中國傳統(tǒng)意象美學與當代電影理論關(guān)系微探——以張藝謀、賈樟柯導演的作品為例

1、分類號型U D C碩士學位論文密級坌丑編號————中國傳統(tǒng)意象美學與當代電影理論關(guān)系微探——以張藝謀、賈樟柯導演的作品為例論文答辯日期‘呂 晨學科專業(yè) 文苧堂 一指導教師． 庭疊云 教援 一．≥各l | ．6 、4 - 學位授予日期蘭! ! 』! 』：望答辯委員會主席董星皇壟圣鱟．． 論文評閱人矍! 量邋 逝迫塑中國傳統(tǒng)意象美學與當代電影理論關(guān)系微探——以張藝謀、賈樟柯導演的作品為例摘要電影是西方的產(chǎn)物，傳入中國后受到了中國傳統(tǒng)文化的影

2、響。中國人傳統(tǒng)的審美觀照使得中國電影帶著深刻的民族烙印。以中國傳統(tǒng)美學來研究中國電影已經(jīng)不是一個新鮮的話題，目前的研究大多是從電影意象或電影意境的角度分析電影，若將中國電影的研究上升到以傳統(tǒng)審美思維的高度去觀照電影藝術(shù)的本質(zhì)，這興許是另一條可行之路。因為電影的影像思維與中國傳統(tǒng)美學中的“象“ 思維有著相似的關(guān)系。東西方藝術(shù)思維的區(qū)別與聯(lián)系，正是中國“象’’思維影響下的意象美學與西方電影藝術(shù)理論既抵觸又契合的根源，通過對二者理論的梳理，并

3、在此基礎上結(jié)合具體電影作品分析，有益于探討中國傳統(tǒng)意象美學與當代電影理論的關(guān)系。意象美學與電影理論關(guān)系的探討可從“立象以盡意“ 開始，二者的關(guān)系對立統(tǒng)一，既抵觸又相融。在中國當代導演中，張藝謀和賈樟柯分別是第五代和第六代導演的代表，他們的電影創(chuàng)作風格具有一定的典型性，從不同角度體現(xiàn)了意象美學與中國電影創(chuàng)作的契合及微妙關(guān)系。張藝謀電影的色彩運用和造型設計為“以象寓意”，而賈樟柯電影的結(jié)構(gòu)、物象選擇和人物鏡頭安排等為“以象興意“ 。電影影像