威爾第三部歌劇中的男中音角色塑造——利哥萊托、亞戈和法爾斯塔夫的比較研究.pdf

1、朱塞佩·威爾第，19世紀(jì)意大利偉大的歌劇作曲家。在他一生創(chuàng)作的26部歌劇中，男中音角色占有非常重要的位置，其作品大多由男中音擔(dān)任重要角色，其中6部由男中音擔(dān)任歌劇的第一主角。威爾第為我們塑造出很多令人難忘的男中音角色，以至于歌劇界出現(xiàn)了以他名字命名的聲部行當(dāng)——“威爾第男中音”。本文重點(diǎn)選取威爾第作品中的三位男中音角色——利哥萊托、亞戈和法爾斯塔夫?yàn)檠芯繉ο螅瑥膽騽⌒蜗蠛鸵魳沸蜗髢蓚€方面對三個男中音人物進(jìn)行分析和比較，試圖探討威爾第作品

2、中男中音人物形象的塑造方法和他們的性格特點(diǎn)，并根據(jù)本人的理解和感受，提出如何用聲樂手段去表現(xiàn)和塑造這些人物形象。 主要內(nèi)容如下： 緒論：論述威爾第的歌劇創(chuàng)作和“威爾第男中音”，說明選取其中三位男中音角色作為研究對象的目的和意義。 第一章“利哥萊托、亞戈、法爾斯塔夫的戲劇形象比較”。主要依據(jù)歌劇文學(xué)臺本，參考原著，對三個角色的戲劇形象作逐一的分析和比較，探討他們的個性與共性，并從中了解威爾第作品中的主題思想和人文內(nèi)

3、涵。 第二章“利哥萊托、亞戈、法爾斯塔夫的音樂形象比較”。此章是本文的重點(diǎn)，著重對三個人物的音樂形象進(jìn)行深入的分析，從威爾第的音樂語言、音樂風(fēng)格以及從聲樂演唱角度論述怎樣準(zhǔn)確把握和刻畫這三個男中音角色。 結(jié)語：從藝術(shù)創(chuàng)作原則和歌劇形象塑造手法兩方面綜述威爾第的創(chuàng)作成就和特點(diǎn)。他在繼承意大利歌劇傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上追求音樂的旋律美和戲劇性的完美結(jié)合，并運(yùn)用多樣化的音樂風(fēng)格探究人性、洞察心靈，塑造出性格各異、內(nèi)涵豐富的男中音形象。