《黃土地》和《小路之歌》：中國“新電影”與孟加拉“新浪潮”電影的誕生

1、《黃土地》和《小路之歌》:中國“新電影”與孟加拉“新浪潮”電影的誕生中文摘要20世紀(jì)80年代中期的中國大陸電影與50年代中期的孟加拉電影(在印度電影的語境下)一樣，作為“新浪潮”的先驅(qū)，在它們各自的演進(jìn)歷程中，見證和經(jīng)歷了許多重大的突破和變化。1985年，電影《黃土地》在香港國際電影節(jié)上展映，影片馬上受到當(dāng)?shù)睾蛧H影評家的好評。如果說正是第五代導(dǎo)演占領(lǐng)了最初的戰(zhàn)場，并取得中國大陸電影的突破性成就，那么在印度的情形也與此相似。印度電影的重

2、大突破是伴隨著《小路之歌》而出現(xiàn)的，在1956年，它在嘎納電影節(jié)上放映，因被稱為“最佳人類紀(jì)錄”而榮獲特別評委獎。這些電影都迅速引起了西方觀眾和批評家們的注意，而他們又馬上將這些區(qū)域性電影置放到世界電影舞臺的中央。本篇論文，首先勾畫出的是導(dǎo)致中國大陸電影美學(xué)發(fā)生和發(fā)展的軌跡。接著，論文圍繞孟加拉電影中相同的論題進(jìn)行分析。對中國大陸和印度的這兩部影片和相關(guān)的電影運(yùn)動進(jìn)行比較研究，是本文的核心內(nèi)容。本文在“第三電影”理論框架下展開相關(guān)論述，

3、也許是合適的。其中如陳凱歌和雷伊這樣以自己的努力取得成功的導(dǎo)演，用電影媒介將“發(fā)展中國家”的社會經(jīng)濟(jì)和社會文化等方面更鮮明地凸現(xiàn)在世人面前。盡管這兩部電影所展現(xiàn)的內(nèi)容與各自國家的貧窮和文化的落后相關(guān)，但那種使電影國際化的更大的使命卻體現(xiàn)了一種空前的努力。兩部電影為了突出這一主題而嘗試改革，而不是僅僅為了贏得國際觀眾和評論家的分?jǐn)?shù)而對它們“美化”或“狂歡化”，也沒有通過向本土觀眾販賣空洞的夢想來逃避這些令人痛苦的主題，更沒有將電影視作除了

4、說教和廉價(jià)娛樂外便一無是處的工具，而這些恰是當(dāng)今電影文化中流行的做法。最后，論文指出，這兩部影片是不同的創(chuàng)造者在不同時間和不同地點(diǎn)，用各自不同的本土方言，為了創(chuàng)造出具有文化特色的電影而做出的不同的努力。它們對相應(yīng)的區(qū)域和特色文化給予應(yīng)有的關(guān)注，并在世界電影的語境下以普遍接受的方式對其進(jìn)行反映。同時，它們也使自己躋身于將電影作為獨(dú)立媒介的藝術(shù)和美學(xué)的前沿陣地。最終，他們也將成功地為這些區(qū)域性電影運(yùn)動謀得世界電影領(lǐng)域中的一席之地。關(guān)鍵詞:《

5、黃土地》“第三電影”理論《小路之歌》中國“新電影”孟加拉“新浪潮”第五代”北京師范大學(xué)位論文原創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明:所呈交的學(xué)位論文，是本人在導(dǎo)師的指導(dǎo)下，獨(dú)立進(jìn)行研究工作所取得的成果。除文中已經(jīng)注明引用的內(nèi)容外，本論文不含任何其他個人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的作品成果。對本文的研究做出重要貢獻(xiàn)的個人和集體，均已在文中以明確方式標(biāo)明。本人完全意識到本聲明的法律結(jié)果由本人承擔(dān).學(xué)位論文作者簽名:蔚宕0日期:Lft萬年‘月29日關(guān)于論文使用授

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