女性視角的社會觀照與情感映像——李玉導(dǎo)演電影研究

1、 分類號：J905 學(xué)校單位代碼：10446 碩 士 學(xué) 位 論 文 論文題目 論文題目：女性視角的社會觀照與情感映像 ——李玉導(dǎo)演電影研究 研 究 生 姓 名 ： 周春慧 學(xué) 科、專 業(yè)： 藝術(shù)學(xué) 研 究 方 向 ： 影視藝術(shù)學(xué) 導(dǎo)師姓名、職稱： 劉成新 教授 論 文 完 成 時(shí) 間： 2014 年 4 月 ：摘 要 新千年以來，中國的女性電影作品呈現(xiàn)一派繁榮景象，泛舟茫茫女性電影銀海，李玉導(dǎo)演的電影作品已然成為其中一抹

2、耀眼的曙光。李玉導(dǎo)演投身電影事業(yè)十余年來所堅(jiān)守的藝術(shù)追求，使得其電影作品有一股一貫的文藝范兒，這為我國到處充斥著商業(yè)氣息的電影行業(yè)注入一股清新爽朗的氣息。特別是 2011 年《觀音山》在東京電影節(jié)大獲好評、在國內(nèi)獲得可觀票房之后，李玉的《觀音山》成為中國文藝電影生存的典范，2012 年《二次曝光》這部充滿文藝范兒的商業(yè)片一舉成功之后，李玉再一次被推到公眾關(guān)注的焦點(diǎn)上。 本文以中國新生代女性導(dǎo)演李玉從 2001 年投身電影事業(yè)至今十余年創(chuàng)

3、作的五部影片《今年夏天》 （2001） 、 《紅顏》 （2005） 、 《迷失北京》 （2007） 、 《觀音山》 （2011） 、 《二次曝光》 （2012）為研究對象，立足于女性主義電影理論、影視學(xué)、敘事學(xué)、符號學(xué)、傳播學(xué)等相關(guān)理論，運(yùn)用了文獻(xiàn)研究法、個(gè)案研究法、歸納總結(jié)法等多種研究方法，對李玉導(dǎo)演的電影作品進(jìn)行系統(tǒng)化的梳理與評述，通過對李玉導(dǎo)演的成長經(jīng)歷的簡略分析以及對李玉導(dǎo)演電影作品的主題、敘事、視聽語言、電影觀念的詳盡分析與闡

4、釋，試圖提煉出李玉作為中國新生代女性導(dǎo)演獨(dú)特的女性視角、成熟的電影理念。 本文在緒論部分闡述了本選題的背景與選題意義。系統(tǒng)詳盡地梳理了與本選題相關(guān)的研究現(xiàn)狀，并根據(jù)文章的論點(diǎn)對相關(guān)論文進(jìn)行細(xì)致地歸納總結(jié)。繼而簡單指出了本文的研究方法與創(chuàng)新立意。 引言部分簡略地介紹了“女性電影”在西方與東方、以及在中國的古往今來作為一種現(xiàn)象，它的異彩紛呈與嬗變開新。 第一章簡單地詮釋了“女性視角” ，并結(jié)合李玉導(dǎo)演從童年成長至工作中的二次華麗轉(zhuǎn)身這些豐富

5、的經(jīng)歷分析李玉導(dǎo)演天然的女性視角。第二章將李玉投身電影創(chuàng)作至今的五部電影分別作為個(gè)案研究對象， 分別詳細(xì)地闡釋李玉觀照社會現(xiàn)實(shí)、 關(guān)懷女性的電影主題。第三章通過對李玉電影敘事角度、敘事空間、敘事風(fēng)格三個(gè)方面的分析，探討李玉強(qiáng)烈的女性意識，發(fā)現(xiàn)李玉將拙劣斑駁的生活現(xiàn)實(shí)通過電影向觀眾娓娓道來。第四章分析了李玉電影的視聽語言，包括李玉電影中經(jīng)典的符號化意象，象征性的色彩、光效乃至情緒化的音樂。李玉用影像與聲音為觀眾們編織了女性陰柔的情感之像。