簡(jiǎn)介：中文摘要00‘5806中文摘要紀(jì)念性雕塑是按照功能分類的一種雕塑藝術(shù)形式。辭海對(duì)其解釋如下“紀(jì)念性雕塑是以表彰歷史人物和紀(jì)念重大歷史事件為題材的雕塑，一般安置在特定環(huán)境或紀(jì)念性建筑的綜合體中，具有莊嚴(yán)、永久的特征。”在目前大部分按照功能對(duì)雕塑藝術(shù)進(jìn)行分類的理論著作中，紀(jì)念性雕塑幾乎都占有最重要的位置。這一位置是與紀(jì)念性雕塑在雕塑建設(shè)歷史上所占有的資源比例、專注程度等特征相符的。任何一件紀(jì)念性雕塑作品都不是一個(gè)孤立的藝術(shù)現(xiàn)象，而是與時(shí)代背景、政治意志、社會(huì)環(huán)境等因素有著密不可分的聯(lián)系。這種特殊性正是紀(jì)念性雕塑藝術(shù)之所以為“雕塑藝術(shù)乃至造型藝術(shù)的正劇和史詩(shī)”的根本，也是需要將對(duì)其的認(rèn)識(shí)推向深化的根本性原因。本文通過對(duì)紀(jì)念性雕塑的現(xiàn)有實(shí)體、歷史資料、現(xiàn)有研究理論進(jìn)行歸納和深層次發(fā)掘，以求在學(xué)理層面上明確紀(jì)念性雕塑的共性，并為今后中國(guó)的紀(jì)念性雕塑實(shí)際建設(shè)提供一定的參考作用。本文第一章為引言，第二至第六章為分析論述，第六章為結(jié)論。引言首先介紹了選題的意義和目的，提出了需要重點(diǎn)研究的問題，并對(duì)國(guó)內(nèi)外有關(guān)紀(jì)念性雕塑的相關(guān)著作資料進(jìn)行梳理綜述。隨后提出主要研究目標(biāo)和擴(kuò)展研究目標(biāo)，并進(jìn)一步提出了準(zhǔn)備采用的研究方法。最后簡(jiǎn)要提出了本文的創(chuàng)新點(diǎn)和存在的不足之處。第二章沒有全面梳理紀(jì)念性雕塑從古至今的發(fā)展歷程，而是著重探索紀(jì)念性雕塑作為一種獨(dú)立藝術(shù)形式出現(xiàn)的社會(huì)需求以及技術(shù)背景，通過對(duì)其起源的明確來(lái)強(qiáng)調(diào)紀(jì)念性雕塑沿用至今的基本特征，以為后續(xù)分析論述打下基礎(chǔ)。第三章在第二章的基礎(chǔ)上深入分析了紀(jì)念性雕塑的藝術(shù)生產(chǎn)過程，并總結(jié)出紀(jì)念性雕塑建設(shè)流程中的三大主要參與者贊助者、創(chuàng)作者和接受者，明確紀(jì)念性雕塑藝術(shù)生產(chǎn)的全過程以及三大參與者的互動(dòng)途徑和程度，有利于在其后的章節(jié)中探討紀(jì)念性雕塑的內(nèi)容、形式以及命運(yùn)問題。第四章著重分析贊助者在紀(jì)念性雕塑內(nèi)容與形式選擇過程中的影響，因?yàn)橘澲叩男惺履康暮托袨樘卣骶哂泄残?，因此紀(jì)念性雕塑的贊助者對(duì)于創(chuàng)作者選擇雕塑形式的要求也具有可供研究的明顯共性。首先論述了具有相對(duì)獨(dú)立性ⅡABSTRACTABSTRACTMEMORIALSCULPTUREISAKINDOFSCULPTUREARTFORMONTHEBASISOFFUNCTIONSACCORDINGTOTHEEXPLANATIONINGLOSSARYMEMORABLEISAKINDOFSCULPTURETHATORIGINFROMCOMMENTHISTORICALFIGURESANDMEMORIALGREATHISTORICALEVENTSTHEYARECHARACTERISTICWITHSTATELYANDEVERLASTINGANDUSUALLYSETINAPARTICULARENVIRONMENTORWITHINAGROUPOFMEMORABLESCULPTURES’’MEMORIALSCULPTURESOCCUPYALMOSTTHEMOSTIMPORTANTPOSITIONINTHETHEORETICALWORKSWHICHASSORTEDBYFUNCTIONOFSCULPTUREITSPOSITIONCOINCIDESWITHTHERESOURCEANDATTENTIONGIVENTOITFORMEMORABLESCULPTUREINTHEHISTORYOFSCULPTURENONEOFMEMORIALSCULPTUREISALLONLYARTISTICIMAGEBUTRELATEDCLOSELYWITHTHEFACTORSOFAGEBACKGROUND，POLITICALWILL，SOCIALENVIRONMENTANDSOONITISTHESEPARTICULARITIESTHATMAKEMEMORIALMEMORABLESCULPTURETOBE“GREATPLAYANDEPIC”ITISTHESEPARTICULARITIESTHATBECOMETHEFUNDAMENTALREASONFORDEEPLYUNDERSTANDINGMEMORIALSCULPTURESFURTHERTHERESEARCHINTHISDISSERTATIONWILLDEFINITESPECIFICALLYTHECOMMONCHARACTERSOFMEMORIALSCULPTURESANDDEEPENTHERECOGNITIONTOTHEMONTHELAYOFTHEORYBYTHEWAYOFSUMMARIZINGANDINSPECTINGINDEPTHTHEEXISTINGENTITIES，ANDOFFERSOMEUSEFULREFERENCEFORTHEPRACTICECONSTRUCTIONOFTHEMEMORIALSCULPTUREINCHINAINFUTURETHISDISSERTATIONCONCLUDES6CHAPTERSPREFACEANDCONCLUSIONINTHEFIRSTCHAPTERANDTHELASTRESPECTIVELYANALYSISANDDEMONSTRATIONSPREADFROMTHESECONDCHAPTERTOTHESIXTHCHAPTERTHEPREFACEINTRODUCESTHESIGNIFICANCEANDPURPOSEOFTHISRESEARCH，PUTFORWARDTHERESEARCHSUBJECTANDSUMMARIZETHERELEVANTWORKSANDMATERIALAFTERTHAT，THEMAINRESEARCHOBJECTIVEANDEXTENDEDRESEARCHTARGETSAREREVEALEDATLASTOFTHISPART，NEWIDEASANDSHORTCOMINGARCGIVENOUTTHEFOCUSOFTHECHAPTER2OFTHISDISSERTATIONEXPLORESSOCIALDEMANDANDTECHNICALBACKGROUNDFORMEMORIALSCULPTUREASANINDEPENDENTARTFORMINSTEADOFSUMMINGUPTHEDEVELOPMENTOFMEMORIALSCULPTUREFROMANCIENTTIMETODATETHISCHAPTERMAKESANEMPHASISONTHEFUNDAMENTALEHARACTERISTICSOFMEMORIALSCULPTURETHATHASBEENPOPULARTODATETHROUGHACLEARDEFINITIONONITSORIGIN，ANDBYTHISWAYIV

簡(jiǎn)介：中國(guó)美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文試論中國(guó)書法的構(gòu)成元素在現(xiàn)代雕塑形態(tài)中的轉(zhuǎn)化姓名蘇海寧申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別碩士專業(yè)雕塑指導(dǎo)教師李秀勤201206中國(guó)美術(shù)學(xué)院雕塑系一蘇海寧一試論中國(guó)書法的構(gòu)成元素在現(xiàn)代雕塑形態(tài)中的轉(zhuǎn)化SUMMARYSCULPTUREARTANDCHINESECALLIGRAPHYHAVEMANYCOMMONLANGUAGEVOCABULARIES，SUCHASSPACE，STRUCTURE，F(xiàn)ORM，ETC，BUTTHEPOINTOFVIEWTHEYUSINGTHEWORDSISDIFFERENTSCULPTURESHOWPEOPLETHREEDIMENSIONALFEELINGOFTHEWORLDOFARTINTHREEDIMENSIONS，ANDTHECHINESECALLIGRAPHYEXPRESSESEMOTIONSINTHEPLANETHEYHAVETHEIROWNIDEASANDTHESTRUCTUREOFTHEFORMDESPITEDIFFERENTARTHAVINGDIFFERENTAESTHETICCONCEPT，HOWEVER，THROUGHOUTTHEARTHISTORY，WECALLGETTHATTHEYSHOULDHAVEACOMMONCHARACTERISTICSTHISTHESISMAINLYTRYTOUSETHESCULPTURELANGUAGETEADTHEWORDSOFCHINESECALLIGRAPHYART，SUCHASWRITINGSTYLE，COMPOSITION，RHYTHMANDTOFINDTHEMINTHEMODEMSCULPTUREARTTRYINGTOLEARNTHEFROMTHELEGACYOFCHINESECALLIGRAPHYWILLTRANSFO肌THEMODERNITYOFSCULPTURE，ANDEXTENDOURHISTORYCULTURE，ANDDEVELOPTHESCULPTUREMATERIALTAGSCALLIGRAPHYLINECALLIGRAPHYSTYLEOFWRITINGPOTENTIALSPACEPOWERMODEMSCULPTURECALLIGRAPHYPAINTING2

簡(jiǎn)介：FIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIY3299943分類號(hào)UDC密級(jí)編號(hào)茸中研鬣夫等碩士學(xué)位論文學(xué)位申請(qǐng)人姓名申請(qǐng)學(xué)位學(xué)生類別申請(qǐng)學(xué)位學(xué)科專業(yè)指導(dǎo)教師姓名全日制碩士設(shè)計(jì)學(xué)桂宇暉教授THESTUDYOFPROJECTIONMAPPINGVIDEODESIGNANDPRODUCEONTHREEDIMENSIONALSCULPTUREATHES話SUBMITTEDINPARTIALFULFILLMENTOFTHEREQUIREMENTFORTHEMADEGREEINFINEARTSBYZHUSHANGSHANGPOSTGRADUATEPROGRAMSUPERVISORGUIYUHUIACADEMYOFFINEARTSACADEMICTITLEPROFESSORSIGNATUREAPPROVEDAPRIL，2017

簡(jiǎn)介：_本人提交的學(xué)位論文是在導(dǎo)師指導(dǎo)下進(jìn)行的研究工作及取得的研究成果。論文中引用他人已經(jīng)發(fā)表或出版過的研究成果，文中已加了特別標(biāo)注。對(duì)本研究及學(xué)位論文撰寫曾做出貢獻(xiàn)的老師、朋友、同仁在文中作了明確說明并表示衷心感謝。學(xué)位論文作者坪毳簽字日期列≥年歲月力日學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書本學(xué)位論文作者完全了解西南大學(xué)有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，有權(quán)保留并向國(guó)家有關(guān)部門或機(jī)構(gòu)送交論文的復(fù)印件和磁盤，允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)西南大學(xué)研究生院籌可以將學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫(kù)進(jìn)行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存、匯編學(xué)位論文。保密的學(xué)位論文在解密后適用本授權(quán)書，本論文口不保密，口保密期限至年月止。學(xué)位論文作者簽名掙蒜導(dǎo)師簽名簽字日期刀／≥年多月≥19簽字日期421當(dāng)代肖像雕塑的觀念表達(dá)。21422個(gè)人化表達(dá)2343中國(guó)當(dāng)代肖像雕塑的風(fēng)格類型23431為政治服務(wù)的肖像雕塑23432表現(xiàn)個(gè)性的肖像雕塑一25433表現(xiàn)大眾的肖像雕塑。2644中國(guó)傳統(tǒng)面相理論在當(dāng)代肖像雕塑中的運(yùn)用探索27441造型方式的運(yùn)用。28442形與神的塑造29結(jié)語(yǔ)32參考文獻(xiàn)33致謝35碩士學(xué)位期間科研成果36

簡(jiǎn)介：TP訓(xùn)。、碼10194訶Ⅱ￡解為光學(xué)碩一’學(xué)位論文探索中世紀(jì)雕塑之精神美黲舞K一一鬻黔；指導(dǎo)教師；生名黃國(guó)教授專、世名稱甚術(shù)學(xué)研究肯向雎塑申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別Z口士■OO七年四月靄瓣霧纂ABSTRACTTHEITALYRENAISSANCEISITALIANANDEVENINTHEWESTERNARTHISTORYTHEMOSTPERFECTCLASSICSCREATIONTIMESTUDIES13CENTURYMIDDLESMANYTOTHE16THEENTURYWESTARTHISTORIANBYITSATTRACTION，BUT011CLEISCALLEDBY8220；THEDARK1000YEARS8221；THEMIDDLEAGESARTFREQUENTLYNEGLECTSBEFORETHIS11“MIDDLEAGESARCATIMEWHICHTHEEUROPEANCHRISTIANITYISINVOGUE，13CENTURYMIDDLESTO15THEBEGINNINGOFCENTURYGOTHICSTYLEARTA∞THISTIMEMOSTMAGNIFICENTACHIEVEMENTS，ANDAFFECTS13ROFOUNDLYTOTHELATERGENERATIONTHISANCIENTARTISTICFORMALONGOWNORBITALFORMATIONTILEDEVELOPMENTTHEHIGHTIDE，THEDISSEMINATIONHASFORMEDOWNARTISTICSTYLEGRADUALLYISNARRATINGTHISⅡMEASTHEGOTHICSTYLEARTISTICFORMSCULPTURECONSTRUCTIONBYTHEUNIQUEWAYWITHEXISTSAFTERITANCIENTTIMESROMESEULPTLL_RECONSTRUCTIONASWELIASITTHERENAISSANCESCULPTURECONSTRUCTIONCOMPARESASIFAPPEARSINTHEWESTERNHISTORYOFARTSTATUSNOTWORTHYOFMENTIONINGBUTTHEAUTHORTHOUGHTHASTHEVITALSIGNIFICANCEREGARDINGTHISKINDOFSTYLERESEARCHUSESTHEGOTHICSTYLESTYLETOEARLYONTHECREATIONTHEWORKTOHAVETHEFAIRYTALECHARM，THEREALITYANDILLUSIONBLENDINGCALRLMANIFESTINTHEWORKWHATOBVIOUSLYTHEARTISTPAYSATTENTIONISINSOMESPIRITUALPROMOTINGUNSCRAMBLESTHISKINDOFSTYLETHEFORMALLANGUAGEHASTHEVERYBIGHELPREGARDINGTHEUNDERSTANDINGMIDDLEAGESCULTURALPHENOMENONANDPEOPLESRELIGIOUSLIFETHISARTISTICCREATIONMETHODALSOHASTHEENLIGHTENMENTFUNCTIONTOTHEMODEMARTISTARTISMANIFESTSDIFFERENTNATIONALANDASOCIALCULTURESTATUSIMPORTANTEONSTITUENT’ATTHES蛐ETIMEITSEXISTENCEISALSOAFFECTINGIMMANITYSSURVIVALWAYANDTHESTATEOFMINDTHEARTISTICRESEARCHREGARDINGEXPLORESSOMEKINDOFSPECIFICNATIONALCULTURESTATUSWATERSHEDKEYWORDSMIDDLEAGES，THEGOTHICSTYLE，ENERGETICSPATIAL，F(xiàn)ORMALLANGUAGE

簡(jiǎn)介：城市雕塑在文化廣場(chǎng)中的研究THECITYSCULPTUREATTHECULTURESQUAREOFRESEARCH作者姓名隆主旨韭學(xué)位類型堂壓亟學(xué)科、專業(yè)羞盔堂研究方向越直雕塑皇巫縫導(dǎo)師及職稱奎堂越蠆4數(shù)援2011年4月廠_■’一JJQUJJL／／。學(xué)位論文侍者簽名餓、詣矩簽字吼洲年?duì)幵络嗳諏W(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書本學(xué)位論文作者完全了解金壁互些盔堂有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，有權(quán)保留并向國(guó)家有關(guān)部門或機(jī)構(gòu)送交論文的復(fù)印件和磁盤，允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)金壁工些太堂可以將學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫(kù)進(jìn)行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存、匯編學(xué)位論文。保密的學(xué)位論文在解密后適用本授權(quán)書釜位論文作者簽名鍋弛雄簽字日期2011年午月芩日學(xué)位論文作者畢業(yè)后去向工作單位通訊地址導(dǎo)師簽簽字日電話郵編

簡(jiǎn)介：ATHESISDISSERTATIONSUBMITTEDTOZHENGZHOUUNIVERSITYFORTHEDEGREEOFMASTERECOLOGICALSCULPTUREOFTHEMATERIALTOUSESTUDYBYLEILEILISUPERVISORPROFXIAOJIEWEIFINEARTSACADEMYOFFINEARTSMARCH2012摘要摘要目前低碳、環(huán)保是全球的主流話題。新時(shí)期人們追求的不僅僅是一種物質(zhì)的需求，而是反觀人與自然的關(guān)系，追求經(jīng)濟(jì)與文化，物質(zhì)與精神之間的平衡的需要。雕塑家應(yīng)面向這樣一個(gè)新的生態(tài)學(xué)時(shí)代。材料作為雕塑藝術(shù)的載體，在其應(yīng)用的范圍方面越來(lái)越廣泛。在現(xiàn)代雕塑中材料被越來(lái)越多的直接用來(lái)表達(dá)藝術(shù)家的思想及觀念。作為一種媒介，材料所體現(xiàn)出來(lái)的價(jià)值越來(lái)越突出。如何發(fā)揮雕塑材料在符合現(xiàn)代審美需求的生態(tài)雕塑中的作用，是比較重要的課題。研究這一課題既符合時(shí)代的步伐又符合雕塑材料發(fā)展的自身規(guī)律。關(guān)鍵詞生態(tài)雕塑生態(tài)材料實(shí)踐運(yùn)用

簡(jiǎn)介：THERESEARCHONURBANSCULPTURESDESIGNWHICHREFLECTSTHELOCALCULTUREBYCHENXINATHESISSUBMITTEDINPARTIALSATISFACTIONOFTHEREQUIREMENTSFORTHEDEGREEOFMASTEROFARTSARTDESIGNCENTRALSOUTHUNIVERSITYOFFORESTRYANDTECHNOLOGY498SHAOSHANSOUTHROAD，TIANXINDISTRICTCHANGSHAHUNAN410004，P．R．CHINASUPERVISORPROFESSORCHENJIEJUNE，2010本人鄭重聲明所呈交的論文是本人在導(dǎo)師的指導(dǎo)下獨(dú)立進(jìn)行研究所取得的研究成果。除了文中特別加以標(biāo)注引用的內(nèi)容外，本論文不包含任何其他個(gè)人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫的成果作品，也不包含為獲得中南林業(yè)科技大學(xué)或其他教育機(jī)構(gòu)的學(xué)位或證書所使用過的材料。對(duì)本文的研究作出重要貢獻(xiàn)的個(gè)人和集體，均已在文中以明確方式表明。本人完全意識(shí)到本聲明的法律后果由本人承擔(dān)。作者簽名陳鑫20LO年5月30日中南林業(yè)科技大學(xué)學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書本學(xué)位論文作者完全了解學(xué)校有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，同意學(xué)校保留并向國(guó)家有關(guān)部門或機(jī)構(gòu)送交論文的復(fù)印件或電子版，允許論文被查閱或借閱。本人授權(quán)中南林業(yè)科技大學(xué)可以將本學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫(kù)進(jìn)行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存和匯編本學(xué)位論文。本學(xué)位論文屬于L、保密口，在年解密后適用本授權(quán)書。2、不保密日苫請(qǐng)您在以上相應(yīng)方框打“√”作者簽名陳鑫導(dǎo)師簽名F舡彳豈．2010年5JGOEL訓(xùn)由年R月矽EL

簡(jiǎn)介：1分類號(hào)J3密級(jí)公開學(xué)校代碼10418學(xué)號(hào)201105028碩士學(xué)位論文贛南客家傳統(tǒng)民居裝飾雕塑研究GANNANHAKKATRADITIONALRESIDENTIALDECATIVESCULPTURERESEARCH作者姓名陳曉亮學(xué)院名稱美術(shù)學(xué)院一級(jí)學(xué)科名稱藝術(shù)學(xué)二級(jí)學(xué)科名稱美術(shù)學(xué)指導(dǎo)教師劉勇勤二○一四年六月五日3摘要本文從類型學(xué)入手，通過大量的實(shí)地考察，對(duì)贛南客家傳統(tǒng)民居中的裝飾雕塑進(jìn)行深入剖析和總結(jié)。一方文化滋養(yǎng)一方藝術(shù)，贛南古民居上的裝飾雕塑，反映了當(dāng)時(shí)贛南地區(qū)的政治經(jīng)濟(jì)、生產(chǎn)生活、倫理習(xí)俗、文化藝術(shù)等現(xiàn)實(shí)狀況，是客家歷史文化的縮影。本文首先對(duì)裝飾雕塑的概念、特征、分類、功能以及藝術(shù)載體進(jìn)行整理歸納，揭示雕塑和建筑的內(nèi)在聯(lián)系，然后通過對(duì)贛南自然和人文環(huán)境的解讀，總結(jié)出贛南客家傳統(tǒng)民居裝飾雕塑具有五種審美特征意象的造型美、流動(dòng)的線條美、古拙的材料美、蔓延的空間美、靈動(dòng)的工藝美。其次結(jié)合贛南地域文化，挖掘其美的源泉，進(jìn)而提煉出裝飾雕塑擁有“生命”、“民俗”、“風(fēng)水”、“活態(tài)”四種文化特質(zhì)，這反映出贛南客家裝飾雕塑深厚的文化底蘊(yùn)。研究是為了傳承創(chuàng)新，最后談到裝飾雕塑對(duì)現(xiàn)代環(huán)境設(shè)計(jì)的啟示以及在現(xiàn)實(shí)生活中如何具體的運(yùn)用。關(guān)鍵詞關(guān)鍵詞贛南客家贛南客家；傳統(tǒng)民居傳統(tǒng)民居；裝飾雕塑裝飾雕塑

簡(jiǎn)介：南開大學(xué)學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書3‘≤本人完全了解南開大學(xué)關(guān)于收集、保存、使用學(xué)位論文的規(guī)定，同意如下各項(xiàng)內(nèi)容按照學(xué)校要求提交學(xué)位論文的印刷本和電子版本；學(xué)校有權(quán)保存學(xué)位論文的印刷本和電子版，并采用影印、縮印、掃描、數(shù)字化或其它手段保存論文；學(xué)校有權(quán)提供目錄檢索以及提供本學(xué)位論文全文或者部分的閱覽服務(wù)；學(xué)校有權(quán)按有關(guān)規(guī)定向國(guó)家有關(guān)部門或者機(jī)構(gòu)送交論文的復(fù)印件和電子版；在不以贏利為目的的前提下，學(xué)校可以適當(dāng)復(fù)制論文的部分或全部?jī)?nèi)容用于學(xué)術(shù)活動(dòng)。學(xué)位論文作者簽名年月日經(jīng)指導(dǎo)教師同意，本學(xué)位論文屬于保密，在年解密后適用本授權(quán)書。指導(dǎo)教師簽名學(xué)位論文作者簽名解密時(shí)間年月日各密級(jí)的最長(zhǎng)保密年限及書寫格式規(guī)定如下中文摘要中文摘要作為中華民族大家庭中的重要一員，契丹民族具有巨大的文化創(chuàng)造力。在中國(guó)北方廣闊的大地上留下了許多歷史的痕跡，其中雕塑藝術(shù)涉及契丹人生活的方方面面政治、經(jīng)濟(jì)、軍事、科技、文化、宗教、藝術(shù)、衣食住行等都有所表現(xiàn)。從現(xiàn)存的實(shí)物資料與文獻(xiàn)記載來(lái)看，契丹的雕塑包括摩崖石刻、石窟造像；廟宇佛塔的各種神佛雕像；有城郭殿宇、官衙民居的建筑裝飾與構(gòu)件雕塑；有金杯玉碗、陶罐瓷瓶等各種飲食器皿；有衣帶冠靴、首飾釵環(huán)等服裝飾品；有篆章石硯等文房用具；還有各種兵器、禮器、樂器等等。從歷史的角度來(lái)看，這些雕塑也許并非是純粹藝術(shù)，但經(jīng)過歷史的凝結(jié)，其作為獨(dú)立的可觀賞的審美價(jià)值也隨之凸顯。契丹雕塑藝術(shù)在中國(guó)的雕塑史上有了自己的一席之地，不僅取得了輝煌的成就，而且產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響?？傮w來(lái)說，契丹的雕塑藝術(shù)是在繼承前代雕塑藝術(shù)發(fā)展的基礎(chǔ)上，借鑒其他民族的先進(jìn)的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)、吸收其業(yè)已取得的藝術(shù)成就，結(jié)合本民族的文化傳統(tǒng)發(fā)展起來(lái)的，因而具有鮮明的宗教特色、民族特色和時(shí)代特色。契丹的雕塑藝術(shù)具有鮮明的民族、地域和時(shí)代特征。本文對(duì)契丹雕塑藝術(shù)做系統(tǒng)論述，運(yùn)用歷史分析與藝術(shù)分析相結(jié)合、實(shí)物分析與觀念分析相結(jié)合的方法，既立足歷史，從歷史的高度來(lái)把握，又要突出其藝術(shù)特性，還要力求觀念與實(shí)物相互驗(yàn)證。通過對(duì)具體的雕塑藝術(shù)作品的分析，來(lái)考察契丹民族的歷史文化、民族精神、審美趣味等，并對(duì)其在中國(guó)文化藝術(shù)史中取得的成就做初步的界定，突出其在中華文化大家庭中的地位與影響。關(guān)鍵詞契丹雕塑藝術(shù)

簡(jiǎn)介：摘要I論文題目論文題目增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)在文化遺產(chǎn)保護(hù)中的應(yīng)用研究增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)在文化遺產(chǎn)保護(hù)中的應(yīng)用研究以唐陵雕塑為例以唐陵雕塑為例學(xué)科專業(yè)設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)學(xué)科專業(yè)設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)研究生生張超張超簽名名指導(dǎo)教師張輝指導(dǎo)教師張輝教授教授簽名名摘要悠久的歷史為中華民族遺留下了數(shù)量眾多的文化遺產(chǎn)，但是由于自然以及人為原因，這些極具歷史、藝術(shù)、文化及考古價(jià)值的文化遺產(chǎn)，都不同程度的遭到了破壞。其中唐陵雕塑就遭到了十分嚴(yán)重的破壞，其保存現(xiàn)狀不容樂觀。隨著科技的進(jìn)步，數(shù)字化文物保護(hù)正在成為文化遺產(chǎn)保護(hù)的趨勢(shì)，不僅可以對(duì)文化遺產(chǎn)的本身做到一個(gè)很好留存，也將其蘊(yùn)含的文化、藝術(shù)價(jià)值進(jìn)行廣泛的傳播。隨著社會(huì)的進(jìn)步，對(duì)于文物的保護(hù)不再停留于文物的本身，宣傳文物本身所蘊(yùn)含的文化價(jià)值亦是文物保護(hù)的重要內(nèi)容。在文化遺產(chǎn)的數(shù)字化保護(hù)中，增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)作為其最終的展示手段之一，正在成為是一種全新的文化遺產(chǎn)的原地保護(hù)模式。傳統(tǒng)的文化遺產(chǎn)保護(hù)，是對(duì)遺產(chǎn)本體的保護(hù)、修復(fù)，數(shù)字化的保護(hù)是對(duì)文物信息的保護(hù)。該課題以唐陵文化遺產(chǎn)的保護(hù)為前提，從增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)自身的技術(shù)特點(diǎn)出發(fā)，將增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)具體應(yīng)用到唐陵文化遺產(chǎn)的保護(hù)中，即針對(duì)唐陵保護(hù)的實(shí)際需求，通過消化、吸收當(dāng)代科技成果，將增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)應(yīng)用到具體的保護(hù)實(shí)踐當(dāng)中，開展深入的科學(xué)研究，并與傳統(tǒng)的唐陵保護(hù)方式作比較，分析得出其所具有的優(yōu)勢(shì)，即生動(dòng)性、交互性、傳播性?；谑謾C(jī)屏幕以及特殊的電子顯示屏幕的增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)展示，不僅為唐陵雕塑的展示手段增加了互動(dòng)性，也消除了其受到空間以及時(shí)間的限制，讓更多的人可以領(lǐng)略到唐陵雕塑的恢弘氣勢(shì)以及文化內(nèi)涵。在社會(huì)愈加關(guān)注文化遺產(chǎn)保護(hù)的現(xiàn)在，將增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)應(yīng)用到文化遺產(chǎn)的保護(hù)是符合文化遺產(chǎn)保護(hù)趨勢(shì)的。它不僅可以更好地保護(hù)這些珍貴的文化遺產(chǎn)，也可以通過現(xiàn)代化的手段展現(xiàn)出文化遺產(chǎn)自身所蘊(yùn)含的文化內(nèi)涵。因此，該課題的研究緊跟數(shù)字時(shí)代發(fā)展潮流，利用前沿科技手段，整合文化遺產(chǎn)的構(gòu)成元素，傳承其文化精髓，賦予古老的文化遺產(chǎn)新的文化生命力。關(guān)鍵詞關(guān)鍵詞增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)；文化遺產(chǎn)；唐陵雕塑ABSTRACTIIITITLETHERESEARCHOFENHANCINGTHEAPPLICATIONOFREALITYINCULTURALHERITAGECONSERVATIONTAKEMAUSOLEUMSSCULPTUREOFTANGDYNASTYASANEXAMPLEMAJTHEDESIGNARTNAMECHAOZHANGSIGNATURESUPERVISPROFHUIZHANGSIGNATUREABSTRACTALONGHISTYFTHECHINESENATIONLEFTBEHINDBYTHENUMBEROFCULTURALHERITAGEBUTDUETONATURALMANMADETHESEHISTICARTCULTURETHECULTURALHERITAGEOFTHEARCHAEOLOGICALVALUEISTHEDESTRUCTIONOFDIFFERENTLEVELTHESCULPTUREOFTHETANGLINGWASBADLYDAMAGEDITSPRESERVATIONISNOTOPTIMISTICWITHTHEPROGRESSOFSCIENCETECHNOLOGYTHEDIGITALPROTECTIONOFCULTURALRELICSISBECOMINGTHETRENDOFCULTURALHERITAGEPROTECTIONNOTONLYCANTHECULTURALHERITAGEITSELFTOBEAVERYGOODALSOITCONTAINSTHESPREADOFCULTURALARTISTICVALUEWITHTHEPROGRESSOFTHESOCIETYFTHEPROTECTIONOFCULTURALRELICSOFTHECULTURALRELICSNOLONGERSTAYINITSELFPROPAGACULTURALRELICSITSELFBECAUSEOFTHECULTURALVALUEISALSOANIMPTANTPARTOFTHEPROTECTIONOFCULTURALRELICSINTHEDIGITALPROTECTIONOFCULTURALHERITAGEAUGMENTEDREALITYASONEOFTHEULTIMATEMEANSOFDISPLAYISBECOMINGANEWKINDOFCULTURALHERITAGEINSITUPROTECTIONMODETRADITIONALCULTURALHERITAGEPROTECTIONISTHEPROTECTIONRESTATIONOFTHEHERITAGETHEPROTECTIONOFDIGITALPROTECTIONISTHEPROTECTIONOFCULTURALRELICSTHESUBJECTONTHEPREMISEOFTANGLINGCULTURALHERITAGEPROTECTIONSTARTINGFROMTHETECHNICALACTERISTICSOFAUGMENTEDREALITYITSELFAUGMENTEDREALITYAPPLICATIONTOTANGLINGCULTURALHERITAGEPROTECTIONNAMELYACCDINGTOACTUALNEEDSTANGLINGPROTECTIONTHROUGHDIGESTINGABSBINGTHECONTEMPARYSCIENTIFICTECHNOLOGICALACHIEVEMENTSTHEAUGMENTEDREALITYTECHNOLOGYISAPPLIEDTOTHEPROTECTIONOFTHECONCRETEPRACTICECONDUCTINDEPTHRESEARCHCOMPARINGWITHTHETRADITIONALWAYOFTANGLINGPROTECTIONANALYZEDTHEADVANTAGESOFNAMELYVITALITYINTERACTIVITYTRANSMISSIBILITYBASEDONTHEMOBILEPHONESCREENSPECIALELECTRONICDISPLAYSCREENOFAUGMENTEDREALITYSHOWNOTONLYFTANGLINGSCULPTURESHOWMEANSTOINCREASETHEINTERACTIVITYALSOELIMINATESTHEISLIMITEDBYSPACETIMECANLETMEPEOPLEENJOYTHEMAGNIFICENTMOMENTUMCULTURALCONNOTATIONOFTANGLINGSCULPTUREASTHESOCIETYBECOMESMECONCERNEDWITHTHEPROTECTIONOFCULTURALHERITAGEITISINTHEPROTECTIONOFCULTURALHERITAGESTOENHANCETHEPROTECTIONOFTHEAPPLICATIONOFAUGMENTEDREALITYTOTHECULTURALHERITAGEITCANNOTONLYBETTERPROTECTTHESEPRECIOUSCULTURALHERITAGEBUTALSOSHOWTHECULTURALCONNOTATIONINHERENTINTHECULTURALHERITAGETHROUGHMODERNMEANSTHEREFETHISRESEARCHFOLLOWSTHEDEVELOPMENTTRENDOFTHEDIGITALAGEUSEOFCUTTINGEDGETECHNOLOGYINTEGRATIONOFELEMENTSOFCULTURALHERITAGEPASSTHECULTURAL

簡(jiǎn)介：中圖分類號(hào)（四號(hào)楷體加黑四號(hào)楷體加黑）密級(jí)（四號(hào)楷體加黑）（四號(hào)楷體加黑）UDC（四號(hào)楷體加黑）（四號(hào)楷體加黑）本校編號(hào)10652碩士學(xué)位論文論文題目論室外公共場(chǎng)所雕塑作品的合理使用研究生姓名李曉虹李曉虹學(xué)號(hào)2010030125090820100301250908校內(nèi)指導(dǎo)教師姓名易健雄易健雄職稱副教授副教授校外指導(dǎo)教師姓名職務(wù)職稱申請(qǐng)學(xué)位等級(jí)碩士學(xué)科法學(xué)法學(xué)專業(yè)知識(shí)產(chǎn)權(quán)法知識(shí)產(chǎn)權(quán)法論文提交日期20132013年3月9日論文答辯日期（小四號(hào)楷體加黑）（小四號(hào)楷體加黑）I內(nèi)容摘要合理使用作為一種著作權(quán)限制制度已經(jīng)是現(xiàn)代各國(guó)著作權(quán)法的通行制度，其中允許對(duì)室外公共場(chǎng)所藝術(shù)作品進(jìn)行合理使用也得到各國(guó)普遍認(rèn)可。我國(guó)著作權(quán)法第22條第（10）項(xiàng)亦有此規(guī)定，但由于立法規(guī)范的模糊性和判斷標(biāo)準(zhǔn)的缺失，使得我國(guó)司法實(shí)踐中法官對(duì)此類糾紛的處理參差不齊，學(xué)理上也一直爭(zhēng)論不休。因此，有必要對(duì)室外公共場(chǎng)所雕塑作品的合理使用問題做出理論上的深化研究，從而推進(jìn)立法上的完善，最終指導(dǎo)司法解決利益紛爭(zhēng)。本文總體的行文思路為首先，以實(shí)踐中的典型司法案例為研究出發(fā)點(diǎn)，歸納分析案例所反映的問題，并從中引出理論探討。然后，在借鑒域外優(yōu)秀立法和學(xué)術(shù)研究的基礎(chǔ)上，立足于我國(guó)司法實(shí)踐之需要，從而最終對(duì)該理論作出推進(jìn)和完善。主要內(nèi)容可分為四部分第一部分是司法層面的剖析，通過對(duì)“東方醒獅”、“五月的風(fēng)”、“董永和七仙女”案等五個(gè)經(jīng)典司法案例的判決依據(jù)和判決倫理進(jìn)行解析，總結(jié)出室外公共場(chǎng)所雕塑作品的合理使用糾紛存在的共同爭(zhēng)議焦點(diǎn)一是立體到平面的攝影行為是否屬于復(fù)制；二是營(yíng)利目的的再行使用是否構(gòu)成合理使用。不同的法院基于對(duì)爭(zhēng)議焦點(diǎn)的不同理解，從而以不同的判決倫理生成不同甚至完全相反的判決結(jié)果。第二部分是學(xué)理層面的探討，首先介紹室外公共場(chǎng)所雕塑作品的特殊性以及合理使用制度的法律屬性和一般判斷標(biāo)準(zhǔn)。然后，重點(diǎn)闡述我國(guó)知識(shí)產(chǎn)權(quán)學(xué)界在室外公共場(chǎng)所雕塑作品的異形復(fù)制和營(yíng)利目的的再行使用問題上存在的觀點(diǎn)分歧。最后，筆者在考查了世界各國(guó)著作權(quán)法相關(guān)立法規(guī)定和我國(guó)司法實(shí)踐之需要的基礎(chǔ)上得出本文結(jié)論利用攝影實(shí)現(xiàn)室外公共場(chǎng)所雕塑作品從立體到平面的簡(jiǎn)單再現(xiàn)的行為屬于著作權(quán)法意義上的復(fù)制行為；但對(duì)合理使用下獲得的復(fù)制件進(jìn)行再行使用時(shí)應(yīng)當(dāng)“以正當(dāng)目的為前提，非營(yíng)利性使用為原則，附帶使用為例外”，否則不屬于我國(guó)著作權(quán)法規(guī)定的合理使用范圍。第三部分采用比較法的研究方法，在考查美國(guó)、德國(guó)、英國(guó)、日本以及我國(guó)臺(tái)灣地區(qū)等國(guó)家或地區(qū)的著作權(quán)法對(duì)室外公共場(chǎng)所雕塑作品合理使用的相關(guān)規(guī)

簡(jiǎn)介：重慶大學(xué)碩士學(xué)位論文雕塑語(yǔ)言在偶動(dòng)畫中的運(yùn)用及其研究姓名鄧義勤申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別碩士專業(yè)美術(shù)學(xué)指導(dǎo)教師郭選昌20090527重慶大學(xué)碩士學(xué)位論文英文摘要ABSTRACTWHENMES叫PTURCINTLLE黜脅舊TIONIILTLLISFIELD，ASTATICSCULPTILREACTIVITRUPT0SHOW也EIFIILCREDIBLECHARISMAALTC刪、，EARE懈ⅪARCASOFSCULPLURE如D雄灑ATIONPRODUCEDBYACOMBII戚IONOFANIIILATIONTYLESSCM砷鵬OFT11RCEDIILLE璐IONALSPACEBECAU∞OFTLLECHA】M蜘STICS趾DTHEC|嘲渤∞ERISTICSOFRICHMATERIALST0GIVETHEDLLALCK瞰刪STICSOF砒LIMATIONART肌DAESTIIETICSTRLE，1LIGLLLIGTL_TEDⅡLETWODIINENSION面AILIMATIONWITLLDI丘LERENTAESTHETICTAI恥瑚衄ELLTDLIAL齜LIMADONASANIINATEDFIHNSINASPECIALSPECIES，觚DITSH啪ORAVIVIDTHREEDIMENSIONALSIAPE，LIGHT鋤DSPACE，AWEALTLLOF刪D陽(yáng)渤鋤觚CEL瑚BEENAC0刪SEARCHFOR缸ILNATI∞PEOPLE，BUTBECA啪OFMECOMPLEXI夠OFITSPRODUCTIONFLOW；CYCLELENG札11IGHER文牡衄DSONTHEQILALI鑼OF岬NI坨LFACT0瑙OCC嬲IOIIALSMALL豳ATIONPRO刪ONBUTWI也也ERAPIDDEVELOPNLEMOFCONLPLLTERTECLLLL0109，趾DEXTELLSIVE印PLICATIONOFTHEFIELDOFANIIILATIOIL’勰WEN嬲TLLESCULPTLLREIL】MLS蚵IMLOVATIONANDINLPRO啪EMOFALLL【IILDSOFILEWTECLLILOLOGIES，NEWMATEFIALS內(nèi)REVENBETTERAILIMATIONPRO、，IDESABMERDEVELOPMENTPLATFOMTHUSILL陀CENTYEARSEV鉍BEGINT0WLL【EUPMIIIL撕。瑪ANDITSU11IQUE枷STICFEATURESQMCL【LYAT帔U吐Ⅱ1EAUDIENCE’SEYECLLINESCDUAL卸【LII唿TION舶M1953’SLI釷LEHERO”HASBEEN50YEARS，D面NGWLLICH恤EXP嘶ENCEOFNLE2吣CENTU巧仔咖也EL咖50’ST070’S，80OFBOTLL恤DEVELOPMENTOFMID_CLHAXA1WAYS縱ILLERET0伽RCOULL仃Y’S幽ATIONB勰CDONMENATIONAL砌TURE，NOTOTLLYLETTHERICHFOLL【ARTFORMOF缸血NATIONS110壩LATTLLEVIGOR，ASWELL褐瓤LILLLATION0NABR鋤DED”MADEINCLLILLA”IILL砸MHO、L撇R，6OMTLLE20MC咖90’SSO缸；誦NLAWIDE砌GEOFILLTER尬TIORLALCOMMERCI礬姐DCLLLTUIRALEXCHANGESANDSPEED弘EVENCHIILE∞A11IIILATIONH硒僦LENIL怕ADI伍CUNIINPASSE仕屺ⅧTEDSTACES，JAPAILE∞缸血?jiǎng)hONLMSBEENWELCOMEDBYTEELLAGERS，A11DTLLEIRIN打USIVEILLLPACTONOL】RCOML旬呵CULTU他ATTHENEXTGEI地RA瞄ONOF脅SLLLISSIONCOLLILTRYIILH1TTLISPAPIER，BYANALYZIILGTLLEDLLALAILIMATIONSCULPTURESANDARTISTICFBATURESOFME1ANGUAG黟，TOEXPLOREEVENANIMATIO瑪TIME，也ERELATIONSHIPK溉娓ENTHEALLDIENCEAND咒VEALSMESHAPEOFILS趾LIIMLTIONA11D砌TURALCOLLILOTATIONOFTHER00TCAUSESOFTODAYTS幽ATIONⅡLODELILLGMETHODSPFOVIDESOMEDESIGNIDEASKEYWORDSIEVEN加LIIILATION，SCULPN玳L(zhǎng)ANGUAGE，CLLILLESESCHOOL，ETHILICHUP，111E80’SⅡ

簡(jiǎn)介：四川美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文“內(nèi)延空間”與“外延空間”身份的重新定義探尋雕塑表現(xiàn)方式的一種新的可能性姓名龔吉偉申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別碩士專業(yè)雕塑指導(dǎo)教師余志強(qiáng)20040401ABSTRACTNOWADAYSARTISDEVELOPINGINTOMANYFACESNEWARTFMISGIVINGATERRIBLEIMPACTONSCULPTUREWHICHTRIGGERSTHEQUESTIONOFITSIDENTITYSOWEMUSTADJUSTOURTHOUGHTSMAKEATHOUGHANALYSISOFTHESTATEOFEXISTINGTOGRASPART’SDEVELOPINGTRENDTHENQUESTFTHEPOSSIBILITYOFTHEDEVELOPINGOFSCULPTURETHEPARTICULARFMDEVELOPINGRULEOFSCULPTUREDECIDESITSEXISTENTONLYTRAITSDEVELOPINGINEVITABILITYWESHOULDKNOWTHEFACTTHATMANYFACEDTRENDOFARTBRINGSMEDEVELOPINGFACTSFSCULPTUREUNDERSUCHCONDITIONIWANTTOFOCUSONSCULPTURESPACEWHICHMAYBEATRADITIONALTOPICTOQUESTANEWDEVELOPINGPOSSIBILITYTHROUGHRECONSIDERINGRECOGNITIONTHESPACECONCEPTOFSCULPTUREISMULTILEVELWEOFTENREGARDTHESPACEWHICHSCULPTUREOCCUPIESAS“INHERENTSPACE”THESPACEWHICHSCULPTUREISPLACEDAS“EXTENSIONSPACE”SOTHEINTERRELATIONOFTHEMISTHEFOCUSOFTHISTHESISTHEINTERRELATIONOFTHEMCANBECLASSIFIEDTHREESTATESTHEFIRSTONEISTHATEXTENSIONSPACEISTHEPRINCIPALPARTINHERENTSPACEISTHESUPPLEMENTARYWHICHSERVESEXTENSIONSPACETHESECONDONEISTHATINHERENTSPACEISEQUALTOEXTENSIONSPACETHEYAREBOTHRELATIVELYINDEPENDENTMUTUALLYCOMPLEMENTEACHOTHERTHETHIRDONEISTHATINHERENTSPACEISTHEPRINCIPALPARTEXTENSIONSPACEISCOMPLETELYSUBDINATEDTOITEXTENSIONSPACEALWAYSSERVESINHERENTSPACEFROMTHECREATIONOFSCULPTURETOITSFINALEXHIBITIONTHEFIRSTTWOSTATESISTHETRADITIONALDEFINITIONOFTHETWORELATIONSWHICHISWIDELYACCEPTEDBUTTHETHIRDONEISTHEREDEFINITIONOFEXTENSIONSPACEINHERENTSPACEOFSCULPTUREINTHISTHESISISALSOANEWPOSSIBILITYOFTHEEXPRESSIONALFMOFARTOFSCULPTURETHENEWCONCEPTISBOTHTHEEXPANSIONOFTHECURRENTEXPRESSIONALFMCOMPLEMENTARITYOFSCULPTUREWHICHISPRESENTEDINTHEFOLLOWINGASPECTSSCULPTUREISTHEPRINCIPALPARTTHECREATCANESTABLISHANEXTENSIONSPACETAKEITASAPARTOFTHEEXPRESSIONALFMOFSCULPTUREMAKEITSERVESCULPTUREPROVIDEAFOILFUNCTIONFPRINCIPALPARTSTRENGTHENTHEAPPEALOFSCULPTUREWKSMEANWHILEASTHESHARABLESPACEOFSCULPTUREWKSVISITSTHENEWCONCEPTPROVIDEAGUIDINGPROCESSOFTHOUGHTFTHEIRVISITSTOPROMOTETHEINTERCOMMUNICATIONOFVISITSWKSTHEEXPRESSIONALFMOFSUCHEXTENSIONSPACECANBEEITHERCLOSEOPENHEREAFTERITCANBEPRESENTEDBYEITHERDYNAMICSTATICMEANSITSESSENCEISSYNTHETICALLYEXPRESSIONALFMOFTHECOMBINATIONOFTHEFMOFSCULPTUREOTHERARTBUTITSINDISPENSABLEPREMISEISTHATEXTENSIONSPACEABSOLUTELYSUBMITTOSCULPTUREINPHYSICALNATURESPIRITUALNATURETHEETICALLYTHISNEWEXPRESSIONALFMOFSCULPTUREISREASONABLEINFINITEASANOTHERPOSSIBILITYOFTHEEXPRESSIONALFMOFSCULPTUREITSELFHASRICHLYPERFECTLYPOSSIBLEFACTSWITHTHEADVANCEMENTOFTECHNOLOGYTHISKINDOFEXPRESSIONALFMHASENDLESSDEVELOPMENTALSPACEHOWEVERALLTHINGSHAVETWOSIDESTHEUPPERMOSTPOWEREVALUATIONACTUALLYRESTRICTSTHEPRACTICERANGEOFTHISKINDOFEXPRESSIONALFMINSOMEWAYOWINGTOTHERESTRICTIONOFVARIOUSFACTSITISNOTTHEREALISTICCHOICETOAPPLYTHISFMTOTHECREATIONOFPUBLICSCULPTUREOFOURSOCIETYBUTTHESCULPTUREWHICHINCLUDESTHERANGEOFPUREARTISTHEMEAPPROPRIATEFMALTHOUGHTHISNEWCONCEPTHASTHEVIEWOF“ONLYSCULPTURE”ITHASITS

簡(jiǎn)介：分類號(hào)UDC密級(jí)塵爿單位代碼10094訶L￡解茁尤學(xué)碩士學(xué)位論文論城市雕塑與城市空間尉東生指導(dǎo)教師姓名黃興國(guó)教授專業(yè)名稱美術(shù)學(xué)研究方向雕塑申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別碩士二OO七年四月論城市雕塑與域市空問ABSTRACTCHINESEPRESENTAGEURBANSCULPTUREDEVELOPSASTHEMOSTFORCEFULLANGUAGEOFRICHCHINESETHEPRESENTSTAGEURBANSPACE，F(xiàn)LOURISHHAVINGEMBODIEDOURURBANSCULPTURECAUSENOTABIYITISBUILDINGANDENRICHINGTHEURBANSPACELIVEDBYUSWITHTHEVARIOUSFORMANDMEANS；T1LEEFFECTEXERTINGASUBTLEINFLUENCEONSEWSTHINKINGANDBEINGSATISFYINGOURNEEDOFTHEAPPRECIATIONOFTHEBEANTYITHASDEMONSTRATEDTHEADJUSTMENTTOAURBANSPACEC拍NOTBYTRADITIONSCULPTURESCULPTUREANDDRAWINGONMODERNRACKCHINESEURBANSCULPTUREINTHEPRESENTAGEISDEVELOPMENTINBIGGLOBALIZAT／ONBACKGROUND，ANDITBEEFFECTINTRADITIONCULTUREIN忙RWEAVEANDOU招IDECULTURETRANSVERSEDIRECTIONTHEREF‘，他WENEEDTOKNOWTHEDEVELOPCOUIS￡OFCHINESEURBAN蜘LPTUREANDWENFEDCLEARAFEWPROBLEMTHESEEXIS把ONTHEPRESENTSTAGEUFFBANSCULPTUREOFOURCOUNTRYANDSEEKTHEWAYTOSOLVINGITFROMHISTORYANDREALITYWESHOULDSETABOUTFROMSEVERALTHEFOLLOWINGASPECTMAINLYFIRSTWEMUSTABSORBANDUSEWESTMODELOFURBANCNIPTURELANGUAGEANDOURTRADITIONMODELMETHODFORSUPPLEMENTINGANDDEVELOPINGTHEURBANSCULPTUREOURCOUNTRY；S∞OUD，WEMUSTU辯MATERIAL，TECHNICALSKILLANDREFERENCEOFWESTURBANSCULPTUREFORENRICHINGANDSTRETCHINGTHEMODELMEANSOFTHEURBANSCULPTUREOFOURCOUNTRY；THIRDWEMUSTSTRETCHTHEMODELCHARACTERISTICOFTHEURBANSCULPTUREINTHEPRESENTSTAGE，DRAWVARIOUSFORMFACTMSINTHEWESTWHICHEXPANDTHEEXPRESSIVEFORCEOFTHEURBANSCULPTURETHEDEVELOPMENTOFTHEURBANSCULPTURESHOULDBEBASEDONCHINASTRADITIONALCULTURECOREKNOWTHATISDIFFERENTFROMTHEUNIQUEFORMOFOTHERNATIONALSCULPTURESANDLANGUAGECHARACTERISTICINTRADITIONALCULTUREANDSCULPTURE；SETUPTHEVARIOUSSYSTEMOFTHEVISUALLANGUAGEANDAESTHETICSNORM；ACCORDWITHTHECONTEMPORARYNEED，SEEKTOANDMEETTHENEEDSOFURBANSPACEOFTHISERATHECITYTOMEETAESTHETICDEMANDSOFMASSESCARVESTHEFORMOFEXPRESSIONKEYWORDURBANSCULPTUREURBANSPACEURBANCULTUREHUMANEENVKONMENT；BUILDINGREGULATIONCONSTRUCTION