向平凡的“大多數(shù)”致敬——賈樟柯電影作品研究.pdf

1、賈樟柯作為“第六代”導(dǎo)演的代表人物之一,時常有人稱其為“多金時代下的好人”。他既有著“第六代”導(dǎo)演們共同的特征,又有著自己獨特的個性。在當(dāng)今這個被商業(yè)大片逐漸充斥,人情日趨淡漠,底層社會相對被忽視、被遺忘的時代,賈樟柯的電影作品始終保持著對紀(jì)實風(fēng)格的熱衷,對小城鎮(zhèn)的情懷和對底層影像的關(guān)注。賈樟柯以面對生活的原生態(tài)的敘事方式,體現(xiàn)了我們的普通民眾目前的生存狀態(tài)和現(xiàn)實生活的背景。讓人們看到奢華浮靡背后底層人群的另類命運,體現(xiàn)出深刻的人文關(guān)懷

2、,開創(chuàng)了中國電影藝術(shù)創(chuàng)作的新紀(jì)元。研究賈樟柯的電影特色是透視當(dāng)代中國社會真實現(xiàn)狀、了解中國電影事業(yè)發(fā)展?fàn)顩r的有效方法之一。
　　 本文結(jié)合電影相關(guān)理論,對賈樟柯電影特色進行了探討和研究。文章首先結(jié)合作者電影的相關(guān)理論,闡釋了賈樟柯電影的主題特色,即對小城鎮(zhèn)空間,小人物的關(guān)注等等,分析了其形成原因主要是受來自社會背景、個人成長經(jīng)歷等因素的影響。
　　 文章第二章主要從敘事手法和藝術(shù)特色來詳述賈樟柯電影的敘事特色,并分析了其

3、成因。小城鎮(zhèn)空間的底層影像是賈樟柯影片的主體。賈樟柯始終熱衷于小城鎮(zhèn)的敘事空間,以底層影像作為表達對象,用沉穩(wěn)、低調(diào)的開放式敘事方式,書寫生活在時代背景下的特定人群的沉默與憤怒、夢想與絕望、生存與死亡的現(xiàn)實狀況,進而營造出了一個真實而別樣的影像中國。并通過長鏡頭的詩意寫實和整體影調(diào)色彩、聲音的變化,用生活中最真實的原始狀態(tài)的粗糙情節(jié),展現(xiàn)出底層小人物的悲憫生活,闡釋底層小人物的生活訴求,充滿了悲憫濃郁的人文主義情懷。
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