簡介：分類_____________密級_____________碩士學(xué)位論文20世紀(jì)西北地區(qū)古代中外工藝美術(shù)交流研究的回顧馬萬宏導(dǎo)師姓名職稱王玉芳副教授專業(yè)名稱美術(shù)學(xué)研究方向美術(shù)史論論文答辯日期2010年5月學(xué)位授予日期2010年6月答辯委員會主席評閱人二○一○月年五月I獨創(chuàng)性聲明本人聲明所呈交的論文是我個人在導(dǎo)師指導(dǎo)下進行的研究工作及取得的研究成果。盡我所知，除了文中特別加以標(biāo)注和致謝的地方外，論文中不包括其他人已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不包含為獲得西北師范大學(xué)或其他教育機構(gòu)的學(xué)位或證書而使用過的材料。與我一同工作的同志對本研究所做的任何貢獻均已在論文中作了明確的說明并表示了謝意。學(xué)位論文作者簽名日期關(guān)于論文使用授權(quán)的說明本人完全了解西北師范大學(xué)有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，即學(xué)校有權(quán)保留送交論文的復(fù)印件，允許論文被查閱和借閱；學(xué)校可以公布論文的全部或部分內(nèi)容，可以采用影印、縮印或其他復(fù)制手段保存論文。□公開□保密（____年____月）保密的學(xué)位論文在解密后應(yīng)遵守此協(xié)議簽名導(dǎo)師簽名日期

簡介：復(fù)旦大學(xué)碩士學(xué)位論文古代工藝美術(shù)新探姓名趙琳申請學(xué)位級別碩士專業(yè)考古與博物館指導(dǎo)教師蔡達峰2001810ABSTRACTTHISARTICLEISANNEWEXPLORATIONABOUTANCIENTARTSANDCRAFTSOFCHINAFIRST，ITLOOKSSYSTEMATICALLYBACKONTHEHISTORYOFTHERESEARCHOFANCIENTARTSANDCRAFTSMEANWHILE，ITANALYSESTHETRAITANDWEAKNESSINTHEREASERCHOFTHEPASTINVIEWOFTHEMATTER，THEARTICLEPROBESINTOTHEPECULIARITYANDTHEOBJECTOFRESEARCHOFANCIENTARTSANDCRAFTSINORDERTOGOASTEPFURTHERONITSOWNRESEARCHTHENTHEREBEGINSWITHEXPLORATIONONTHEANCIENTARTSANDCRAFTSFROMTHREEFIELDSFIRST，THERECOMEANALYSESONUSE，MATERIAL，TECHNIQUEANDARTISTICQUALITYALLOFWHICHAREESSENTIALCONDITIONINTHEPROCESSOFTHEPRODUCTIONOFHANDICRAFTSTHESECOND，WITHTHEEXAMPLEOFDECORATIVEPATTERNTHERECOMESAPROBEONHOWTESEARCHHANDICRAFTASAWORKOFARTTHETHIRD，THEAUTHORILLUSTRATESHOWCLOSETHERELATIONOFCULTUREANDARTSANDCRAFTSIS，WITHTHEEXAMPLEOFCHANGESOFTHEPLACESOFTHEHANDICRAFTS’PRODUCTIONINFLUNCINGBYPOLITICALORECONOMICAFFAIRSINAWORD，THISARTICLEHASATRYTOLEADTHERESEARCHOFANCIENTARTSANDCRAFTSOFCHINATOTHEWIDERTIMEANDSPACE

簡介：武漢理工大學(xué)碩士學(xué)位論文英國工藝美術(shù)運動設(shè)計思想研究姓名廖前蘭申請學(xué)位級別碩士專業(yè)設(shè)計藝術(shù)學(xué)指導(dǎo)教師徐曉庚20080401ABSTRACTTHISARTICLEISTOHAVEATALKABOUTTHEDESIGNTHOUGHTOFTHEBRITISHARTSANDCRAFTSMOVEMENT，THROUGHITSPRODUCTION，THEDEVELOPMENTANDTHEINFLUENCE，MAKESONEHAVEMOREDEFINEDANDAPROFOUNDEXPLANATIONABOUTTHEBRITISHARTSANDCRAFTSMOVEMENT’SCOMPLETEPICTURE，F(xiàn)URTHERSTRENGLHENSTHEPEOPLEHAVEAPERCEPTUALANDRATIONALUNDERSTANDINGABOUTTHEBRITISHARTSANDCRAFTSMOVEMENT，THUSRIGHTLYAPPRECIATEIT．THEBRITISHARTSANDCRAFTSMOVEMENTISPRODUCESUNDERINDUSTRIALREVOLUTIONTHISSPECIFICBACKGROUND．ASTHEINDUSTRIALREVOLUTIONFORERUNNER,BRITISH，F(xiàn)IRSTINTHEFIELDASTHEWORKSHOPOFTHEWORLD，ANDALSODEMONSTRATESITSACHIEVEMENTOFINDUSTRIALREVOLUTIONMOSTEARLY．BUTMEANTRICHLY,PRESENTEDAREVIVALHANDICRAFTMOVEMENT．THEBRITISHARTSANDCRAFTSMOVEMENTINBRITAIN，THATISLINKEDTOGETHERBRITAINNATIONALISM，THELIBERALISM，THEDOCTRINEOFBACKTOTHEANCIENTSANDROMANTICISMSTARTING．BECAUSEOFSO，ITSPHILOSOPHICALBASISISORIGINATINGFROMTHISKINDOFPOSITIONTHATTHEINDUSTRIALREVOLUTIONHASDESTROYEDTHEENTIRESOCIETY’SEMOTION，THEMORALSANDTHELIFE．SOMEIDEALINTELLECTUALDISCOVEREDTHATTHETECHNOLOGYTHEPROGRESSDOESNOTNECESSARILYCOINCIDEWITHTHEIMPROVEMENTOFSOCIETY,MORALITYANDESTHETICS，INSTEADOFHADTHECERTAINEXTENTDROPPINGVARIANCESLUMPACKEDLIKESARDINES，BADFACTORYENVIRONMENT，SPIRITLESSVILLAGE，INADDITIONEVERYWHEREFILLSVICTORIAWHOFEIGNSTHEWIND，THATCAUSESPEOPLE’SLIVINGSTANDARD，THEMORALSTANDARDANDTHEESTHETICINTERESTBIGDROP．OBVIOUSLY,ITSMOTIVATIONSWERESOCIALANDMORAL，ANDITSAESTHETICVALUEDERIVEDFROMTHECONVICTIONTHATSOCIETYPRODUCESTHEARTANDARCHITECTUREITDESERVES．THEREFORE，THETHOUGHTOFTHEBRITISHARTSANDCRAFTSMOVEMENTISCONNECTEDCLOSELYTOTHEBRITAINSOCIETY’SCONDITIONOFECONOMYANDCIVILIZATION，ANDTHEESTHETICTHINKINGMODE．THEDESIGNTHOUGHTOFTHEBRITISHARTSANDCRAFTSMOVEMENTHASEXPERIENCEDONELONGANDTHECOMPLEXPROCESSTHATINCLUDETHEFORMATION，THEDEVELOPMENTANDREFORMING．INTHESTAGEOFFORMATION，PUGIN，RUSKINANDMORRISHASTHEINALIENABLEINHERITANCERELATIONS，．IN1864MORRISINITIATEDTHEBRITISHARTSANDCRAFTSMOVEMENTⅡ

簡介：點擊查看更多民間工藝美術(shù)品的現(xiàn)代設(shè)計和市場化運作.pdf精彩內(nèi)容。

簡介：蘇州大學(xué)博士學(xué)位論文明代中晚期“蘇式”工藝美術(shù)研究姓名鄭麗虹申請學(xué)位級別博士專業(yè)設(shè)計藝術(shù)學(xué)指導(dǎo)教師張朋川20080501英文摘要明代中晚期“蘇式”工藝美術(shù)研究ASTUDYONTHE“SUSTYLE’’ARTSCRAFTSOFMIDLATEMINGDYNASTYABSTRACTTHISTHESISWHICHCOMBINESTHEPARTICULARBACKGROUNDOFMIDLATEMINGDYNASTY,HASREVIEWEDTHEDEVELOPMENTSTATUSOF“SUSTYLE’’ARTS＆CRAFTS，SEEKINGTHECONCRETFORMATIONOF“SUSTYLE’’FROMTHREEASPECTSASTHEHISTORICALTRADITIONSOFESTATION，THESOCIALECONOMICBASISANDTHEMATUREREPRESENTATION；ANATAMYEDTHECULTURECONNOTATION；ILLUMINATEDTHEMANUFACTUREANDMANAGEMENT；TEXTUALRESEARCHEDONTHEINTERACTIONBETWEEN“SUSTYLE”ARTSCRAFTSANDOTHERAREAS；REVEALEDTHESPEADMETHODSANDINFLUENCE，ETC，DEEPENINGTHERESEARCHONMULTIASPECTS，MULTIDIMENSIONALY,TOFINDOUTTHERULESOFTRANSFORMATION，EMPHASISONANATARNYINGTHEMOMENTUMSYSTEMANDTHERELATIONSBETWEENTHEM．4．MIDLATEMINGWASFOUNDASTHEKEYFORMATIVEPERIODOFTHE“SUSTYLE’’ARTSANDCRAFTSBYTHISRESEARCH．WHILESUZHOUHASBEENPROMOTEDASTHENATIONWIDEHUBFORARTSCRAFTSMANUFACTUREWITHCOMPLETEVARIETIESANDLARGESCALE．WHOSECHARACTARISTICSTYLECANBELOOKEDASANAPOTHEOSIS．ATTHESAMETIME，THETHEORYOFTHEARTSCRAFTSHASMATURED．AFTERDEEPENINGTHERESEARCH，THREECULTURECONNOTATIONSHASBEENPRESENTEDASTHEACHIVEMENTSOFPREDECESSORSANDSEEKINGINNOVATIONISTHEMOMENTUMOF“SOSTYLE’’．THEFORMATIONOF“SUSTYLE’’EASTHETICSWASBASEDONTHEHISTORICALBACKGROUNDANDLOCALCULTURE．THEGRACEFULNESSPEACEFULNESS，REFMESSPOPULARITY,ARTISTICCONCEPTIONSANDEXQUISITENESSCOMPOSESTHEENCHANTMENTOF“SUSTYLE’．THEMANUFATURINGORGANIZATIONANDMEANSOFMANAGEMENTOF“SUSTYLE’’WASENDOWEDWIMATIMESPIRIT，WHICHACCELERATINGITSDEVELOPMENTANDGRANDNESS．FORTHESAKEOFITSTHEOPENESS，“SUSTYLE’’GOTCLOSERALATIONWITHTHEARTS＆CRAFTSFROMOTHERAREAS，ESPECIALLYHUIZHOUANDBEIJINGWHICHPLAYEDⅡ

簡介：蘇州傳統(tǒng)工藝美術(shù)的杰出成就源于蘇州極為深厚的歷史文化底蘊。自古蘇州便是經(jīng)濟發(fā)達，文化繁榮之地，不但吸引著全國的優(yōu)秀手藝匠人，也吸引了許多文人參與、介入工藝美術(shù)的制作與創(chuàng)作。因此，蘇州傳統(tǒng)工藝美術(shù)不但制作精良，更帶有明顯的書卷氣息和人文色彩，具有別地難以達到的高雅境界。它根植于吳文化的土壤，歷經(jīng)數(shù)代，具有獨特鮮活的藝術(shù)魅力，是歷史、藝術(shù)等專業(yè)人士研究對象，也承載著普通蘇州民眾的對本民族文化的認同和向往。然而隨著歷史的發(fā)展和科技的進步，蘇州傳統(tǒng)工藝美術(shù)的實用功能、審美功能在時代的洪流前失去了平衡，作為消費主體的普通民眾的審美趣味也受到多方面影響而發(fā)生了改變。由此導(dǎo)致了傳統(tǒng)工藝美術(shù)需求市場縮水、資金回籠困難、再生產(chǎn)不能順利進行的問題，繼而引發(fā)了工種后繼無人的行業(yè)危機。只有通過對蘇州傳統(tǒng)工藝美術(shù)在不同歷史時期下的生產(chǎn)和管理的模式進行系統(tǒng)的考察，才能進一步探討出適合傳統(tǒng)工藝美術(shù)在現(xiàn)代社會發(fā)展的保護和開發(fā)的手段，使現(xiàn)有資源得到最佳配置，達到保護和開發(fā)的目的。對蘇州傳統(tǒng)工藝美術(shù)的保護和開發(fā)不能只停留在資料的搜集和整理上，更應(yīng)從發(fā)展的角度著眼，將研究和利用并舉，以經(jīng)濟為手段加以刺激，把傳統(tǒng)文化真正納入現(xiàn)代化的建設(shè)和人們的生活中。

簡介：學(xué)科專業(yè)●■■●■■’■L__17’L0’■計中的應(yīng)用研究設(shè)計學(xué)作者姓名劉華彬指導(dǎo)教師完成日期李峰20180105學(xué)位論文的主要創(chuàng)新點一、通過對工藝美術(shù)運動中裝飾紋樣及其風(fēng)格的發(fā)掘和研究，梳理出工藝美術(shù)運動中裝飾紋樣具有代表性的風(fēng)格特征和設(shè)計手法，確定工藝美術(shù)運動中裝飾紋樣在現(xiàn)代設(shè)計中的應(yīng)用方案；從裝飾紋樣的角度，研究背后潛藏的人類審美文化心理結(jié)構(gòu)的深刻變化，揭示其內(nèi)在的美學(xué)規(guī)律，進一步探求裝飾紋樣藝術(shù)現(xiàn)象背后歷史、哲學(xué)、美學(xué)的深層次原因，找到藝術(shù)史資源在現(xiàn)代設(shè)計中應(yīng)用的意義和實踐價值。二、在探討現(xiàn)代中西方設(shè)計文化所面臨的改良契機和應(yīng)該采取的文化策略同時，我們認識到工藝美術(shù)運動所帶給我們的不僅僅是藝術(shù)史的重要篇章，更多的是帶給我們以怎樣的眼光看待傳統(tǒng)的文化藝術(shù)符號，促使我國當(dāng)前設(shè)計行業(yè)思考以怎樣的方式吸納和轉(zhuǎn)化傳統(tǒng)藝術(shù)設(shè)計符號。三、“洋為中用”，通過對英國工藝美術(shù)運動中裝飾紋樣的研究來正確看待中國藝術(shù)設(shè)計的發(fā)展方向，與中國藝術(shù)設(shè)計事業(yè)的發(fā)展緊密相聯(lián)，即掌握英國工藝美術(shù)運動的成功對中國藝術(shù)設(shè)計’的啟迪。另外我們還要把精神價值、文化理念融入于藝術(shù)設(shè)計之中；重視并繼承本民族傳統(tǒng)的優(yōu)秀藝術(shù)形式，將其運用到現(xiàn)代設(shè)計之中，打造中國特色的藝術(shù)設(shè)計。

簡介：分類號單位代碼10389密級學(xué)號3132024063福建農(nóng)林大學(xué)碩士專業(yè)學(xué)位論文福建農(nóng)林大學(xué)碩士專業(yè)學(xué)位論文基于ASEB柵格分析框架的工藝品購物旅游體驗提升策略研究以莆田工藝美術(shù)城為例基于ASEB柵格分析框架的工藝品購物旅游體驗提升策略研究以莆田工藝美術(shù)城為例學(xué)位類別工商管理專業(yè)領(lǐng)域研究方向涉農(nóng)企業(yè)管理學(xué)生姓名林鶴群指導(dǎo)教師曹輝副教授完成時間二○一六年三月THETHESISOFFAFUTHETHESISOFFAFU’SPROFESSIONALMASTERSTUDENTSPROFESSIONALMASTERSTUDENTTHERESEARCHONPROMOTINGSTRATEGYOFCRAFTSHOPPINGTOURISMEXPERIENCEBASEDONTHEANALYSISOFASEBGRIDTAKEPUTIANCRAFTARTSCITYASANEXAMPLEDEGREECATEGYMBAPROFESSIONALFIELDRESEARCHAREAAGRICULTURALENTERPRISEMANAGEMENTSTUDENTNAMELINHEQUNSUPERVISCAOHUISUBMITTEDTIME20163FUJIANAGRICULTUREFESTRYUNIVERSITYFAFU

簡介：”91077，學(xué)枝N碼1047SLH75蛐3【373河南大學(xué)研究生碩士學(xué)位論文院J|LLI風(fēng)格影響I；的術(shù)代I藝莢術(shù)研究RESCHOFC11CART＆CRARSOFTILESO“GDYNASTYINNUEDBYC11ECORTPAINT灑GS叫C專業(yè)名專業(yè)代研究方年稱墨坐蘭碼05CⅢN向藝術(shù)啦汁級OO1A研究生姓名際柑導(dǎo)師姓名、職稱乍建設(shè)救授完成日期OJ、州JO|JJ論文主題詞院J】2K，’I蜊T，立0F化經(jīng)濟迅速崛起，信息時代的產(chǎn)業(yè)更替幾乎沖擊著一切領(lǐng)域。中國的現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計，設(shè)計意識』下處在一個新的發(fā)展時期，概念、范幽、命題的轉(zhuǎn)化和擴大，要求我們對設(shè)計藝術(shù)自身的歷史進行反思和重新認識，沒有對傳統(tǒng)的理解就不可能有新的設(shè)計意識的形成。民族文化體系的重建也有賴于對歷史的現(xiàn)實的理解，需要對傳統(tǒng)文化進行深入的了解和分析，重新認識，以此實現(xiàn)跨越時空的文化銜接。這正是研究宋代工藝美術(shù)的意義所在。關(guān)鍵詞院畫，工藝美術(shù)，寫實化，意匠化

簡介：浙江理工大學(xué)學(xué)位論文原創(chuàng)性聲明本人聲明所呈交的學(xué)位論文作品和報告是本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下進行的創(chuàng)作和研究工作及取得的研究成果。除了文中特別加以標(biāo)注和致謝的地方外，論文中不包含其他人已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不包含為獲得浙江理工大學(xué)或其他教育機構(gòu)的學(xué)位或證書而使用過的材料。與我一同工作的同志對本設(shè)計創(chuàng)作和研究所做的任何貢獻均已在論文中作了明確的說明并表示謝意。學(xué)位論文作者簽名凇哆簽字日期伊T7年弓月，，日茶宴一巴洛克工藝的紋樣探究與創(chuàng)新應(yīng)用設(shè)計創(chuàng)作摘要本次設(shè)計的題目是“茶宴一一巴洛克工藝美術(shù)的紋樣探究與應(yīng)用”創(chuàng)意設(shè)計與實踐。本課題以巴洛克藝術(shù)在工藝美術(shù)方面的圖案設(shè)計為導(dǎo)向，以陶瓷紋樣的探究與創(chuàng)新為關(guān)鍵環(huán)節(jié)，對創(chuàng)新的紋樣圖形進行應(yīng)用。其意義在于探尋巴洛克藝術(shù)圖形的新載體，挖掘其圖形更富創(chuàng)新意義和實用意義的呈現(xiàn)方式，集中討論圖形設(shè)計和應(yīng)用的方式方法，探討圖形創(chuàng)新應(yīng)用實現(xiàn)的可能性。需求調(diào)研報告，根據(jù)本設(shè)計的突出體現(xiàn)巴洛克與現(xiàn)代設(shè)計結(jié)合的可能性，對現(xiàn)代茶品牌目標(biāo)用戶群體市場進行調(diào)研，重點對巴洛克圖形風(fēng)格與經(jīng)典風(fēng)格的轉(zhuǎn)換進行研究，定位中高端人群，通過問卷調(diào)查了解用戶群體偏好，同時輔助以文獻資料查閱、網(wǎng)絡(luò)搜集信息進行同類品牌形象研究，由此為本設(shè)計提供了創(chuàng)意切入點和設(shè)計表達方向。文獻研究報告，根據(jù)本設(shè)計的理念，對巴洛克藝術(shù)圖形的相關(guān)文獻理論進行研究，通過翻閱大量書籍、文獻進行梳理，重點對巴洛克起源、巴洛克圖彤風(fēng)格表現(xiàn)和應(yīng)用進行研究，總結(jié)出巴洛克藝術(shù)本身的發(fā)展過程和理念，為本設(shè)計的創(chuàng)意提供理論支持。同時查看上海裝飾藝術(shù)派風(fēng)格，融入裝飾藝術(shù)元素。設(shè)計過程實踐報告，根據(jù)本選題設(shè)計巴洛克紋樣創(chuàng)新的要求，設(shè)計一組三幅以巴洛克紋樣創(chuàng)新為主題的主體海報，標(biāo)志設(shè)計，圖形創(chuàng)意，英文字體設(shè)計，并通過茶包裝為載體展現(xiàn)。在保留巴洛克藝術(shù)紋樣的繁復(fù)與細節(jié)的精致的前提下，再做與現(xiàn)代設(shè)計的風(fēng)格的融合，通過海報及字體設(shè)計的表現(xiàn)，創(chuàng)新一種亦古亦今的別樣味道。國內(nèi)對于巴洛克藝術(shù)的研究多集中于服裝設(shè)計和產(chǎn)品設(shè)計，對于巴洛克藝術(shù)本身已經(jīng)有大量的書籍做了詳盡的解釋，對巴洛克的含義、表現(xiàn)和應(yīng)用，學(xué)者們有一致的認識和不同的看法。在服裝方面，很多學(xué)者已經(jīng)做出了大量的研究。與巴洛克紋樣研究有關(guān)的專著書籍鮮有，大部分集中于對于巴洛克藝術(shù)本身和發(fā)展過程，因此對于本課題收集和研究文獻有一定困難。明清時期的瓷器研究有一定的文獻材料提供，例如波西爾的中國美術(shù)，對于直接對比巴洛克藝術(shù)與清朝瓷器的關(guān)系的書籍也少有。對此的詳細研究還是一個空缺，借助這些已有的研究成果，本課題嘗試探索結(jié)

簡介：分類號J5學(xué)校代碼10129UDC745學(xué)號2010207008蒙古族傳統(tǒng)用具工藝美術(shù)屬性轉(zhuǎn)化的研究STUDYTHEATTRIBUTETRANSFORMATIONOFTRADITIONALARTSANDCRAFTSOFMONGOLIAAPPLIANCE申請人張振學(xué)科門類文學(xué)學(xué)科專業(yè)設(shè)計藝術(shù)學(xué)研究方向游牧民族工藝美術(shù)指導(dǎo)教師鄭宏奎教授論文提交日期二〇一三年六月STUDYTHEATTRIBUTETRANSFORMATIONOFTRADITIONALARTSANDCRAFTSOFMONGOLIAAPPLIANCEABSTRACTARTANDCRAFTSISTHESPIRITUALCULTURALPRODUCTWHICHBASEDONTHEHUMANMATERIALPRODUCTIONITCANEMBODYTHEMATERIALLIFELEVEL,PRODUCTIONMODEANDAESTHETICSATTHERIGHTTIMEWHENITWASMADEARTANDCRAFTSISACARRIEROFTHEPRODUCTION,AEXPRESSIONOFTHESTANDARDOFLIVING,ANDARECORDOFTHEAESTHETICSWITHTHEECONOMICDEVELOPMENT,ARTANDCRAFTSHAVEBEINGEXPERIENCEDATRANSITIONPROCESS,THATISAGRADUALLYCHANGEFROMTHEPRODUCTIONORDAILYLIFEUTENSILSTOTHEAESTHETICORNAMENTS,FOREXAMPLE,THETABLEWARETURNEDTOTHESACRIFICIALVESSEL,DAILYAPPLIANCETURNEDTOTHEINTERIORFURNISHINGDURINGTHEPROCESSOFTRANSITION,THEFUNCTIONALFEATURESOFTHETRADITIONALUTENSILWEREWEAKENEDITSAESTHETICFEATHERSWEREINCREASING,UNTILITTURNEDTOAPUREARTANDCRAFTTRAVELLINGQUITEOFTENINNOMADICLIFE,MOSTOFTHETRADITIONALMONGOLIANARTANDCRAFTSDOESNOTTRANSFORMITSELFAPUREHANDICRAFTARTINTHEMODERNSOCIETYSUCHASSADDLE,YURT,ROBE,KNIFE,ITSTILLISATTACHEDTOTHETOOLORTHEAPPLIANCEASADECORATIONNOWTHESEVERESITUATIONISTHATTHENOMADICLIFEHASBEENCHANGINGRAPIDLY,THETRADITIONALAPPLIANCEISABANDONED,THESTYLEANDTHECULTURALBACKGROUNDATTACHEDINTHEAPPLIANCEISFORGOTTENMRQUEJINGZHABUAPPEALINGUNDERTHISSITUATIONASFOLLOWED“WHENSHOULDBEDONEBUTNOWWHOWOULDBETHEPRACTICEPEOPLEBUTUS”THEPURPOSEOFTHISRESEARCHISTOPROTECTANDDEVELOPTHEMONGOLIANARTSANDCRAFTSTHEMETHODSAREASFOLLOWEDFROMTHEVIEWOFARTANDCRAFTSATTRIBUTETRANSFORMATION,THEAESTHETICSATTRIBUTEOFTHETRADITIONALAPPLIANCEWOULDBEAMPLIFIEDINTHEFIELDOFMODERNUTILITY,MODERNARTSANDCRAFTSMEMORIALGOODSINSCENERYSPOT,INTERIORFURNISHING,PERSONALCOLLECTION,EGANDMODERNARCHITECTUREANDLANDSCAPEDESIGNTHISSHOULDBEANEWMETHODANDTHEORYTODEVELOPMONGOLIANTRADITIONALARTANDCRAFTSKEYWORDSINNERMONGOLIANTRADITIONALAPPLIANCEARTSANDCRAFTSTRANSFORMATIONDIRECTEDBYPROFZHENGHONGKUIAPPLICANTFORMASTERDEGREEZHANGZHEN（FURNITUREARTDESIGNCOLLEGEOFMATERIALSCIENCEANDARTDESIGNINNERMONGOLIAAGRICULTURALUNIVERSITYHOHHOT010018CHINA

簡介：東南大學(xué)博士學(xué)位論文藝術(shù)設(shè)計流派的思想內(nèi)核及其流變研究基于工藝美術(shù)運動到后現(xiàn)代主義等主要流派的深度考察姓名陶云申請學(xué)位級別博士專業(yè)藝術(shù)學(xué)指導(dǎo)教師凌繼堯20040801英文摘要ABSTRACTMAXWEBERARGUEDTHATSECULARIZATIONOFTHEASCETICISMSPIRITMAINLYIMPOSEDBYTHEDROTESTANTETHICSTIMULATEDTHENAISSANCEOFTHEWESTERNCAPITALISMTHECAPITALISM’SINDUSTRIALIZEDMASSPRODUCTIONYIELDEDTWELATEDISSUESEXPLOITATIONANDDISSIMILATIONTHESOCIALREVOLUTIONWASADVOCATEDBYTHERADICALMARXIANIDEOLOGICALTHEORISTSTOAPPROACHDROBLEMSAROSEFROMITMEANWHILE，THEARTSANDCRAFTSMOVEMENTLEDBYWILLIAMMORRISWASBORNDUETOTHEANXIETYOVERBADLYDESIGNEDINDUSTRIALOBJECTSBYPROGRESSIVEDESIGNTHEORISTSANDPRACTITIONERSINTERMSOFKANTIANTHEORIES，THEARTSANDCRAFTSMOVEMENTENCOMPASSESTHREECONSIDERABLEANDCOMPLEXFACETSINAESTHETICS，ETHICALMORALITYANDTECHNOLOGYETCTHETHREECOMPETITIVEFORCESOFARCNOUVEANRUSSIANCONSTRUCTIVISMANDGERMANDEUTSCHERWERKBUND，HAVEOBTAINEDABUNDANTACHIEVEMENTSRESPECTIVELYINAESTHETICS，SOCIALETHICSANDSCIENTIFICTECHNOLOGYITISBAUHAUSWHOMERGEDTHETHREECOMPETITIVEFORCESINTOTHECOMPREHENSIVEPROBEINTOARTDESIGNBYMEANSOFTHEORIESOFSTANDARDIZEDPRODUCTIONRATIONALISM，F(xiàn)UNCTIONALISMANDMACHINEAESTHETICS1950SⅥRITNESSEDTHEENTRYOFTHEAFFLUENTINDUSTRIALIZEDSOCIETIESINTOTHESVESTERNCOUNTRIESTHETENSIONBETWEENCAPITALISMANDCOMMUNISMFORESAWTHECONCLUSIONOFIDEOLOGYANDIMPLIEDTHESTARTOFTHENEWSOCIALPHENOMENONINTHEPOSTINDUSTRIALSOCIETYTHEWHITECOLLAREDMIDDLECLASSEXERTEDADOMINANTROLEINTHESOCIETYTHERELIGIOUSSANCTIONFROMTHEASCETICISMSPIRITWANEDWITHTHEADVENTOFCONSUMERISMANDGASTRONOMYREFLECTIONSONFUNCTIONALISMANDRATIONALISMWEREIMPLEMENTEDINTHEARTDESIGNHEREBYTHEPOSTMODERNISMARISESMODERNISMCENTEREDONANTHROPOCENTRISM，RATIONALISMANDSCIENTIFICTRADITIONSASWELLASMACHINEAESTHETICSANDINDUSTRIALIZEDMASSPRODUCTIONMEANWHILE，MODERNISMIGNOREDTHEABUNDANTAESTHETICFACETSTHELATERERAOFMODERNISMDISCEMEDTHEDULLANDTEDIOUSINTERNATIONALSTYLEPOSTMODERNISMPOSSESSESTHECHARACTERISTICSOFANTIRATIONALISM，DIVERSIFIEDAESTHETICTASTESANDPLURALIZEDSTYLESAPARTFROMTHEAPPRECIATIONOFTHEARTISTIC“SPIRITOFAGE”，THEPOSTMODERNISMISPRIMARILYCHARACTERIZEDBYTHEACTIVESOUGHTOFECLECTICISM，ERGONOMICENGINEERING，ECOLOGICALDESIGNETCTHEMASTERYOFTHEESSENCEOFTHOUGHTSANDTHETRENDSOFWESTERNARTDESIGNENABLESUSTOSPANAWIDESPECTRUMOFARTDESIGNSOTHATWECANEFFICIENTLYBEAUTIFYTHEHUMANBEING’SLIFEKEYWORDSARTSANDCRAFISMOVEMENTBAUHAUSMODERNISILLASCETICJSMMACHIFIEAESTHETICCONSUMERISMINTERNATIONALSTYLEORGANICDESIGNPLURALDESIGNPOSTMODERNISM

簡介：IIIIIIIIIIIIIIIIIIIIY3369774⑧謝己工工參女學(xué)碩士學(xué)位論文作者姓名指導(dǎo)教師學(xué)科專業(yè)吳冕秦輝工商管理培養(yǎng)類別非全日制專業(yè)學(xué)位碩士提交日期2017年12月杭州工藝美術(shù)博物館營銷策略研究摘要隨著經(jīng)濟快速發(fā)展市場競爭愈發(fā)激烈，作為非營利組織的博物館也紛紛將市場營銷理論運用于營銷活動當(dāng)中。杭州工藝美術(shù)博物館以下簡稱杭工美館在激烈的競爭環(huán)境中發(fā)現(xiàn)過去的營銷方式已經(jīng)不能適應(yīng)市場發(fā)展的需要，隨之而來的是觀眾數(shù)量減少、滿意率降低等問題。如何制定有效的營銷策略以解決目前的問題，是杭工美館必須面臨的問題。論文從分析營銷理論出發(fā)，引出非營利組織營銷特點。結(jié)合杭工美館的營銷現(xiàn)狀分析了杭工美館的營銷環(huán)境，之后運用STP戰(zhàn)略分析對杭工美館的目標(biāo)市場進行定位。最后通過4C營銷理論制定了杭工美館的營銷策略。論文提出以顧客為中心的營銷理念，結(jié)合杭工美館的目標(biāo)定位，分別通過活用大師資源豐富展覽與活動形式等滿足觀眾需求；為觀眾提供更多的免費服務(wù)、減少觀眾的無形成本以及合理的服務(wù)產(chǎn)品定價來降低觀眾的成本支出；提供便利的服務(wù)與交通來提升觀眾的便利性；運用IMC理論建立品牌形象、精準(zhǔn)的廣告宣傳和會員制度等來進一步加深與觀眾之間的溝通。通過以上營銷組合提高杭工美館的觀眾數(shù)量和觀眾滿意度，使其最終達成組織目標(biāo)，實現(xiàn)組織使命。本文的研究結(jié)論，可以為杭工美館市場營銷活動提供實際的指導(dǎo)建議，對促進國內(nèi)非營利組織特別是博物館機構(gòu)的營銷發(fā)展也有一定的啟示作用。關(guān)鍵詞市場營銷，博物館營銷，營銷策略，4C理論，IMC

簡介：點擊查看更多土山灣美術(shù)工藝所的歷史價值探析.pdf精彩內(nèi)容。

簡介：福建師范大學(xué)碩士學(xué)位論文初探福建工藝美術(shù)對福建本土中國畫畫家畫風(fēng)的影響姓名曾春麗申請學(xué)位級別碩士專業(yè)美術(shù)學(xué)指導(dǎo)教師張明超201106ABSTRACTONTHERELATIONSHIPBETWEENARTSANDCRAFTSANDPAINTINGS，SOMEOFDOMESTICSCHOLARSHAVEOBTAINEDRESEARCHRESULTSANDREACHEDACANSENSUKSTHATCHINESESCULPTURESANDCHINESEPAINTINGSALECOMBINEDTOEACHOTHER．WHENPORTRAYINGCHARACTERS，PAINTERSMAYBEINFLUENCEDBYSCULPTURESANDPURSUETHETHREEDIMENSIONALEFFECTINTHEPLANE．BUTSTUDIESONTHEIMPACTOFREGIONALARTSANDCRAFTSONTHEREGIONALPAINTINGARERELATIVELYLIMITEDINBOTHBREADTHANDDEPTH．TARGETEDRESEARCHESCONCERNINGTHERELATIONSHIPBETWEENLOCALARTSANDCRAFTSINFUJJANANDCHINESEPAINTINGSALEEVENLESS．THISARTICLESTRAIGHTENSOUTTHEOVERVIEWOFTHEDEVELOPMENTOFARTSANDCRAFTSANDCHINESEPAINTINGS，DISCUSSESTHECHARACTERISTICSOFINDIVIDUALWORKSOFARTSANDCRAFTSCORRESPONDINGLY,ANDEXPLORESTHESTYLEOFFUJIANNATIVEARTISTSSYSTEMATICALLYTHROUGHMETHODSOFARTSOCIOLOGYANDCOMPARATIVESTUDY．ITHASTHEORETICALANDPRACTICALSIGNIFICANCEFORTHEDEVELOPMERITOFCONTEMPORARYCHINESEPAINTINGANDARTSANDCRAFTS．THISARTICLECONSIDERSLOCALARTISTSASTHEMAINOBJECTOFSTUDY,WHICHINCLUDESNOTONLYTHENATIVE，BUTTHENONNATIVEWHOLIVEAWAYFROMHOME，IRREGULARLYHEADFORHOME，HAVEINCONTACTWITHARTSANDCRAFTSINFUJIANDIRECTLYORINDIRECTLY,ORCOLLECTWORKSOFARTSANDCRAFTS．THEARTICLEALSOTRACESTHEORIGINOFARTSANDCRAFTSANDTHESTYLEOFPAINTINGINFUJIAN，ANDTRIESTOFIGUREOUTTHEIMPACTOFARTSANDCRAFTSONTHEARTISTS’STYLEINCOMPOSITION，TECHNIQUEANDMOLDINGTHROUGHNLEIRLIFEANDARTACTIVITIES．KEYWORDSARTSANDCRAFTS，CHINESEPAINTINGS，COMPOSITION,MOLDING，TECHNIQUEIII啪M1㈣2Ⅲ3咖9㈣9洲9III■1舢Y