從明清肖像看中國(guó)畫人物造型觀的轉(zhuǎn)變

1、 編 號(hào)： 碩士學(xué)位論文 碩士學(xué)位論文 題 目： 從明清肖像看中國(guó)畫人物造型觀的轉(zhuǎn)變 培 養(yǎng) 單 位： 美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院 專 業(yè) 名 稱： 美術(shù)學(xué) 指 導(dǎo) 教 師： 許勇 研 究 生： 張?jiān)?完 成 時(shí) 間： 2013 年 1 月 沈陽(yáng)師范大學(xué)研究生處制 類 別 全日制研究生 √ 教育碩士 同等學(xué)力 I 從明清肖像看中國(guó)畫人物造型觀的轉(zhuǎn)變 中文摘要 自遠(yuǎn)古時(shí)代，中國(guó)就已經(jīng)出現(xiàn)人物畫，至唐宋時(shí)期

2、達(dá)到一個(gè)鼎盛時(shí)代。但宋以后由于文人畫的興起和發(fā)展， 人物畫科漸漸被輕視。 這其中的主要原因是由于文人士大夫的輕視，而大部分的美術(shù)史都是由文人士大夫所撰寫，所以人物畫的地位被貶低。其實(shí)這種觀點(diǎn)是不對(duì)的?？v觀西方美術(shù)史，肖像人物畫一直是繪畫發(fā)展的主流，所以有了倫勃朗等藝術(shù)大師。在中國(guó)其實(shí)也一樣，唐朝時(shí)期肖像人物畫是每一位畫家的必修科目，所以在唐朝人物畫的發(fā)展最為輝煌，而且也有了吳道子、閻立本等人物畫大師，為我國(guó)人物畫發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)。

3、宋以后由于中國(guó)特定的歷史發(fā)展原因，導(dǎo)致了人物畫的發(fā)展受到了一定的制約，也使肖像人物畫的沒(méi)有得到正確的重視，這一現(xiàn)象直到我們生活的當(dāng)下仍然有著它的余溫。比如在我國(guó)一些地區(qū)，仍然存在一些舊觀點(diǎn)，就是中國(guó)畫的人物畫不及西方的人物畫生動(dòng)、寫實(shí)；學(xué)習(xí)中國(guó)畫人物畫不如學(xué)習(xí)山水花鳥等等。但是筆者認(rèn)為，中國(guó)畫人物畫有其獨(dú)特的造型特點(diǎn)，有栩栩如生的寫實(shí)造型，也有浪漫感性的夸張的變形造型。他們對(duì)中國(guó)畫人物畫的發(fā)展起到了巨大的推動(dòng)作用。 本文之所以選擇明清時(shí)

4、期的肖像畫作為研究對(duì)象原因有三：第一，唐宋時(shí)期的人物畫本身就在美術(shù)史上有了至高無(wú)上的地位， 這些傳世作品的歷史和繪畫的重要價(jià)值已沒(méi)有任何歧義，得到了大眾的認(rèn)可，而明清時(shí)期的卻不同——當(dāng)時(shí)文人畫占據(jù)繪畫發(fā)展的主流地位，肖像人物畫的發(fā)展空間本就十分有限，在這種情況下得以發(fā)展已屬不易，卻沒(méi)有得到應(yīng)有的價(jià)值確認(rèn)；第二，由于明清時(shí)期社會(huì)制度的變革，小商品經(jīng)濟(jì)的迅速發(fā)展，在這種社會(huì)背景下給肖像人物畫帶來(lái)了什么樣的變化值得我們研究和考證；第三，國(guó)內(nèi)現(xiàn)

5、在研究明清肖像的專門論著不多，大部分都是字?jǐn)?shù)不多的論文和博物館記錄，但是明清肖像的歷史價(jià)值值得我們進(jìn)行深入研究?；谝陨蠋c(diǎn)原因，我選擇了從明清肖像來(lái)觀察研究中國(guó)畫人物造型觀發(fā)展到明清時(shí)期有了什么樣的具體的變化。 本文主要研究明清時(shí)期的肖像寫真畫與前朝相比發(fā)生了什么樣的微妙變化， 從而探索出明清人物造型特點(diǎn)的轉(zhuǎn)變。另外，對(duì)于一些有爭(zhēng)議的造型觀點(diǎn)如曾鯨：曾鯨的人物畫作品的爭(zhēng)論有很多，大體上分為兩派，一派說(shuō)他是繼承前朝的基礎(chǔ)上進(jìn)行了自己的創(chuàng)