勃拉姆斯f小調(diào)第三鋼琴奏鳴曲(op.5)第五樂章的演奏分析

1、 碩 士 學(xué) 位 論 文 論文題目 勃拉姆斯《f 小調(diào)第三鋼琴奏鳴曲》（Op.5） 第五樂章的演奏分析 專業(yè)學(xué)位名稱 藝術(shù)碩士 方向領(lǐng)域名稱 音樂（鋼琴） 申 請(qǐng) 人 姓 名 趙晨曉 指 導(dǎo) 教 師 黃英 副教授 論文提交時(shí)間 2017 年 6 月 9 日 專業(yè)學(xué)位名稱 藝術(shù)碩士 方向領(lǐng)域名稱 音樂（鋼琴） 申 請(qǐng) 人 姓 名 趙晨曉 指 導(dǎo) 教 師

2、 黃英 副教授 論文提交時(shí)間 2017 年 6 月 9 日 單 位 代 碼 10445 學(xué) 號(hào) 14320143060644 分 類 號(hào) J624.1 學(xué) 習(xí) 方 式 全日制 山東師范大學(xué)碩士學(xué)位論文 1 摘要：摘要：約翰內(nèi)斯?勃拉姆斯（Johannes Brahms，1833-1897），19 世紀(jì)浪漫主義時(shí)期德國(guó)偉大的作曲家與鋼琴家。 他十分欣賞巴洛克時(shí)期和古典主義時(shí)期的音樂，因此，在勃拉姆斯的創(chuàng)作中，我

3、們經(jīng)常能夠看到巴赫和貝多芬作品風(fēng)格的影子， 他將浪漫主義與古典主義風(fēng)格很好地融合在一起， 既做到了對(duì)古典主義音樂的傳承， 又融入了浪漫主義音樂的新鮮元素。 勃拉姆斯畢生投身于創(chuàng)作一種具有崇高性、深刻性和嚴(yán)肅性的音樂，因而形成了自己獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格。 奏鳴曲是勃拉姆斯音樂創(chuàng)作中不可或缺的音樂創(chuàng)作體裁，于 1853 年創(chuàng)作的《f 小調(diào)第三鋼琴奏鳴曲》是勃拉姆斯早期創(chuàng)作成就最高的一首奏鳴曲，其鋼琴技術(shù)艱深復(fù)雜，音樂內(nèi)涵深刻，全曲共由五個(gè)樂章組成

4、。從內(nèi)容上來(lái)看，其復(fù)雜多變的節(jié)奏和渾厚飽滿的音色反應(yīng)了當(dāng)時(shí)勃拉姆斯充滿矛盾的心情， 是他內(nèi)心世界的真實(shí)寫照，可以說(shuō)本首奏鳴曲是勃拉姆斯的自畫像，具有較高的藝術(shù)價(jià)值。1863 年此曲在維也納首次公演，由勃拉姆斯親自演奏。 為了更好地學(xué)習(xí)和演奏這首奏鳴曲， 本文以作曲家的創(chuàng)作生平及作品的創(chuàng)作背景入手，從樂曲曲式結(jié)構(gòu)進(jìn)一步分析《f 小調(diào)第三鋼琴奏鳴曲》第五樂章，通過自身演奏經(jīng)驗(yàn)，合理地幫助演奏者對(duì)于演奏技術(shù)中的和弦、音程、旋律的歌唱性和踏板運(yùn)