沉雄瑩華——中國畫中“宿墨”運(yùn)用初探

1、中圖分類號(hào)： J 2 1 2U D G ： 7 0 0密級(jí)： 公開學(xué)校代碼： 1 0 0 9 4訝{ I ￡解為丈李碩士學(xué)位論文沉雄瑩華( 學(xué)歷藝術(shù)碩士)中國畫中“宿墨’’運(yùn)用初探C h e n x i o n g Y i n g h u a —A b r i e fs t d u y o f ¨S uM o ¨a p p l i edi nC h i n e s eP a i n t i n g作者姓名：平麗指導(dǎo)教

2、師： 白聯(lián)晟教授學(xué)科專業(yè)：美術(shù)研究方向： 國畫論文開題日期： 2 0 1 5 年4 月1 日摘要中華民族已有五千年的歷史，中國畫的形成也已經(jīng)走過了漫長的歲月，孕育著獨(dú)特的藝術(shù)。中國畫最重要的要素就是筆和墨，歷史上重要畫論中也都有記載“筆墨”對(duì)于中國畫的重要性?！懊P”是一種特殊的作畫工具， “墨“ 則是中國畫獨(dú)特的繪畫語言，墨的使用賦予了中國畫的東方意味和境界，而宿墨是中國畫“墨法”的一種，早在北宋時(shí)期，郭熙就已經(jīng)在《林泉高致》當(dāng)中提到

3、了有關(guān)宿墨的說法，只是缺乏對(duì)宿墨的深刻認(rèn)識(shí)，所以沒有大范圍的被運(yùn)用和推廣，中國畫中獨(dú)特的宿墨精神是歷代畫家不斷探索，辛勤耕耘，精心揣摩的結(jié)晶。有人說宿墨法是國畫墨法發(fā)展到一定階段的產(chǎn)物，而我則認(rèn)為宿墨是自古就有的，本文通過總結(jié)現(xiàn)當(dāng)代一些畫家，尤其是濃宿墨開創(chuàng)者黃賓虹和淡宿墨開創(chuàng)者吳山明對(duì)宿墨的運(yùn)用和發(fā)展，來闡述宿墨的發(fā)展歷程與技法的轉(zhuǎn)變，結(jié)合自己在創(chuàng)作過程中還有許多畫家的探索中的心得體會(huì)，從技法、設(shè)色等方面分析宿墨因脫膠而導(dǎo)致的行筆澀滯

4、，水與墨滲化后的不規(guī)律性所造成的特殊趣味效果，對(duì)傳統(tǒng)中國畫語言形式探索革新，挖掘出了宿墨的潛力，創(chuàng)作出了自己鮮明的藝術(shù)風(fēng)格，表現(xiàn)出極為獨(dú)特的藝術(shù)魅力，以其特殊的筆法和墨法賦予的質(zhì)感性、單純性的審美特征，在全球化的背景下，宿墨作為中國畫墨法的一部分，同樣也面臨著機(jī)遇和挑戰(zhàn)，宿墨想要發(fā)展，我們要正確的去認(rèn)識(shí)歷史傳統(tǒng)文化，不能把傳統(tǒng)視為框框，視為頑固不化的東西，也不能認(rèn)為學(xué)習(xí)“洋“ 畫法，就是對(duì)于中華民族的不忠，對(duì)于傳統(tǒng)文化的不忠，我們應(yīng)該在