論古箏重奏作品的藝術(shù)表現(xiàn)——以《漢江韻》《蝴蝶泉邊》《鎖風沙》為例.pdf

1、中華文化歷史悠久博大精深，中國的民族音樂藝術(shù)也隨著悠久的中華歷史而源遠流長。在眾多中國民族樂器當中古箏是極具代表的一種多聲部樂器。隨著時間的推移，古箏演奏技巧的進步，其藝術(shù)表現(xiàn)形態(tài)也越來越復雜。古箏從獨奏的表演形態(tài)發(fā)展到了以重奏的形式來表現(xiàn)音樂。盡管重奏是西方的音樂形式，但在這樣一個文化大融合的大環(huán)境下，中西文化結(jié)合也是時代的趨勢。古箏的重奏形式就是文化大融合的一個具體體現(xiàn)。雖說古箏在我國有著悠久的歷史，但關(guān)于古箏重奏作品卻并不多見。從

2、現(xiàn)狀上看，這并不是一個十分樂觀的現(xiàn)象。但從另一個角度去思考，古箏重奏領(lǐng)域還是屬于一個相對空白區(qū)，研究的空間比較大。關(guān)于古箏重奏作品的研究就顯得非常的有必要。本文結(jié)合幾種常見的研究手法，并以三首較為典型的古箏重奏作品為例進行音樂分析，結(jié)合多聲部音樂理論、古箏的演奏技法，研究作品的曲式、對位、和聲以及藝術(shù)價值。不僅基于我國的音樂系統(tǒng)來分析古箏重奏作品中的旋法，還結(jié)合西方的音樂理論系統(tǒng)來分析作品中的復調(diào)形態(tài)以及縱向的音與音之間的對位。從而對幾