視聽語言及其審美意義

1、視聽語言及其審美意義,一、視聽語言的產(chǎn)生電影所創(chuàng)造的是現(xiàn)實(shí)的幻覺，但不是現(xiàn)實(shí)本身。由于電影運(yùn)動的最基礎(chǔ)的幻覺吻合人的視覺機(jī)制本身所具備的天生固有的功能，因此它對人的視聽感知產(chǎn)生十分獨(dú)特的作用，銀幕形象是在觀眾腦子里完成的，是不可抗拒的，是人人都看得懂的。電影是以1/24秒的間歇運(yùn)動來造成光影運(yùn)動的幻覺。格式塔心理學(xué)把這種運(yùn)動幻覺稱作似動現(xiàn)象。這就是電影運(yùn)動幻覺產(chǎn)生的原理。,《巴頓將軍》國旗,二、影視藝術(shù)的視覺語言,（一）影視畫面的

2、鏡頭元素 影視畫面是通過攝影機(jī)的鏡頭拍攝記錄下來的，因而鏡頭的運(yùn)用對畫面有著直接影響。主要表現(xiàn)在以下4個元素：景別、焦距、運(yùn)動、角度。,,1、景別 景別主要是指由鏡頭與被拍攝物體距離的遠(yuǎn)近而形成的視野大小的區(qū)別。景別主要分為遠(yuǎn)景（大遠(yuǎn)景）、全景、中景、近景、特寫（大特寫）。,景別的使用和變化對影視作品的節(jié)奏、風(fēng)格和效果會產(chǎn)生直接的影響。 中景——近景——特寫：影視片的節(jié)奏感更緊張、畫面對觀眾注意力的強(qiáng)制性會更強(qiáng)。遠(yuǎn)景——全景——

3、中景：影視片節(jié)奏則更為舒緩，觀眾視覺感知的自由度更大，如紀(jì)實(shí)性影視片。在電影中，可以比較頻繁地使用遠(yuǎn)景和全景鏡頭；但在電視劇中，往往以“中景——近景——特寫”鏡頭為基本敘事鏡頭。,2、焦距,鏡頭外射入的光通過透鏡以后會被聚合為一點(diǎn)，這個點(diǎn)被稱為焦點(diǎn)，從焦點(diǎn)到透鏡中心的距離被稱為焦距。焦距的長短直接決定了鏡頭的視野、景深和透視關(guān)系，使影視影像產(chǎn)生不同的視覺效果。標(biāo)準(zhǔn)鏡頭、短焦距、長焦距、變焦距鏡頭,3、鏡頭運(yùn)動,同一鏡頭中鏡頭位置的改

4、變（包括焦距、方向、角度等的改變）和攝影機(jī)位置的改變——鏡頭的運(yùn)動——被稱為運(yùn)動鏡頭。它造成畫面空間關(guān)系和空間內(nèi)容的變化，產(chǎn)生一種運(yùn)動感，從而引導(dǎo)觀眾注意力的變化。推、拉、搖、移、跟是鏡頭運(yùn)動的5種基本形式。,它們還可以相互結(jié)合，可以借助不同的操作方式和輔助手段派生出其他的鏡頭運(yùn)動方式，如升降鏡頭、跟推、跟拉、搖擺鏡頭、環(huán)移鏡頭等。鏡頭運(yùn)動可以借助于支架、升降機(jī)、軌道以及汽車、飛機(jī)、船等機(jī)械手段來完成；隨著變焦鏡頭的出現(xiàn)，推拉的運(yùn)動也

5、可以通過鏡頭焦距的變化來實(shí)現(xiàn)。運(yùn)動鏡頭在影視拍攝中被頻繁使用，它不僅可以用來描寫人物、環(huán)境，敘述故事，而且可以創(chuàng)造節(jié)奏、風(fēng)格、意蘊(yùn)，是一種重要的藝術(shù)表現(xiàn)形式，是影視藝術(shù)審美創(chuàng)造的重要手段。,4、角度,攝影機(jī)鏡頭與被拍攝物體水平之間形成的夾角被稱為鏡頭角度。通常分為三種類型，即平視鏡頭、俯視鏡頭和仰視鏡頭。,,,（二）影視畫面的造型元素 1、構(gòu)圖,構(gòu)圖所處理的是畫面中影像之間的關(guān)系和組合，更具體地說是指人、景、物的位置關(guān)系以及形、光

6、、色的配置關(guān)系。 構(gòu)圖一般包括三個主要部分，即主體、陪體和環(huán)境。,2、光線,電影實(shí)際上是以光作畫，所以人們說，光是電影藝術(shù)的雕刻刀。 （1）光線的造型功能 A、塑造銀幕形象，揭示人物內(nèi)心世界 B、用光線區(qū)分劇情的時間，強(qiáng)化環(huán)境氣氛，造成某種特定的意境C、運(yùn)用光影結(jié)構(gòu)畫面，加強(qiáng)運(yùn)動感,（2）戲劇光效和自然光效,戲劇光效以人工照明為主要表現(xiàn)手段。它的最大特征是用光的風(fēng)格化和假定性。它不拘泥于光效是否自然合理，而精于布光技巧的規(guī)范。

7、為了拍攝一個人物，最起碼需要三種光：主光、輔光、逆光。還要用背景光、輪廓光、裝飾光，到處都是亮亮堂堂 。,所謂自然光效，是指按照自然界光線的真實(shí)形態(tài)來布光的照明方法。一方面，它要求充分利用自然界原有的光源，如陽光、月光、雪光、星光；生活中的燈光、火光、燭光等，拍出物體在真實(shí)光源照耀下的自然形態(tài)；另一方面，它也不排斥使用人工照明，但要求人工照明必須最大限度地與現(xiàn)實(shí)環(huán)境中自然形態(tài)的光線分布相接近。它的依據(jù)是：天上只有一個太陽。,3、色

8、彩,馬克思說：“色彩的感覺是一般美感中最大眾化的形式” 文學(xué)的色彩是通過文字表達(dá)出來的，需要借助于讀者的想象；在電影中，尤其是彩色電影中，各種色彩的變化直接作用于觀眾的視覺器官，因此，它對觀眾的影響是巨大的。,色彩的表現(xiàn)功能,用色彩塑造人物 、區(qū)分時空、引發(fā)觀眾的聯(lián)想《香魂女》《這里的黎明靜悄悄》色彩還有冷暖、輕重之分。溫暖明亮的色調(diào)使人愉快，而寒冷暗淡的調(diào)子則令人情緒低沉。,三、影視藝術(shù)的聽覺語言,從1895年法國盧米埃爾兄弟

9、發(fā)明電影直到1927年《爵士歌王》出現(xiàn)以前，電影一直是一個“偉大的啞巴”。從30年代以后，從后期錄音到同期錄音，從單聲道到立體聲，從無方向錄音到邏輯環(huán)繞，聲音已經(jīng)成為現(xiàn)代電影和電視藝術(shù)表現(xiàn)手段的一個重要組成部分。,（一）人聲,人聲主要由對話、獨(dú)白、旁白組成。影視藝術(shù)中的對話聲音是指兩人或者兩人以上相互交流的聲音，獨(dú)白是指畫面中人物單獨(dú)說話的聲音，旁白是指由畫面時空以外的人所發(fā)出的聲音。,1、人聲與人物性格、人物形象的塑造每個人年齡

10、、性別、氣質(zhì)和性格不同，其聲音的音色、音質(zhì)、力度，甚至語速等也都具有自己的個性特點(diǎn)，因而影視作品在塑造人物形象時，應(yīng)該將人聲的這些因素加以充分考慮。,2、人聲與影視作品整體藝術(shù)風(fēng)格的創(chuàng)造 在動作片、言情片和紀(jì)實(shí)性作品中，各自的聲音處理方式是完全不同的。在娛樂性作品中，人聲修飾性會更明顯，聲音比較清楚、干凈，表述更加簡化和規(guī)范，音色也比較動聽；而在紀(jì)實(shí)性影視作品中，人聲則比較樸實(shí)自然，音色相對粗糙。特別是影視作品的旁白在藝術(shù)風(fēng)格的創(chuàng)造

11、中更具有舉足輕重的作用。,3、人聲與畫外空間的創(chuàng)造通過畫外的聲音可以調(diào)動觀眾的想象，擴(kuò)展銀（屏）幕空間。,《一個和八個》請求,（二）音響,音響是指影視作品中人與物體運(yùn)動所產(chǎn)生的聲音以及所有的背景和環(huán)境聲音。作為背景或環(huán)境出現(xiàn)的人聲和音樂一般也可以被看作音響?？煞譃樽匀灰繇憽C(jī)械音響、槍炮音響、社會環(huán)境音響、電子合成音響等。,（三）音樂,影視藝術(shù)中的音樂包括器樂和聲樂兩部分。影視音樂是一種與影視視覺影像相聯(lián)系的特殊的音樂形式，因而，