元雜劇公案戲藝術(shù)技巧研究

1、元雜劇公案戲藝術(shù)技巧研究專(zhuān)業(yè)名稱(chēng)：中國(guó)古代文學(xué)申請(qǐng)人：鄧曉倩指導(dǎo)教師：闕真論文答辯委員會(huì)主席：委員：確，這得力于它主線(xiàn)貫穿、情節(jié)集中的構(gòu)思技巧。公案戲的每一場(chǎng)戲中都有一個(gè)中心事件，每一場(chǎng)戲的中心事件又受到全劇主線(xiàn)的規(guī)范和制約；同時(shí)由于公案情節(jié)集中，故而故事中心突出。二是合理布局。元雜劇公案戲在經(jīng)營(yíng)結(jié)構(gòu)時(shí)，著力刻畫(huà)戲劇沖突，矛盾相比元雜劇很多劇目都來(lái)的突出，對(duì)戲劇高潮的處理把握，使整個(gè)公案戲跌宕生姿；同時(shí)，講究格局變化，又使整個(gè)公案戲呈現(xiàn)

2、出搖曳多變的局面。三是張弛有度，公案戲注意整體結(jié)構(gòu)的布置得宜，往往能夠在急迫的主旋律下插入舒緩的插曲，呈現(xiàn)出較好的節(jié)奏感，符合藝術(shù)適度的原則。元雜劇公案戲結(jié)構(gòu)技巧的靈活充分的運(yùn)用，讓故事情節(jié)更加生動(dòng)曲折，也使得故事更加立體豐滿(mǎn)，大大增強(qiáng)了故事的可讀性。同時(shí)故事戲劇化的結(jié)構(gòu)技巧處理，適應(yīng)了戲曲這一形式，有利于舞臺(tái)表現(xiàn)，能夠很好地滿(mǎn)足觀眾的欣賞要求。第三章：元雜劇公案戲的腳色設(shè)置。公案戲的每一類(lèi)腳色的設(shè)置都是作者精心編排的結(jié)果，本文主要分為

3、三大體系加以討論。一是旦、末體系，集中討論了公案戲中正旦、正末主唱腳色的設(shè)置對(duì)于主題的表現(xiàn)；其他旦、末腳色串聯(lián)劇情的作用；搽旦腳色用以設(shè)置矛盾這三個(gè)方面。二是沖、外、凈、丑四大公案戲中常用腳色的設(shè)置。分別總結(jié)概括了公案戲中“沖末”的沖場(chǎng)作用；“外“ 的廣泛使用；“凈”扮三類(lèi)人物；“丑”之滑稽搞笑四大腳色的特點(diǎn)。三是對(duì)公案戲其他的腳色中標(biāo)志性的“張千”、“李萬(wàn)“ 以及“雜、眾”腳色加以關(guān)注，點(diǎn)明了其作為差役的輔助作用以及活躍舞臺(tái)的腳色設(shè)置

4、特點(diǎn)?？傮w看來(lái)，公案戲中腳色的設(shè)置符合人物性格的塑造同時(shí)能為主題服務(wù)，各類(lèi)腳色分工明確，特色鮮明，塑造出來(lái)的人物形象十分突出。第四章：公案戲的舞臺(tái)表演。此章著力對(duì)公案戲的舞臺(tái)表演藝術(shù)形式做一番系統(tǒng)的探討。從元雜劇公案戲的音樂(lè)、裝扮、舞臺(tái)表演三個(gè)方面入手，關(guān)注到了以前學(xué)界較少關(guān)注的戲曲舞臺(tái)實(shí)際演出領(lǐng)域，對(duì)當(dāng)時(shí)元雜劇音樂(lè)的宮調(diào)、板拍進(jìn)行了考察。另外，以元代的戲曲文物資料以及劇本記錄的穿關(guān)等為依據(jù)，探討了演員在表演時(shí)的化妝、服飾等人物造型技巧

5、。同時(shí)，通過(guò)資料的廣泛閱讀搜集，在藝術(shù)思維的指導(dǎo)下，結(jié)合藝術(shù)想象論證了公案戲在表演時(shí)，演員結(jié)合劇情的實(shí)際演出情況。戲曲是- - f - j 綜合藝術(shù)，它不同于僅供文本閱讀的詩(shī)詞小說(shuō)，舞臺(tái)才能展現(xiàn)出其最大的藝術(shù)魅力?？梢哉f(shuō)，公案戲的舞臺(tái)一方面具有相當(dāng)?shù)囊?guī)范化，體現(xiàn)出了中國(guó)戲曲程式化的表演特點(diǎn)，另一方面，其求幻尚奇，滑稽逗笑的舞臺(tái)，很好的適應(yīng)了廣大觀眾的審美需求，表現(xiàn)出強(qiáng)大的藝術(shù)魅力?？傮w而言，元雜劇公案戲具有獨(dú)特的價(jià)值和重要的地位。其劇本