從造型表現(xiàn)論皮影藝術(shù)與現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)作品的某種關(guān)聯(lián).pdf

1、在既龐大又形式紛繁多樣的中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)中，皮影藝術(shù)作為重要的一員，自然也蘊(yùn)藏著厚重的歷史文化積淀。這種古老的民俗文化，無(wú)論從表演形式還是平鋪造型來(lái)看都包含著多樣的藝術(shù)元素。靜態(tài)的皮影作品具有強(qiáng)烈的視覺(jué)張力，觀(guān)者可以自然而然的感受其深厚拙樸，而又?jǐn)S地有聲的力量美，多視點(diǎn)，夸張概括的造型審美特征。夸張與變形的“側(cè)影”是靜態(tài)皮影形象最獨(dú)特的，也是最顯而易見(jiàn)的一個(gè)特點(diǎn);而動(dòng)態(tài)的皮影戲表演則是滿(mǎn)足了視覺(jué)需求的造型藝術(shù)，聽(tīng)覺(jué)需求的聲音藝術(shù)，靜態(tài)空

2、間需求的空間藝術(shù)，動(dòng)態(tài)時(shí)間感受的時(shí)間藝術(shù)，主觀(guān)情感需要的綜合表演藝術(shù)，甚至皮影藝人操作影偶也是一種行為藝術(shù)。
　　從皮影藝術(shù)的造型角度來(lái)看，其與現(xiàn)代藝術(shù)具有某種關(guān)聯(lián)。皮影藝術(shù)與畢加索的立體主義繪畫(huà)雖然在形成上有著巨大的差異，卻在形象塑造上有著一致性和相通性。為了適應(yīng)皮影戲的幕影表現(xiàn)形式，皮影藝術(shù)采取了抽象與寫(xiě)實(shí)相結(jié)合的手法，對(duì)人物及場(chǎng)面景物進(jìn)行了大膽的平面化、藝術(shù)化、卡通化、戲曲化的綜合處理。而畢加索則是忽略事物本身的形態(tài)，而按照

3、白己的主觀(guān)想法在作品中融入來(lái)自四面八方的各種概念、元素，對(duì)已有藝術(shù)規(guī)則進(jìn)行破壞和分解的基礎(chǔ)上又致力于對(duì)畫(huà)面關(guān)系的建立與重構(gòu)。
　　南非藝術(shù)家威廉·肯特里奇對(duì)形—剪影有著獨(dú)特的觀(guān)察和一系列表現(xiàn)，肯特里奇對(duì)剪影的關(guān)注和類(lèi)似于巨幅素描的戲劇電影都與皮影藝術(shù)的在視覺(jué)，聽(tīng)覺(jué)，時(shí)間，空間上的綜合表現(xiàn)有某種深刻的關(guān)聯(lián)。
　　帶著我們的民族文化去看現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)，可以發(fā)現(xiàn)它們之間的相似之處，共通點(diǎn)有很多。我們也可以這樣說(shuō)，皮影藝術(shù)的思維方式，造