山西電視戲曲欄目調查研究.pdf

1、戲曲經歷了數(shù)百年的發(fā)展變化，近年來開始逐步與電視傳播方式相結合，并衍生出電視戲曲欄目這一融匯了戲曲和電視兩種藝術形式的新生事物。電視戲曲欄目融合了劇場傳播和電視傳播的主要特點，產生了新的優(yōu)勢和特色，同時兼蓄了這兩種傳播方式的主要缺陷，帶來了新的問題。目前，電視戲曲欄目在全國范圍內已經基本發(fā)展成熟，電視戲曲欄目的定義和分類經過學界廣泛研究討論，也已經基本確定。
　　 山西擁有豐富的戲曲資源和眾多的戲曲愛好者，在電視藝術領域也屬于發(fā)

2、展比較健全的省份，同時山西確立了建設文化大省的方針政策，因此電視戲曲欄目在山西的產生和發(fā)展便水到渠成。經歷了十余年的發(fā)展，電視戲曲欄目在山西省內也已經形成了一定的規(guī)模，通過電視戲曲人持續(xù)不懈的努力，欄目的數(shù)量穩(wěn)中有升，欄目的質量曲折提升，欄目的受眾群體不斷擴大，欄目的社會影響力也持續(xù)增強。目前山西省境內有《走進大戲臺》、《蒲鄉(xiāng)紅》、《梨園堂》、《我愛上黨戲》、《戲里戲外》、《超級票友》以及2013年新設立的《尋找好聲腔》共七個電視戲曲欄

3、目。
　　 本文以實例調查分析的方式，以山西衛(wèi)視的《走進大戲臺》作為主要個案，以其它電視欄目為次要個案。通過分析這些電視戲曲欄目的定位、形式、風格、受眾等方面的特點以及各自的發(fā)展歷程，總結了這些欄目在發(fā)展過程中所取得的成果，如堅持以戲曲文化為欄目核心，以吸引觀眾欣賞和參與欄目為主要定位，重視山西本土特色等。同時提出了這些欄目遭遇到的一些教訓，如創(chuàng)新能力不足、高度同質化、過度使用戲曲資源而忽視了促進戲曲的創(chuàng)新發(fā)展等。
　　

4、 本文將研究的內容和結果劃分為七個章節(jié)。第一章“緒論”中，對研究的目的、研究的現(xiàn)狀、研究的方法進行簡要的總結和陳述。第二章“‘電視戲曲欄目’概述”，對電視與戲曲的融合、電視戲曲的發(fā)展、電視戲曲欄目的發(fā)展進行論述，對電視戲曲的歷史和現(xiàn)狀進行簡要的總結，對電視戲曲欄目總體的發(fā)展概況進行分析。第三章“山西電視戲曲欄目發(fā)展概況”對山西的電視戲曲欄目發(fā)展狀況進行簡要的介紹。第四章“《走進大戲臺》欄目研究”通過對山西衛(wèi)視《走進大戲臺》欄目的定位、形

5、式、風格、受眾等方面進行深入地研究剖析，總結這檔欄目開播十余年來所取得的成果，分析欄目的不足和遭遇的問題，并對欄目的發(fā)展提出一些意見建議。第五章“省內地方臺電視戲曲欄目”通過對其它地方電視臺的電視戲曲欄目進行綜合分析和對比分析，對地方電視臺電視戲曲欄目的發(fā)展狀況展開研究。第六章“山西電視戲曲欄目發(fā)展設想”對山西電視戲曲欄目的發(fā)展提出了概括性的意見和建議。第七章“結語”對本文的研究成果和理論陳述進行總結。
　　 本文在總結山西電視