舞蹈作品著作權(quán)保護研究.pdf

1、在全國各行各業(yè)深入學習貫徹黨的十九大精神之際，舞蹈藝術(shù)迎來了自身發(fā)展最為繁盛的時期，眾多優(yōu)秀的年輕舞蹈家們?nèi)缬旰蟠汗S般登上廣闊的舞臺，用舞蹈藝術(shù)展現(xiàn)當下我國的新生活、新思想、新風貌。但是，我國著作權(quán)制度中有關(guān)舞蹈作品著作權(quán)保護機制已呈現(xiàn)出了明顯的局限性與滯后性，著作權(quán)制度亟需進行完善與細化，這關(guān)乎到舞蹈作品創(chuàng)新和發(fā)展的內(nèi)在動力和競爭力。
　　本文正文共分為五部分:
　　第一部分，闡述舞蹈作品著作權(quán)中相關(guān)概念及內(nèi)涵。在法學視野

2、下，舞蹈作品著作權(quán)之主客體的法律內(nèi)涵界定方面存在模糊性，因此本文以較長篇幅就舞蹈作品在藝術(shù)領(lǐng)域和法律領(lǐng)域進行對比挖掘，通過綜合運用著作權(quán)法學與舞蹈學、舞蹈編導學理論知識進行交叉研究，意在厘清舞蹈作品著作權(quán)的歸屬以及判定舞蹈作品的構(gòu)成要件。
　　第二部分，分析我國法律對舞蹈作品著作權(quán)保護的現(xiàn)狀，剖析舞蹈作品著作權(quán)法律制度的問題和不足，結(jié)合后文我國舞蹈作品侵權(quán)糾紛司法實例中的啟示，繼而為我國舞蹈作品著作權(quán)保護制度提出針對性意見做好鋪墊

3、。
　　第三部分，探究舞蹈作品的獨創(chuàng)性標準。舞蹈作品是否具有獨創(chuàng)性，是衡量其是否受著作權(quán)法保護的必要條件之一，也是判斷其是否構(gòu)成著作權(quán)法意義上侵權(quán)糾紛的重要判定準則，利用著作權(quán)法中“思想/表達二分法”這一基本原則，結(jié)合舞蹈是一種綜合性藝術(shù)表演的屬性特征，總結(jié)歸納出影響舞蹈作品獨創(chuàng)性的因素，即舞蹈動作、主題、音樂等舞蹈作品構(gòu)成要素的獨創(chuàng)性。
　　第四部分，分析論證舞蹈作品著作權(quán)侵權(quán)責任的歸責原則和構(gòu)成要件。按照侵權(quán)行為的種類、

4、歸責原則、構(gòu)成要件、責任承擔的邏輯思維展開論證，因著作權(quán)兼具人身權(quán)和財產(chǎn)權(quán)的特殊屬性，學界對適用何種著作權(quán)侵權(quán)責任歸責原則爭議不斷。筆者通過結(jié)合司法實踐中多起舞蹈作品著作權(quán)侵權(quán)糾紛案例，整合出舞蹈作品著作權(quán)侵權(quán)糾紛中的常見侵權(quán)類型，并就歸責原則發(fā)表自己的觀點，同時，就司法裁判案例中常用的“實質(zhì)性相似加接觸”的著作權(quán)侵權(quán)認定標準進行論證，著重對《千手觀音》這一典型案例進行評析。
　　第五部分，提出舞蹈作品著作權(quán)保護制度的建設(shè)性意見。