沉雄瑩華——中國(guó)畫中“宿墨”運(yùn)用初探_7129.pdf

1、中華民族已有五千年的歷史，中國(guó)畫的形成也已經(jīng)走過了漫長(zhǎng)的歲月，孕育著獨(dú)特的藝術(shù)。中國(guó)畫最重要的要素就是筆和墨，歷史上重要畫論中也都有記載“筆墨”對(duì)于中國(guó)畫的重要性?！懊P”是一種特殊的作畫工具，“墨”則是中國(guó)畫獨(dú)特的繪畫語(yǔ)言，墨的使用賦予了中國(guó)畫的東方意味和境界，而宿墨是中國(guó)畫“墨法”的一種，早在北宋時(shí)期，郭熙就已經(jīng)在《林泉高致》當(dāng)中提到了有關(guān)宿墨的說法，只是缺乏對(duì)宿墨的深刻認(rèn)識(shí)，所以沒有大范圍的被運(yùn)用和推廣，中國(guó)畫中獨(dú)特的宿墨精神是歷

2、代畫家不斷探索，辛勤耕耘，精心揣摩的結(jié)晶。有人說宿墨法是國(guó)畫墨法發(fā)展到一定階段的產(chǎn)物，而我則認(rèn)為宿墨是自古就有的。
　　本文通過總結(jié)現(xiàn)當(dāng)代一些畫家，尤其是濃宿墨開創(chuàng)者黃賓虹和淡宿墨開創(chuàng)者吳山明對(duì)宿墨的運(yùn)用和發(fā)展，來闡述宿墨的發(fā)展歷程與技法的轉(zhuǎn)變，結(jié)合自己在創(chuàng)作過程中還有許多畫家的探索中的心得體會(huì)，從技法、設(shè)色等方面分析宿墨因脫膠而導(dǎo)致的行筆澀滯，水與墨滲化后的不規(guī)律性所造成的特殊趣味效果，對(duì)傳統(tǒng)中國(guó)畫語(yǔ)言形式探索革新，挖掘出了宿墨

3、的潛力，創(chuàng)作出了自己鮮明的藝術(shù)風(fēng)格，表現(xiàn)出極為獨(dú)特的藝術(shù)魅力，以其特殊的筆法和墨法賦予的質(zhì)感性、單純性的審美特征，在全球化的背景下，宿墨作為中國(guó)畫墨法的一部分，同樣也面臨著機(jī)遇和挑戰(zhàn)，宿墨想要發(fā)展，我們要正確的去認(rèn)識(shí)歷史傳統(tǒng)文化，不能把傳統(tǒng)視為框框，視為頑固不化的東西，也不能認(rèn)為學(xué)習(xí)“洋”畫法，就是對(duì)于中華民族的不忠，對(duì)于傳統(tǒng)文化的不忠，我們應(yīng)該在學(xué)習(xí)傳統(tǒng)時(shí)以現(xiàn)代精神為價(jià)值取向，以畫家的個(gè)性創(chuàng)造為主體，以社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活為基礎(chǔ)，吸取傳統(tǒng)中的