電視時尚改造節(jié)目中女性形象呈現(xiàn)-賦權(quán)還是父權(quán)-——以《女人我最大》、《美麗俏佳人》為例.pdf

1、本研究是基于傳統(tǒng)女權(quán)主義與后女權(quán)主義對于女性賦權(quán)問題的分歧而生,試圖通過中國兩檔時尚改造類節(jié)目《女人我最大》和《美麗俏佳人》來揭示女性是如何被媒體塑造的。本研究最終目的是檢驗此類節(jié)目是否是女性爭取權(quán)力的場所,又或是此類節(jié)目依舊使得女性處于男性霸權(quán)之下。研究者隨機選取了《女人我最大》2007年至2009年中246期節(jié)目,以及《美麗俏佳人》2009年的全年節(jié)目進(jìn)行內(nèi)容分析和批判性話語分析。研究過程先對于這些節(jié)目進(jìn)行內(nèi)容分析,設(shè)計編碼表,進(jìn)行

2、編碼,勾勒出節(jié)目的大致模式,然后進(jìn)行批判性話語分析,將女性與男性的關(guān)系放在不同的權(quán)力結(jié)構(gòu)中進(jìn)行解讀,并引進(jìn)男性霸權(quán)和自身規(guī)范的兩個概念進(jìn)行剖析。研究顯示在每個情境下男性的話語都占主導(dǎo)優(yōu)勢,甚至植入女性的潛意識中。在父權(quán)社會和興起的消費主義的雙重夾擊下,兩個時尚改造節(jié)目《美麗俏佳人》、《女人我最大》并未達(dá)成節(jié)目所宣揚的宗旨,未成為女性爭取權(quán)力的場所。相反,女性依然被處在嚴(yán)密的控制與監(jiān)控之中,而這種男權(quán)控制在消費主義的掩蓋之下變得更為隱蔽。