(jù)中標(biāo)結(jié)果的公布情況進(jìn)行界定，建筑物的建成不宜認(rèn)為是建筑作品的發(fā)表；對(duì)于署名權(quán)的行使應(yīng)遵循“善意行使”的原則；對(duì)于修改權(quán)與保護(hù)作品完整權(quán)二者權(quán)利沖突的協(xié)調(diào)，有兩種做法：一種是允許作者將其著作人身權(quán)中派生的單個(gè)權(quán)能許可他人行使，另一種是對(duì)作品修改權(quán)和保護(hù)作品完整權(quán)進(jìn)行一定程度的限制。本文贊同第一種觀(guān)點(diǎn)，認(rèn)為可以通過(guò)合同約定將建筑作品著作人身權(quán)中派生的單個(gè)權(quán)能轉(zhuǎn)讓或許可他人行使，不違背民法基本理論。
　　 對(duì)于作品的復(fù)

6、制，包括從平面到平面、從平面到立體、從立體到平面、從立體到立體四種復(fù)制方式。其中，從平面到平面的復(fù)制是最常見(jiàn)最普遍的復(fù)制方式，其他三種復(fù)制方式，特別是從平面到立體的復(fù)制及從立體到平面的復(fù)制是否應(yīng)界定為著作權(quán)法意義上的復(fù)制，意義重大。對(duì)此，國(guó)外立法大多明確認(rèn)可，學(xué)界觀(guān)點(diǎn)大多也予認(rèn)同，我國(guó)立法雖無(wú)明確界定，但司法實(shí)踐中業(yè)已通過(guò)案例判決的方式給出了確定的結(jié)論：即我國(guó)認(rèn)可該兩種形式的復(fù)制屬于著作權(quán)法意義的復(fù)制，并應(yīng)依同一性標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行判斷；對(duì)于改編