山西戲曲市場(chǎng)研究

1、 摘 要 1 論文題目：山西戲曲市場(chǎng)研究 專 業(yè)：戲劇戲曲學(xué) 博 士 生：張艷琴 簽名： 指導(dǎo)教師：車文明

2、 簽名： 摘 要 山西戲曲在改革開放以后經(jīng)過(guò)短暫的繁榮，進(jìn)入了危機(jī)時(shí)期。新世紀(jì)以來(lái)，尤其是倡導(dǎo)保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)以來(lái)，山西戲曲又逐漸受到官方重視，漸有抬頭趨勢(shì)。但真實(shí)的山西戲曲到底如何？從戲曲進(jìn)入危機(jī)時(shí)期開始，許多專家學(xué)者就在不斷探索，但鮮有人從戲曲市場(chǎng)的角度研究。 本文打破以往只研究劇種劇團(tuán)等供方市場(chǎng)而忽視了戲曲需求方的研究缺陷， 從供需雙方的發(fā)展變化著手， 進(jìn)而研究山西戲曲在改革開放以來(lái)的發(fā)

3、展變遷，得出一些山西戲曲的發(fā)展規(guī)律。 文章試圖運(yùn)用馬克思主義經(jīng)濟(jì)學(xué)理論和管理學(xué)的研究方法， 在田野調(diào)查和具體數(shù)據(jù)分析的基礎(chǔ)上結(jié)合文獻(xiàn)論證，從以下幾方面進(jìn)行著手： 首先， 在梳理了山西戲曲市場(chǎng)的歷史流變和分析了其在新時(shí)期以來(lái)的經(jīng)濟(jì)、 社會(huì)、文化環(huán)境的基礎(chǔ)上，文章從第二章開始，對(duì)山西戲曲市場(chǎng)之構(gòu)成生產(chǎn)方（劇團(tuán)） 、經(jīng)營(yíng)場(chǎng)所（劇場(chǎng)） 、消費(fèi)者（觀眾）三方面進(jìn)行研究。梳理了建國(guó)以來(lái)山西戲曲劇團(tuán)的體制變遷、數(shù)量變化和區(qū)域分布，并通過(guò)詳實(shí)的數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)

4、，看到了省級(jí)劇團(tuán)和市級(jí)劇團(tuán)的演出場(chǎng)次占總演出場(chǎng)次的五分之一， 他們的總收入?yún)s占整個(gè)收入的五分之三； 縣級(jí)劇團(tuán)和民營(yíng)劇團(tuán)的演出場(chǎng)次占總演出的五分之四， 他們的總收入僅占五分之二。 這幾類劇團(tuán)在市場(chǎng)上呈現(xiàn)出演出場(chǎng)次和總收入不成正比的現(xiàn)象。 劇場(chǎng)是同時(shí)實(shí)現(xiàn)戲曲生產(chǎn)和消費(fèi)的重要場(chǎng)所，體現(xiàn)了戲曲市場(chǎng)的交易性特征。山西省的戲曲演出場(chǎng)所分為以下幾種： 第一種是用于傳統(tǒng)神廟祭祀演出的鄉(xiāng)村舞臺(tái)， 他們?yōu)⒙溆谏轿鞲鱾€(gè)鄉(xiāng)鎮(zhèn)農(nóng)村， 在戲曲的經(jīng)營(yíng)場(chǎng)所中占據(jù)主要地

5、位， 體現(xiàn)了戲曲不同于一般商品的集體性購(gòu)買特征；第二種是近代城市興起之后，出現(xiàn)的茶園、戲院進(jìn)而發(fā)展成為建國(guó)后的室內(nèi)劇場(chǎng)， 作為最能體現(xiàn)戲曲商業(yè)交易的場(chǎng)所， 如今卻不能很好的體現(xiàn)其買票消費(fèi)看戲的交易特征；第三種是一些為舉辦堂會(huì)演出所搭建的臨時(shí)演出場(chǎng)所。 摘 要 3 出了戲曲藝術(shù)行業(yè)在其他生產(chǎn)領(lǐng)域生產(chǎn)力水平快速提

6、高的大環(huán)境中， 其還是原始粗放式的生產(chǎn)方式， 既不能提高生產(chǎn)力水平也不能進(jìn)行集約式生產(chǎn)， 這就決定了其單位產(chǎn)品內(nèi)包含的價(jià)值永遠(yuǎn)不可能改變， 唯一改變的只能是戲價(jià)的必然升高， 這一方面對(duì)消費(fèi)人群提出了要求，另一方面要求政府撥款填補(bǔ)資金空缺，因此，在未來(lái)很長(zhǎng)一段時(shí)間之內(nèi)，劇團(tuán)脫離政府補(bǔ)貼而完全走向市場(chǎng)是不可能的。當(dāng)然，農(nóng)村戲曲市場(chǎng)受購(gòu)買力的限制，市場(chǎng)上將會(huì)出現(xiàn)魚龍混雜的競(jìng)爭(zhēng)局面。外因方面主要受到文革、文化體制改革、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)的實(shí)施、

7、山西煤礦資源整合、城中村改造、農(nóng)業(yè)稅費(fèi)改革以及政治環(huán)境等政策性的措施影響。同時(shí)還受到大眾傳媒、經(jīng)濟(jì)危機(jī)、自然災(zāi)害等非政策因素的影響。 文章在最后， 運(yùn)用 SWOT 【strengths （優(yōu)勢(shì)） 、 weakness （劣勢(shì)） 、 opportunities（機(jī)會(huì)）和 threats（威脅） 】的企業(yè)戰(zhàn)略分析方法，分析山西戲曲市場(chǎng)所擁有的戲曲資源和演出生態(tài)優(yōu)勢(shì)。生產(chǎn)力水平薄弱、劇團(tuán)內(nèi)部機(jī)制不靈活、民營(yíng)劇團(tuán)品牌意識(shí)薄弱、財(cái)政資助方式的老化