論張藝謀早期電影中女性形象的審美意義

1、I l lJ l l r l lN l l l l l lJ l [ r 1 ] l l [ [ H l l l l l lY 3 2 6 1 4 1 9單位代碼 1 0 6 0 2學(xué) 號 2 0 1 4 0 1 0 3 2 3分類號 B 8 3密 級 公開尤學(xué)I V 巨嗣S I 了Y碩士學(xué)位論文論張藝謀早期電影中女性形象的審美意義T h e A e s t h e t i c S i g n i f i c a n c eo f F

2、e m a l e I m a g e s i nt h eE a r l yP e r i o do f Z h a n g Y i m o u ‘S f i l m學(xué) 院：專 業(yè)：研究方向：年 級：研究生：指導(dǎo)教師：完成日期：文學(xué)院『新聞與傳播學(xué)院美學(xué)古典美學(xué)2 0 1 4 級劉瑩瑩廖國偉教授2 0 1 7 年4 月徑一 吁一函刪 廈一 | ③I 刪荊論張藝謀早期電影中女性形象的審美意義研究生：劉瑩瑩 導(dǎo)師：廖國偉 專業(yè)：美學(xué) 年級

3、：2 0 1 4 級中文摘要作為中國第五代導(dǎo)演中的代表，張藝謀的電影具有求新求變的精神，善于挖掘新的視覺造型元素，在空間營造、角色構(gòu)建及人性表現(xiàn)等方面形成獨(dú)特的風(fēng)格。其中，女性形象的書寫呈現(xiàn)出巨大的藝術(shù)魅力和美學(xué)價值，而這些女性形象在他導(dǎo)演生涯的早期、中期和晚期具有不同的特征及價值。本文主要從女性主義的角度，運(yùn)用女性主義理論、福柯的文化理論和美學(xué)理論對張藝謀早期電影的女性形象進(jìn)行分析，并闡述其早期作品中的女性形象的審美意義。在張藝謀早期

4、的作品中，女性太多是以被欺侮被壓迫的形象出現(xiàn)，在作品中她們命運(yùn)坎坷而且基本以悲劇結(jié)束人生。即使如此，女性在這類作品中面對命運(yùn)并非逆來順受，而是在追求美好生活的過程中體現(xiàn)出強(qiáng)烈的自我意識和堅(jiān)定信念。本文第一部分首先是將這類女性形象分為“被壓抑的反抗者”和“性格剛硬的柔弱者”兩種類型，并結(jié)合其作品分析了這些女性形象的性格特點(diǎn)。本文認(rèn)為這些形象是作為男權(quán)的同謀者而被建構(gòu)起來的女性形象，是在男性凝視中完成了女性對于自身價值的重塑。這些形象反映出

5、婦女在中國封建時代所處的地位和命運(yùn)，以及張藝謀電影通過這些女性形象對于男權(quán)社會的反抗。第二部分，從“被窺視的身體”、“被規(guī)訓(xùn)的身體”、男權(quán)壓迫下的反抗等角度分析了張藝謀電影中如何對女性形象的視覺影像表達(dá)。張藝謀電影的身體符號系統(tǒng)風(fēng)格鮮明，色彩、光線、運(yùn)動、景別、構(gòu)圖、角度等電影要素使用準(zhǔn)確，用紀(jì)錄片式的身體表演和對女性生存環(huán)境的影像表達(dá)，探討了張藝謀電影對女性生存環(huán)境的構(gòu)筑。第三部分主要討論了張藝謀早期電影中對女性形象的悲劇性書寫。張藝

6、謀早期電影中的本文空間均大多是在遠(yuǎn)離文化中心的邊緣地帶，通過時間的滯后策略和空間的邊緣策略來滿足一個停滯的、凝固的，落后的、愚昧的甚至野蠻的中國傳統(tǒng)文化語境；將處于社會邊緣的女性放置在其中，利用女性被壓抑的欲望和秩序之間的矛盾，構(gòu)成了女性悲劇原因的內(nèi)核，再探討女性在面對壓抑時反抗的呈現(xiàn)。第四部分是對于張藝謀早期電影中的女性形象的意義的思考。這部分主要從“為弱者證明”， “觀眾期待視野的迎合”等角度進(jìn)行論述，論文最后討論了張藝謀早期電影中