從明清肖像看中國畫人物造型觀的轉(zhuǎn)變_18924.pdf

1、自遠古時代，中國就已經(jīng)出現(xiàn)人物畫，至唐宋時期達到一個鼎盛時代。但宋以后由于文人畫的興起和發(fā)展，人物畫科漸漸被輕視。這其中的主要原因是由于文人士大夫的輕視，而大部分的美術(shù)史都是由文人士大夫所撰寫，所以人物畫的地位被貶低。其實這種觀點是不對的?？v觀西方美術(shù)史，肖像人物畫一直是繪畫發(fā)展的主流，所以有了倫勃朗等藝術(shù)大師。在中國其實也一樣，唐朝時期肖像人物畫是每一位畫家的必修科目，所以在唐朝人物畫的發(fā)展最為輝煌，而且也有了吳道子、閻立本等人物畫大

2、師，為我國人物畫發(fā)展做出了巨大的貢獻。
　　宋以后由于中國特定的歷史發(fā)展原因，導致了人物畫的發(fā)展受到了一定的制約，也使肖像人物畫的沒有得到正確的重視，這一現(xiàn)象直到我們生活的當下仍然有著它的余溫。比如在我國一些地區(qū)，仍然存在一些舊觀點，就是中國畫的人物畫不及西方的人物畫生動、寫實；學習中國畫人物畫不如學習山水花鳥等等。但是筆者認為，中國畫人物畫有其獨特的造型特點，有栩栩如生的寫實造型，也有浪漫感性的夸張的變形造型。他們對中國畫人物畫

3、的發(fā)展起到了巨大的推動作用。
　　本文之所以選擇明清時期的肖像畫作為研究對象原因有三：第一，唐宋時期的人物畫本身就在美術(shù)史上有了至高無上的地位，這些傳世作品的歷史和繪畫的重要價值已沒有任何歧義，得到了大眾的認可，而明清時期的卻不同——當時文人畫占據(jù)繪畫發(fā)展的主流地位，肖像人物畫的發(fā)展空間本就十分有限，在這種情況下得以發(fā)展已屬不易，卻沒有得到應有的價值確認；第二，由于明清時期社會制度的變革，小商品經(jīng)濟的迅速發(fā)展，在這種社會背景下給肖

4、像人物畫帶來了什么樣的變化值得我們研究和考證；第三，國內(nèi)現(xiàn)在研究明清肖像的專門論著不多，大部分都是字數(shù)不多的論文和博物館記錄，但是明清肖像的歷史價值值得我們進行深入研究。基于以上幾點原因，我選擇了從明清肖像來觀察研究中國畫人物造型觀發(fā)展到明清時期有了什么樣的具體的變化。
　　本文主要研究明清時期的肖像寫真畫與前朝相比發(fā)生了什么樣的微妙變化，從而探索出明清人物造型特點的轉(zhuǎn)變。另外，對于一些有爭議的造型觀點如曾鯨：曾鯨的人物畫作品的爭