淺析歌劇中男中音角色的塑造與舞臺實踐——以“費加羅”和“亞芒”為例

1、 學校代碼： 10728 學 號：14001111 碩 士 學 位 論 文 MASTER DISSERTATION 淺析歌劇中男中音角色的塑造與舞臺實踐 ——以“費加羅”和“亞芒”為例 Analysis of the shaping and stage practice of baritone characters in operas In “Figaro“ and “Germont“ as an example 作 者

2、 姓 名 任柏陽 學 科 專 業(yè) 音樂表演 研 究 方 向 聲樂演唱（美聲）

3、 指 導 教 師 廖劍冰（教授） 提交答辯時間 2017 年 5 月 12 日 修改定稿時間 2017 年 5 月 21 日 西安音樂學院碩

4、士論文 摘 要 摘 要 歌劇中男中音角色的構(gòu)成體現(xiàn)在歌劇作品中的方方面面， 它不僅代表著音樂的走向和發(fā)展，也體現(xiàn)著演員對作品的認知能力和表現(xiàn)能力，從而才能成功的塑造一個歌劇角色?，F(xiàn)代人演繹古典浪漫時期的作品，和當時所處時代有很大不同，所以表現(xiàn)的歌劇形式也是不一樣的。歌劇的藝術(shù)對演員的要求十分嚴格，演員不僅要具備扎實的

5、基本功和良好的演唱技巧，同時還需要具備與其它角色，樂隊，舞臺等的配合能力。這就要求在塑造歌劇角色時要突出人物的聲部特點及性格特點，就需要加深對音樂的了解，對作品的認識，對角色的塑造，對舞臺的把控。本文通過兩個經(jīng)典男中音角色的案例，來對男中音歌劇角色的塑造和實踐研究方面進行分析，結(jié)合筆者自身的演唱實踐與歌唱家對比，對于如何把握音樂性和舞臺性進行探討，意在提升自身對作品的認識，對人物的理解，提高自己的表演能力和演唱能力，并希望對其它演唱者提