福雷f小調(diào)船歌op.66的演奏分析

1、學(xué)位論文獨(dú)創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明：所提交的學(xué)位是本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下進(jìn)行的研究工作和取得的研究成果。本論文中除引文外，所有實(shí)驗(yàn)、數(shù)據(jù)和有關(guān)材料均是真實(shí)的。本論文中除引文和致謝的內(nèi)容外，不包含其他人或其它機(jī)構(gòu)已經(jīng)發(fā)表或撰寫(xiě)過(guò)的研究成果。其他同志對(duì)本研究所做的貢獻(xiàn)均己在論文中作了聲明并表示了謝意。學(xué)位論文作者虢噴黿日 期：伽塢』一日學(xué)位論文使用授權(quán)聲明研究生在校攻讀學(xué)位期間論文工作的知識(shí)產(chǎn)權(quán)單位屬南京師范大學(xué)。學(xué)校有權(quán)保存本學(xué)位論文的電子和紙質(zhì)文

2、檔，可以借閱或上網(wǎng)公布本學(xué)位論文的部分或全部?jī)?nèi)容，可以采用影印、復(fù)印等手段保存、匯編本學(xué)位論文。學(xué)?？梢韵驀?guó)家有關(guān)機(jī)關(guān)或機(jī)構(gòu)送交論文的電子和紙質(zhì)文檔，允許論文被查閱和借閱。( 保密論文在解密后遵守此規(guī)定)保密論文注釋：本學(xué)位論文屬于保密論文，保密期限為 年。艚獅虢§沮次．日期：2 ' ，／2 ．歲． ／▲ f 厶‘／·上1．匆撕 鋏訓(xùn) 名期簽 者 作 文 淪 位 學(xué)日摘要摘 要在法國(guó)音樂(lè)中，加布里埃爾

3、3;福雷( G a b r i e lF a u r e ) 是跨越1 9 世紀(jì)和2 0 世紀(jì)音樂(lè)橋梁的重要作曲家、管風(fēng)琴家、鋼琴家及教育家。室內(nèi)樂(lè)和歌曲是福雷最重要的創(chuàng)作領(lǐng)域，而鋼琴作品是福雷音樂(lè)作品中最為重要的組成部分，體裁較為豐富。其中，1 8 8 3 —1 9 2 1 的十三首《船歌》是他的鋼琴作品創(chuàng)作的核心之一，同時(shí)，福雷也是鋼琴藝術(shù)史上創(chuàng)作“船歌”這一體裁作品最多的人，創(chuàng)作時(shí)間貫穿其一生。他在鞏固和發(fā)揚(yáng)法國(guó)民族音樂(lè)特色的同時(shí)

4、充分展現(xiàn)了風(fēng)格迥異的個(gè)人音樂(lè)語(yǔ)言，在繼承和發(fā)展浪漫主義情懷的同時(shí)注入了開(kāi)啟印象派先河的創(chuàng)舉，因此，《船歌》不管在風(fēng)格上還是在演奏上都具備很深的研究?jī)r(jià)值。尤其是中期的船歌作品，如o p ．6 6 《# f 小調(diào)船歌》，也就是筆者進(jìn)行深層剖析的這首，可以看做是其風(fēng)格轉(zhuǎn)型期的代表，游離中帶著些許浪漫的味道，反復(fù)聆聽(tīng)，又能感覺(jué)到印象之風(fēng)的輕柔、細(xì)膩、神秘、飄逸。雖然整體聽(tīng)上去還是柔媚、幽雅、憂郁的，但更多的是激情的流露與戲劇性的沖突。從這部作品

5、中可以明顯的看出其和弦的功能和作用模棱兩可，解決往往出人意料并具有半音化的傾向，調(diào)性感也開(kāi)始變得模糊不清，從一個(gè)側(cè)面反映出福雷音樂(lè)思想的成熟。因此，作為演奏者來(lái)說(shuō)，對(duì)此作品風(fēng)格的把握，諸如旋律發(fā)展手法和織體的構(gòu)成，力度與速度的對(duì)比，音色和觸鍵的掌控及踏板的使用等等方面都提出了更新更高的要求。筆者試圖通過(guò)深入分析這首作品，以此為例進(jìn)一步把握福雷中期鋼琴音樂(lè)的創(chuàng)作特點(diǎn)和風(fēng)格特征，繼而探尋更確切的演奏方法和演奏技巧，并對(duì)其演奏技術(shù)的運(yùn)用方面提